千禧年前後乃馬來西亞華語電影發展的重要分水嶺，國家獨立前因各種政治、經濟、社會、文化等因素讓曾經興盛一時的馬來亞華語電影運動停息，同時間國內電影產業邵氏與國泰二大巨頭因馬來民主主義興起，而遭受打壓被迫放棄馬來西亞市場轉移到香港，間接導致馬華電影發展落後於大中華地區，讓馬華社會電影消遣選擇僅能局限在海外電影。

直到2010年本地新晉導演周青元推出以強調本土馬華文化的賀歲片《大日子》，才開啟了馬華電影新的契機。《大日子》後亦相繼推出以本土華人文化認同為主的賀歲電影《天天好天》（2011）、《一路有你》（2014），以及以三大族群作為討論議題的國家足球電影《OlaBola》從而奠定周青元於國內影圈的地位，風格從賀歲三部曲到以三大族群為號召的國家電影創作改變體現了馬華社會認同政治（Identity Politics）上的轉變。

本研究將以周青元三部賀歲電影作為分析文本，從中篩取文本中所再現的文化元素，藉此探討馬華文化認同與電影文本之間的關係。接著將解析馬來西亞華語電影於千禧年後崛起與人民國族意識覺醒之關係，再從周青元電影《OlaBola》因歷史改編而引起的社會爭議事件，分析國家政治對電影創作的影響。

研究發現馬來西亞執政者從分而治之的治國政策到「一個馬來西亞」理念，皆讓一直處於弱勢的馬華社會在認同政治層面不斷經歷擊碎與重組的過程，而周青元初以華人傳統意識為創作題材到強調國族認同的歷程，也體現出導演個人所賦予的國族寓言以及馬來西亞各族群間對於「和諧平等」的渴望想像。

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