現藏於台北國立故宮博物院，吳彬《歲華紀勝圖》冊為目前存世最早的一套月令圖繪，吳彬以特殊橫幅的冊頁形制圖繪十二個月份的節令活動，畫風精緻纖麗，設色雅緻，是吳彬細緻畫風的代表作。畫面中充滿的各種人物活動與豐富的物像，給予觀者玩味的樂趣。這件作品曾經引起中外學者們的興趣，其相關的論述尚散見於個別的研究中，而這些研究大多著眼於《歲華紀勝圖》冊所顯露西方繪畫的影響，針對作品本身的專論研究卻始終付之闕如，近年則以陳韻如的研究對《歲華紀勝圖》冊有較深入的觀察。除了畫面引人注目的西方繪畫影響之外，《歲華紀勝圖》冊成套一組的形制，在中國傳統歲時圖繪中顯為特殊，其內容所涵蓋的月令活動、所表現的時間觀念，除了提供了明代關於月令文獻的視覺史料，更欲探究《歲華紀勝圖》冊成套創新形制的靈感來源。「歲華」與「紀勝」相結合的畫名，又似乎暗示了《歲華紀勝圖》冊所具有的複雜多面性。筆者欲以《歲華紀勝圖》冊為研究主體，深入探討作為月令圖繪，《歲華紀勝圖》冊所展現的時間觀，以及追索其地景的描繪。隨著時間的推移，《歲華紀勝圖》冊對後來清宮所製作的月令圖繪又有何影響，是否亦可能對《歲華紀勝圖》冊產生新的詮釋觀點，從這些綰結於《歲華紀勝圖》冊的問題面向中，一窺當時晚明社會文化的狀況，也為吳彬與《歲華紀勝圖》冊作一重新定位。

一、 古籍

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（明）周暉，《金陵瑣事》（國家圖書館微卷明萬曆庚戌(三十八年，1610)原刊本）。
（明）周暉，《續金陵瑣事》（國家圖書館微卷明萬曆庚戌(三十八年，1610)原刊本）。
（明）姜紹書，《無聲詩史》，收入盧輔聖主編；崔爾平、江宏副主編，《中國書畫全書》（上海市： 上海書畫出版社出版：各地新華書店經銷，1993-1994），第四冊。
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（明）陳楷撰，《日涉編》，收於藝文印書館編《歲時習俗研究資料彙編》（台北縣：藝文印書館據明萬暦三十九年應城徐養量刊本影印，1970）。
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（明）葉向高撰；福建省文史硏究館編，《蒼霞草全集》（揚州市：江蘇廣陵古籍刻印社，1994）。
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（明）盧翰輯，《月令通攷》，收於四庫全書存目叢書編纂委員會編纂《四庫全書存目叢書》（臺南縣：莊嚴文化據中國科學院圖書館藏明萬曆十七年王道增刻本影印，1996），史部時令類，第164册。
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邱仲麟，〈天然冰與明清北京的社會生活〉，《中央研究院近代史研究所集刊》50（2005.12），頁55-111。
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邱仲麟，〈姚旅《露書》中的明代社會經濟史料〉，《明代研究通訊》4（2001.12），頁21-46。
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高居翰(James Cahill)作；王嘉驥翻譯，《山外山：晚明繪畫（一五七0～一六四四）》（臺北市：石頭，1997）
高居翰(James Cahill)著；王嘉驥譯，《氣勢憾人：十七世紀中國繪畫中的自然與風格》（台北市：石頭，1994）。
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國立故宮博物院編，《秘殿珠林‧石渠寶笈續編 石渠寶笈》（台北市：國立故宮博物院，1971）。
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潘承玉，〈張潮：從歷史封塵中批帷重出的一代詩壇怪傑〉，《蘇州大學學報（哲學社會科學版）》第一期（2002，01），頁53-59。
蔡佳蒨，〈藍瑛繪畫中所見之日本影響〉，《第十二屆全國藝術史領域研究生論文發表會》，未刊稿，頁81-120。
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簡伯如，〈貝利公爵《豐饒時節》之〈十二月令圖〉研究：從蘭布兄弟（fr’eres Limbourgs） 到傑昂‧科倫布（Jean Colombe）〉（國立台灣師範大學美術研究所碩士論文，2001）。
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小林宏光，〈明末絵画と西洋画法の遭遇—東洋的芸術観に包み込まれた科学的信念〉，收於町田市立国際版画美術館編，《中国の洋風画展 明末から清時代の絵画・版画・挿絵本》（東京：町田市国際版画美術館，1995年），頁124-129。
松原 茂，〈王朝絵画の伝統と変容〉，收於東京國立博物館編集，《やまと絵：雅の系譜》（東京都：東京國立博物館，1993），頁13-24。
東京國立博物館編集，《やまと絵：雅の系譜》（東京都：東京國立博物館，1993）。
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二、西文部分
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Katharine Persis Burnett, The Landscapes of Wu Bin (c. 1543-c. 1626) and a Seventeenth -century Discourse of Originality, Ph.D. University of Michigan, 1995.
Michel Sullivan, “China and European Art, 1600-1800,” The meeting of Eastern and Western art (Berkeley：University of California Press, 1989.), pp.41-67.
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