本文主要針對戰後臺灣國畫與國家文藝政策互動的關係，據此納入國畫發展與時代大環境的思考。戰後中華民國政權正統性的確保，國畫作為接駁傳統之精神延續，外雙溪故宮博物院之收藏與外部形象，成為中華民國鎮守傳統的典範。事實上，當今臺灣現代國畫發展，不僅形成多元媒材的盛況，而且物質性技法、自動性技法交雜混合。筆墨線性之外，已突破種種國畫創作的可能性與多語性。戰後臺灣現代國畫之路，歷經中華民國建國的文化建構與西洋繪畫思潮的衝撞。前述兩者背反的拉扯運作，對於今日國畫正統性的崩解現象確實產生深遠的影響，並藉今日多元異形的現象，重新反省戰後臺灣國畫常與變之間的中庸之道，以及其間民族性、獨創性以及傳統性等問題。
戰後初期國畫發展，成為政府塑造中國文化正統觀的重要圖像，雖然透過國家機器發動口號與強力推行各式文藝運動，如戰鬥文藝、國軍新文藝運動、中華文化復興運動。但仍不可抵擋當時美國或西方文化的強力壓境，1960年代新一代知識分子（如五月）流連於想像的中國與西方文化的迷戀，歷史記憶、自我身分與文化認同，幾乎陷入一場踩空的追逐之中。對於延續傳統的觀念，於宣言中雖力稱以「再造傳統」之反傳統為施力點，其所達成的視覺型、物質型的創造性精神，對於國畫傳統的接駁實難有繼承之意。劉國松的繪畫表現與思想即屬此例：早年大學時代參與「正統國畫」之辯，爾後1960年代起陸續以革命性的抽象繪畫展開實驗，例如提出革筆與革中鋒等口號，同時挾有美援之協助與環球旅行，作品構成傾向西方的抽象風格。
較之1960年代遽然崛起的西方抽象風潮，「膠彩畫」戰後一度落為表徵為「日本畫」遺毒的情感意識。戰前膠彩顏料的使用，持續可見於戰後國畫畫壇在臺國畫家的表現，本文將其稱為「在臺國畫家」：亦即以戰前東洋畫及跨越戰後國畫的畫家為指涉對象。本文所定義的「在臺國畫家」稱詞，主要選擇五位在臺國畫家林玉山、陳進、郭雪湖、林之助、陳慧坤持續有作品表現為例。一方面，旨在說明戰後臺灣現代國畫進程中，承續兩個不同統治時期，從被殖民到去殖民再到戰後「中國化」形塑，中華民國內部殖民的陰影揮之不去，在劇烈變動的時局中突顯在臺國畫家各自所採取的自主態度，不論是畫題或是風格之因應，默默地迎向多變的時潮與畫風的調整。另一方面，則有利於長期觀察在臺國畫家的膠彩與水墨風格如何渡過國家文藝政策之下的認同，及其與渡臺者互相學習的情境。相較而言，新面孔的渡臺國畫家，有具畫業成就渡海三家及政府高官文人筆墨同灶的情形，戰後初期踴躍同聲表達現代國畫意見。有趣的是，在臺國畫家處於失聲的困境。
本文除了重新檢視在臺國畫家實際畫風的參與，透過論爭中的言說語境，找到雙方各自如何以「再造傳統」力圖接續傳統的時代意識。並從中發掘兩者所持的「再造傳統」觀點之差異所在。一旦將焦點置於「在臺國畫家」為主要思考的主軸，「筆墨」和「氣韻」的關注，是引發「正統國畫之爭」的思考起源，膠彩此媒材一度被誤認為塗抹色彩的西洋畫法或是日本畫的歷史情境，值得身處在後殖民時代的臺灣，透過材料史與創作者心蹟的反省，為國畫筆墨材料與基本精神再加以作深層的沉澱，重新反省對於傳統如何繼往開來，對於現代西方的衝擊如何建立臺灣國際性與本土性的水墨、膠彩與彩墨之路。

一專書
王秀雄，《臺灣美術發展史論》，國立歷史博物館，1995。
郭繼生，《藝術史與藝術批評的探索》，國立歷史博物館，1996.9。
阿多諾著 林宏濤 王華君譯，《美學理論》，美學書房，2000.7。
許綺玲，《糖衣與木乃伊》，美學書房，2001.1。
Jeffrey C. Alexander、Steven Seidman主編 吳潛誠總編校《文化與社會》，立緒文化事業有限公司，1998.9。
黃光男 鄭純音 王素峰著《黃君璧繪畫風格與其影響》，台北市立美術館，1988.11。
黃光男，《臺灣水墨畫創作與環境因素之研究》，國立歷史博物館，1999.6。
莊萬壽，《臺灣論》，玉山出版，1996。
博埃默，《殖民與後殖民文學》，牛津大學出版社，1998。
約翰．伯格著 戴立鉞譯，《藝術觀賞之道》，商務出版社，1999。
蕭瓊瑞、林伯欣著，《臺灣美術評論全集 劉國松卷》藝術家出版社,1999。
梅丁衍，《臺灣美術評論全集 何鐵華卷》藝術家出版社,1999。
邱琳婷，《臺灣美術評論全集 謝里法卷》藝術家出版社,1999。
羅秀芝，《臺灣美術評論全集 王白淵卷》藝術家出版社,1999。
王耀庭，《臺灣美術全集3—林玉山》，藝術家出版社，1992.5.30。
林柏亭，《臺灣美術全集9—郭雪湖》，藝術家出版社，1993.2.28。
《臺灣美術全集2－陳進》，藝術家出版社，1992.3.28。
《臺灣美術全集17－陳慧坤》，藝術家出版社，1995.9.30。
《臺灣美術全集20－林之助》，藝術家出版社，1998.1.30。
自由中國美術選集》(Free China Arts Exhibition)》, 二十世紀社印行, 1952。
張釗雄，《誰在那邊唱自己的歌》，時報出版社，1994。
謝里法，《日據時代台灣美術運動史》，藝術家出版社，1995。
謝里法，《台灣出土人物誌》，前衛出版社，1989.2。
顏娟英，《臺灣近代美術大事年表》，雄獅圖書股份有限公司，1998。
蕭瓊瑞，《五月與東方－中國美術現代化運動在戰後台灣之發展(1945-1970)》，東大圖書股份有限公司，1997。
蕭瓊瑞，《臺灣美術史研究論集》, 伯亞出版社，1991。
黃光男，《臺灣水墨畫創作與環境因素之研究》，國立歷史博物館 ，1999.6。
徐復觀,《中國藝術的精神》，臺北:台灣學生書局，1966。
洪惠冠編，《畫筆乾坤—陳慧坤創作與教學研討會文集》，交通大學藝文中心，2002.6。
黃冬富，《臺灣全省美展國畫部門之研究》，復文圖書公司，《劉獅教授紀念集》(臺北：群流出版社)，1998。
楊隆生，《黃君璧的藝術生涯》，藝術家出版社，1991.9。
劉國松，《中國現代畫的路》，文星出版，1996。
劉國松，《偽傳統派的傳統知識》，《臨摹．寫生．創造》，文星出版，1966.4.15。
《現代中國水墨畫學術研討會－論文專輯技研討紀錄》，臺灣省立美術館，1994。
鄭梓，《戰後臺灣的接收與重建—臺灣現代史研究論集》，臺北：新化，1994。
二二八前夕台灣省行政長官公署的文化政策，《二二八學術研討會論文集》(1991)二二八民間研究小組，台美文化交流基金會，現代學術研究基金會發行，1992.2。
鄭正慶，《慶祝黃埔建軍七十週年－新文藝運動三十週年學術研討會》，行政院文建會國防部總政戰部指導，國軍新文藝輔導委員會理論研究及作戰學校主辦，1994.10 , 臺北復興崗。
王大用，《面向二十一世紀的國軍美術發展學術研討會：戰爭的功能與藝術性》，教育部國防部總政戰部指導，政治作戰學校，1999.6.4。
《藍天美展：慶祝空軍八一四勝利六十週年紀念》，時吉利執行編輯，空軍總部，2001。
《林玉山教授創作展》，國立歷史博物館編輯委員會編輯，國立歷史博物館，2000。
《台灣東洋畫探源》，臺北市立美術館展覽組編輯,北市美術館,2000。
《國軍第三十七屆文藝金像獎美術類得獎作品專輯》，廖繼英編，國防部總政治作戰部，2002.01.01。
王白淵，《台灣省通誌稿》卷六，台灣省文獻委員會，1971。
國立臺灣歷史博物館編輯委員會編輯，《館藏魚文化研究展》，國立歷史博物館，2001.8。
立花義彰等，《何謂台灣？--近代台灣美術與文化認同論文集》，台灣美術研討會，1996.9.13-14。
石計生等，《意識形態與台灣教科書》，前衛，1993。
《膠彩畫之淵源、傳承及其影響學術研討會論文專輯暨研討記錄》，台灣省立美術館，1995.11.7-9。
吳文星，《台灣社會領導階層之研究》，正中，1992。
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鄭坤仲，＜蔡草如八十回顧選集＞，台南市立文化中心，1998。
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Griselda Pollock著 陳香君譯，＜現代性與陰柔氣質的空間＞，《視線與差異》，遠流出版社，2000 。
張茂桂編，《族群關係與國家認同》，業強，1993。
莊伯和，《台灣民藝造型》，藝術家，1994。
陳其南，《公民國家意識與台灣政治發展》，允晨，1992。
黃嘉樹，《第三眼睛看台灣：透視國民黨的台灣經驗》，大秦，1996。
呂正惠，《戰後台灣文學經驗》，新地，1992。
李亦園，《文化的圖像〈上〉》，允晨，1992。
林玉體，《台灣教育面貌40年》，自立，1987。
胡昌智，《歷史知識與社會變遷》，聯經，1988。
張系國，《男人的手帕》，洪範，1990。
張京媛編，《後殖民理論與文化認同》，麥田，1995。
鄭梓，《戰後台灣的接收與重建—台灣現代史研究論集》，新化，1994。
收錄在專書中之文章
黃冬富＜從省展看光復以後臺灣膠彩畫之發展＞《當代臺灣繪畫文選，1945-1900》，雄獅美術。
倪朝龍，＜唯美主義的膠彩畫家－「膠彩畫導師」林之助＞，《臺灣美術全集20》，藝術家出版社。
蕭瓊瑞＜中國美術現代化運動與臺灣地方性性風格的形成—一個史的初步觀察＞，《臺灣美術史研究論集》，伯亞事業出版有限公司1991年2月出版。
黃英哲＜許壽賞與臺灣＞（1946-1948）二二八民間研究小組，台美文化交流基金會，現代學術研究基金會發行，1992.2。
焦士太＜劉獅，劉師－一位藝術傳播者的畫像＞，《劉獅教授紀念集》
陳慧坤，＜臺灣美術作家的期望＞，《自由中國美術展覽會選集》，二十世紀出版社，1952。
施翠峰，＜世界美術的展望＞，《自由中國美術展覽會選集》，二十世紀出版社，。
張炳南等，＜光復後之文獻事業＞，《臺灣省通志》第一冊，（南投：臺灣省文建會，1971）。
王耀庭，＜林玉山的生平與藝事＞，《臺灣美術全集第三集》，1992年。
廖瑾瑗，＜台展東洋畫與「地方色彩」＞，《臺灣美術百年回顧學術研討會》，國立臺灣美術館出版，2001.3月。
＜王白淵．民主主義的鬥士＞，《臺灣出土人物誌》，前衛出版社，1989。
陳慧坤，＜臺灣美術作家的期望＞，《自由中國美術選集》，1955。
施翠峰，＜世界美術的潮流與展望＞，《自由中國美術選集》，1956。
施翠峰，＜本省國畫的向路＞，《新藝術》，1955。
吳東權，＜國軍文藝三十年＞，劉心皇編，《當代中國新文學大系：史料與索引》。
李亦園，＜臺灣光復以來文化發展的經驗與評估＞，刑國強編《華人地區發展經驗與中國前途》，國際關係研究中心。
殷海光，《中國文化的展望》，桂冠圖書，1988。
劉述先，《文化與哲學的探索》，學生書局，1986。
余英時，《中國近代思想史上的胡適》，聯經出版社，1984。
義雲高，〈傳統‧無我‧空間〉，《義雲高大師》，九重閣出版社。
《臺灣美術百年回顧學術研討會論文集》，行政院文化建設委員會主辦，國立臺灣美術館編印，2003.12.1~3。
《藝術學學門研究生論文研討會論文集(藝術學)》，國立中央藝術學研究所、台灣大學藝術史研究所，國立中央大學藝術學研究所編印，1999.5.20、21。
二碩士論文
鄭聰榮，《文化建構與國民認同—戰後臺灣的中國化》，清華大學社會人類學研究所社會學組碩士論文》，1992.7。
蘇昭英，《文化論述與文化政策：戰後台灣文化政策轉型的邏輯》，國立藝術學院傳統藝術研究所碩士論文，2001.8。
黃冬富，《臺灣省全省美術展覽會國畫部門之研究》，國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文，1985。
林果顯《「中華文化復興運動推行委員會」之研究(1966-1975)》, 國立政治大學歷史系研究所論文，2001.7。
李麗玲，《五Ｏ年代國家文藝體制下臺籍作家的處境即其創作初探》，國立清華大學文學研究所，1994。
鄭維禮，《臺灣國家機械體制形成的原因》，文化政治研究所碩士論文，1990。
蔡其昌,《戰後臺灣文學發展與國家角色〈1945-1959〉》，私立東海大學歷史研究所1996.1.31。
鄭正慶《「國軍基礎美育」之研究》，【面向二十一世紀的國軍美術發展】學術研討會 , 指導單位國防部總政治作戰部、教育部，主辦單位政治作戰學校，1999。
曾慶榮，《國軍新文藝運動》，政治作戰學校政治系研究所，1971。
蕭阿勤，《國民黨政權的文化與道德論述(1934-1991)－－知識社會學的分析》，台大社會學研究所碩士論文，1991。
張金墻,《斷裂與再生—《臺灣文藝》研究》,國立成功大學歷史研究所,1997.6.3。
洪世昌,《臺灣民報與日治時期臺灣新文化運動〈1920-1932〉》, 國立臺灣師範大學歷史研究所,1997.6。
李承遠，《近代韓國彩色畫與台灣膠彩畫之比較研究〈1910~1980〉》，國立台灣師範大學美術研究所碩士論文，1994。
林麗雲，《山的脈動──臺灣山岳畫與山岳畫家呂基生》，國立台灣大學藝術史研究所，2002.7。
收錄在論文中之文章
蕭瓊瑞＜「現代水墨」在臺灣戰後的生成、開展與反省＞《現代中國國水墨畫學術研討會論文專輯暨研討紀錄》, 臺北市立美術館主辦，1994.3.25-27。
王耀庭，＜從閩習到寫生－臺灣水墨發展的一段審美認知＞，《東方美學與現代美術研討會論文集》，台北市立美術館印行，1992。
顏娟英，＜近代臺灣風景的美學觀點＞，東北現代美術的潮流與文化意識1990-1995年研討會論文，中研院東北亞區研究：1999.3.5，單刊本。
劉新，＜浩渺煙波辨履痕－二十世紀臺灣美術史的分期與基本特徵＞，《臺灣美術百年回顧學術論文集》，省立臺灣美術館發行，2003.3
王耀庭，＜原鄉的風格．戀鄉的題材－－近百年中原水墨畫與臺灣之關係＞國立歷史博物館新方向、新精神－－「新世紀臺灣水墨畫發展學術研討會」，1999.3.25-6。
傅申，＜傅狷夫與臺灣山水畫－－本土化中國山水＞國立歷史博物館1999.3.25-6。
林柏亭,〈臺灣東洋畫的興起與台、府展〉,《藝術學》第三期,1989年3月,頁。
林柏亭, 〈典雅與鄉土兼融－郭雪湖的膠彩世界〉,《郭雪湖台灣美術全集9》。
楚戈,〈評十八屆省美展〉,《視覺生活》,臺灣商務,1968.7。
石守謙,〈賦彩製形—傳統美學思想與藝術批評〉,《美感與造形》,聯經出版社頁13-63。
蕭瓊瑞，〈本土認知與美術教育—從臺灣美術史所作的思考〉，多文化與跨文化視覺藝術教育國際學術研討會單刊本，國立臺北師範學院主辦，1995.5.17-29。
＜二十一世紀東方繪畫的新展望＞，二十一世紀視覺藝術新展望國際學術研討會，行政院文建會主辦，1998.12.29-31。
何義麟，〈《政經報》與《台灣評論》解題--從兩份刊物看戰後台灣左翼勢力之言論活動〉，《政經報覆刊本》，傳文文化事業有限公司，1995。
盧雲生，〈看齊、吳的遺作展反省國畫問題〉，《藝術學報》第一期，國立台灣藝術專科學校，民55.10。
謝伯軻著，張欣瑋等譯，〈西方中國繪畫史研究專論〉，《海外中國畫研究文選》，上海人民美術出版社，1992，P1-64。
葉石濤，〈接續祖國臍帶之後：從四○年代台灣文學來看「中國意識」和「台灣意識」的消長〉，收載氏著《走向台灣文學》，台北：自立，1990。
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蔡英文，〈認同與政治：一種理論性之反省〉，《政治科論叢》，國立政治大學政治系，1997。
蔡源煌，〈台灣四十年來的文學與意識形態〉，《中國論壇》27：7〈1989〉。
尹伸容，〈十年來美國經濟援助與台灣經濟發展〉，《台灣銀行季刊》第12卷第1期，1961.3。
鄭梓，〈戰後台灣省制之變革—從行政長官公署到台灣省政府〈1945~1947〉〉，《思與言》第26卷第1期，1988.5，P133~146。
鄭梓，〈戰後台灣行政體系的接收與重建—以行政長官公署為中心之分析〉，《思與言》第29卷第4期，1991.12，P217~259。
蕭新煌，〈當代知識份子的「鄉土意識」：社會學的考察〉，收載中國論壇編委會主編，《知識分子與台灣發展》，台北：聯經，1989。
戴寶村，〈小學至高中的台灣史教育〉，發表於民進黨1993年文化會議
陳光興，〈帝國之眼：「次」帝國與國族---國家的文化想像〉，《台灣社會研究季刊》17，1994.7。
陳奕麟，〈從戰後台灣傳統文化的建構看現代國家的弔詭〉，收載羅金義、王章偉編，《解構東亞現代化：奇蹟背後》，香港：牛津，1997。
陳昭瑛，〈論台灣的本土化運動：一個文化史的考察〉，《中外文學》23：9，1995.2。
陳儀深，〈二十世紀上半葉中國民族主義的發展〉，收載中研院近史所編，《認同與國家：近代中西歷史的比較論文集》，台北：中研院近史所，1994。
張家銘：〈近代台灣的社會階層與社會流動〉，《台灣近代史—社會篇》，南投：台灣省文獻會，1995，P187~245。
張家銘，〈社會分化、社會流動與社會發展—台灣地區的實證發展〉，《中國社會學刊》第9期，1985，P99~122。
黃俊傑：〈戰後台灣農民社會意識的變遷〉，《台灣風物》第40卷第3 期，1990.9，P1~54。
三報紙
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胡偉克，＜創造三民主義的新美術＞，《中央日報》，1951.3.25【5】。
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趙聲，＜當前藝壇的苦力──介臺陽美協及十六屆美展＞，《聯合報》，1953.5.21【6】。
王高風，＜看第四屆全省美展＞，《新生報》，1949.11.26,【藝術生活版9】。
趙白木，＜獻給美術崗哨位的人──全省美展觀後感＞，《新生報》，1949.11.26.,【藝術生活版9】。
王逸民，＜四屆全省美展觀後感＞（上），《新生報》，1949.11.28。
王逸民，＜四屆全省美展觀後感＞（下），《新生報》，1949.11.29【4】。
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林玉山，＜現代國畫應實踐六法論＞，《聯合報》，1955.1.19【6藝文天地】。
馬壽華，＜國畫不應走的路＞，《聯合報》，1955.1.17【藝文天地】。
梁又銘，＜鼓起勇氣迎接新題材＞，《聯合報》，1955.1.17【藝文天地】。
藍蔭鼎，＜新的感覺、新的創造＞，《聯合報》，1955.1.19【藝文天地】。
施翠峰，＜不必抄襲古人、也不必標新立異＞，《聯合報》，1955.1.20【藝文天地】。
黃君璧，＜多讀書、多行路、創造自我的面目＞，《聯合報》，1955.1.18【藝文天地】。
孫多慈，＜繪畫之門應大大開放＞，《聯合報》，1955.1.18【藝文天地】。
魯亭（劉國松）＜為什麼？把日本畫往國畫部擠－第九屆全省美展國畫部觀後感＞，《聯合報》，1954.11.23【6藝文天地】。
劉國松 , ＜日本畫不是國畫＞，《臺灣新生報》，1954.12.14【6】。
黃君璧，《張大千及其畫》，《新生報》，1949.11.26。
謝冰瑩，《看了張大千畫展的感想》，《新生報》，1949.11.26。
＜教育為立國大本，學校是動員中心＞，《中央日報》，1952.4.8。
何勇仁，「國畫應走的路向」，＜接受歷史的教訓，掀起國畫的革新運動（一）（二）＞，《聯合報》，1955.1.21-22【6藝文天地】。
陳永森 , ＜談藝術創作＞，《聯合報》，【6】1954.1.30。
慧英，《聯合報》「國畫應走的路向」之筆談會，1955.2【6藝文天地】。
國松，《聯合報》「國畫應走的路向」之筆談會，1955.1.23【6藝文天地】。
盧雲生，＜回複孔孟思想創造戰鬥藝術－藝術畫與文人畫當有區別＞，《聯合報》，1955.2.3【藝文天地】。
梁雲坡，＜不合理的合理＞，《臺灣新生報》78.1.29【22】。
丁宗裕，＜山水寫意．花鳥傳神－宋代繪畫獨樹一格幟＞，《青年日報》77.1.31【16】。
董雲霞，＜現代乎？傳統乎？爭爭攘攘何時了！＞，《中國時報》77.3.22【24】。
楚戈，＜水墨畫家的使命＞，《聯合報》，78.11.29【17】。
＜不要再誤解水墨畫－「現代水墨畫展」透露什麼問題？＞，《中國時報》，77.3.22。
劉國松，＜當前中國畫的觀念問題＞，《聯合報》，77.8.24【21】。
謝愛之，＜也談抽象畫的問題＞，《聯合報》，1962.9.9【8】。
劉國松，＜記抽象畫聯展＞，《聯合報》，1961.2.28【6】。
報刊登載，〈反共美展揭幕〉，《中央日報》，【5】，1951.3.25。
孫旗，〈簡介「新藝術研究所」〉，《聯合報》，【6】週會，1953.3.29。
陳定山，〈寫意與寫生〉，《聯合報》，【6】週會，1953.4.19。
曼詩，〈載譽歸國畫家陳永森〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.1.11。
報刊登載，〈二屆自由中國美展，將在台北舉行〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.1.15。
任之，〈藝術教育的播種工作—簡介師院藝術系師生美展〉，《中央日報》，【4】中副，1954.1.17。
謝冰瑩，〈師院畫展觀後感〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.1.18。
潮音，〈評師院師生畫展〉，《聯合報》，【6】，1954.1.1
報刊登載，〈自由中國美展聘定評審委員〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.1.25。
施翠峰，〈與陳永森談藝術創造〈下〉〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.1.26。
施翠峰，〈評陳永森畫展〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.1.30。
施翠峰，〈評陳永森畫展〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.1.31。
藍蔭鼎，〈看陳永森畫展〉，《中央日報》，【6】中副，1954.1.31。
報刊登載，〈自由中國美展將開始選作品〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.3.9。
報刊登載，〈郭柏川在新藝術研究所講「新興美術要義」〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.3.25。
莊玫，〈談國大有關藝術提案〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.4.5。
戴良，〈我國畫壇滄桑〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.4.13。
報刊登載，〈二屆自由中國美展籌備會〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.4.22。
施翠峰，〈一年來的文藝界〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.5.4-5。
考琳，〈從明畫說到臨摹〉，《聯合報》，【6】藝文天地，1954.5.4。
施翠峰，〈評第一屆紀元美展〉，《聯合報》，【3】藝文天地，1954.7.5。
施翠峰，〈評第十七屆台陽美展〉，《聯合報》，【3】藝文天地，1954.7.29-30。
虞君質，〈談青年藝術教育的重建〉，《自由青年》，20，1958.9.16。
慕南，〈十三屆省展觀感〉，《聯合報》，【6】新藝，1958.12.24。
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蕭勤，〈另藝術與我國傳統藝術的關係〉，《聯合報》，【7】聯副，1959.1.26。
罍翁，〈八大山人與塞尚〉，《文星》3：6〈18〉，1959.4.1。
劉國松，〈不是宣言—寫在「五月畫展」之前〉，《筆匯月刊》1：1，1959.5.4。
梁宗之，〈中國審美思想窺源〉，《筆匯月刊》1：1，1959.5.4。
陶克定，〈評菲華美協回國美展〉，《聯合報》，【6】新藝，1959.5.12。
薛應先，〈新派畫的海軍四傑〉，《中國一周》〈473〉，1959.5.18。
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