第一章 緒論 第一節 西洋音樂的入傳 （一）荷西時期（1624－1662） （二）鄭清時期（1662－1858） （三）台灣開港初期（1859－1895） （四）日據時期（1895－1945） （五）光復時期（1945至今） 第二節 鍵盤樂器的引進 （一）台灣開港初期（1859－1895） （二）日據時期（1895－1945） （三）光復時期（1945至今） Ⅰ政治管制鋼琴進口（1945－1971） Ⅱ政治開放鋼琴進口（1971至今） 第二章 鋼琴音樂在台灣的發展 第一節 鋼琴教師的概況 （一）外籍風琴鋼琴教師 （二）台灣第一代鋼琴教師 （三）台灣第二代鋼琴教師 （四）台灣第三代鋼琴教師 第二節 演奏人才的資格 （一）音樂資賦優異兒童出國辦法 （二）音樂實驗班與大專音樂科系 （三）鋼琴比賽 第三節 台灣本土鋼琴作品的產生 （一）1960年以前 （二）1960－1975 （三）1975至今 第三章 作品綜述 第一節 單章獨奏曲 （一）淡水幻想曲〔陳泗治，1938〕 （二）回憶〔陳泗治，1947〕 （三）中國故事「小女婿相親」〔張 昊，1953〕 （四）台灣古樂幻想曲〔郭芝苑，1956〕 （五）龍舞〔陳泗治，1958〕 （六）降Ｄ大調練習曲〔陳泗治，1958〕 （七）大理石花〔張 昊，1958〕 （八）古詩幻想曲〔侯俊慶，1960〕 （九）輪旋曲〔馬水龍，1963〕 （十）幻想風的抒情曲〔徐頌仁，1965〕 （十一）抽象的投影〔溫隆信，1969〕 （十二）單章獨奏曲〔徐頌仁，1971〕 （十三）台灣古樂變奏曲與賦格〔郭芝苑，1972〕 （十四）前奏曲〔吳丁連，1973〕 （十五）三月的禱語〔吳丁連，1976〕 （十六）六月茉莉變奏曲〔潘皇龍，1976〕 （十七）幽谷──阿美狂想曲〔陳泗治，1978〕 （十八）月下獨酌〔曾興魁，1938〕 （十九）賦格曲〔賴德和，1979〕 （廿）拉哈哈的黃鶯〔林道生，1982〕 （廿一）吳剛伐桂〔曾興魁，1938〕 （廿二）慈母頌〔郭長揚，1983〕 （廿三）輪旋曲〔陳主稅，1983〕 （廿四）小譚詩曲〔林進祐，1983〕 （廿五）故鄉夢連環組曲〔康 謳，1986〕 （廿六）林巒煙雨〔林進祐，1986〕 （廿七）蝴蝶夢〔林道生，1987〕 （廿八）晨景〔郭長揚，1987〕 （廿九）陽關三疊變奏曲〔曾興魁，1982〕 （卅）和Janacek 〔游昌發，1989〕 （卅一）夜曲第一號〔陳茂萱，1989〕 （卅二）夜曲第二號〔陳茂萱，1989〕 （卅三）五段變奏與主題「草螟弄雞公」〔許常惠，1991〕 第二節 多章獨奏曲 壹．奏鳴曲與小奏鳴曲 《第一類：奏鳴曲》 （一）鋼琴奏鳴曲第一號〔陳茂萱，1960〕 （二）鋼琴奏鳴曲第二號〔陳茂萱，1962〕 （三）鋼琴奏鳴曲〔郭芝苑，1963〕 （四）鋼琴奏鳴曲〔馬水龍，1973〕 （五）鋼琴奏鳴曲〔謝隆廣，1976〕 （六）鋼琴奏鳴曲第一號〔林進祐，1982〕 《第二類：小奏鳴曲》 （一）鋼琴小奏鳴曲〔沈錦堂，1974〕 （二）鋼琴小奏鳴曲第一號〔陳茂萱，1980〕 （三）鋼琴小奏鳴曲第二號〔陳茂萱，1980〕 （四）鋼琴小奏鳴曲第三號〔陳茂萱，1980〕 （五）鋼琴小奏鳴曲第一號〔許明得，1982〕 （六）鋼琴小奏鳴曲〔林進祐，1983〕 （七）鋼琴小奏鳴曲第四號〔陳茂萱，1984〕 （八）鋼琴小奏鳴曲第五號〔陳茂萱，1989〕 （九）鋼琴小奏鳴曲第六號〔陳茂萱，1989〕 （十）鋼琴小奏鳴曲第七號〔陳茂萱，1990〕 （十一）鋼琴小奏鳴曲第八號〔陳茂萱，1990〕 （十二）鋼琴小奏鳴曲第九號〔陳茂萱，1991〕 （十三）鋼琴小奏鳴曲第十號〔陳茂萱，1991〕 （十四）鋼琴小奏鳴曲第十一號〔陳茂萱，1992〕 （十五）鋼琴小奏鳴曲第十七號〔陳茂萱，1992〕 （十六）鋼琴小奏鳴曲第二十一號〔陳茂萱，1992〕 貳．組曲 （一）台灣素描〔陳泗治，1939〕 （二）台灣七景〔林 二，1959〕 （三）伊拉瓦底江印象三景〔侯俊慶，1960〕 （四）有一天在夜李娜家Op.9〔許常惠，1962〕 （五）人物素描Op.3〔徐松榮，1965〕 （六）中華組曲〔劉德義，1965〕 （七）台灣組曲〔馬水龍，1966〕 （八）兩港素描〔馬水龍，1969〕 （九）1968的回憶〔沈錦堂，1969〕 （十）五道插曲Op.30 〔許常惠，1976〕 （十一）年節組曲〔賴德和，1982〕 （十二）感性組曲〔陳武雄，1980〕 （十三）動物的歌〔許明得，1981〕 （十四）夜－隨想二章〔許明得，1982〕 （十五）隨筆二章〔溫隆溫，1982〕 （十六）山旅組曲〔林進祐，1983〕 （十七）兒時情景〔潘皇龍，1984〕 （十八）古韻集〔謝隆廣，1986〕 （十九）方圓之間〔錢南章，1989〕 參．小品集 （一）三首小品〔林 二，1954〕 （二）二首華爾滋〔林 二，1954〕 （三）二首哀歌〔林 二，1959〕 （四）二首小曲〔林 二，1960〕 （五）三首鋼琴曲〔徐頌仁，1963〕 （六）鋼琴小曲六首〔郭芝苑，1964〕 （七）第一號平均律鋼琴曲集〔戴洪軒，1971〕 （八）抒情鋼琴小品集〔陳主稅，1972〕 （九）連信道鋼琴曲集〔連信道，1978〕 （十）四首前奏曲〔盧 炎，1979〕 （十一）十首前奏曲－鍵盤上的遊戲〔陳泗治，1980〕 （十二）二首小品〔許明得，1982〕 （十三）林事理鋼琴曲集〔林事理，1983〕 （十四）三首鋼琴曲〔錢南章，1983〕 （十五）12首鋼琴小品集〔林進祐，1981〕 （十六）兩首創意曲〔徐頌仁，1987〕 （十七）三首鋼琴練習曲〔林進祐，1988〕 （十八）鋼琴小品集Ⅰ〔錢善華，1988〕 （十九）夜曲〔蘇同右，1990〕 第三節 改編曲 （一）中國民歌鋼琴小品集〔馬水龍，1970〕 （二）新疆舞曲〔林 二，1970〕 （三）南管調六首〔郭芝苑，1973〕 （四）歌仔調七首〔郭芝苑，1974〕 （五）四川民謠四首〔郭芝苑，1974〕 （六）台灣歌謠鋼琴組曲Ⅰ〔陳主稅，1978〕 （七）民謠鋼琴變奏曲集Ⅰ〔陳武雄，1979〕 （八）民謠鋼琴變奏曲集Ⅱ〔陳武雄，1979〕 （九）童謠、民謠鋼琴小品集〔陳武雄，1979〕 （十）台灣歌謠鋼琴組曲Ⅱ〔陳主稅，1980〕 （十一）中國民歌鋼琴曲集Ⅰ〔許常惠，1980〕 （十二）中國民歌鋼琴曲集Ⅱ〔許常惠，1981〕 （十三）小歌彈唱曲集〔沈錦堂，1984〕 （十四）台灣原住民－民謠鋼琴曲集Ⅰ〔林道生，1988〕 （十五）台灣原住民－民謠鋼琴曲集Ⅱ〔林道生，1989〕 第四節 雙鋼琴曲與四手連彈 壹．雙鋼琴曲 （一）無止盡的片刻〔吳丁連，1990〕 （二）幻想二章〔沈錦堂，1992〕 貳．四手聯彈 （一）三十首鋼琴聯彈〔徐松榮，1982〕 （二）四手四腳鋼琴彈奏曲〔盧炎，1987〕 第五節 協奏曲 （一）小協奏曲（為鋼琴與弦樂隊）〔郭芝苑，1972〕 （二）百家春（為鋼琴與國樂團〔許常惠，1981〕 （三）鋼琴協奏曲〔徐頌仁，1985〕 第四章 音樂風格探討 第一節 西方風格之模傲 （一）古典浪漫的音樂語言 （二）現代作曲技法 第二節 中國傳統風格之繼承 （一）中國音階的使用 （二）傳統樂曲主題的運用及改編 （三）傳統樂器音色與節奏的模傲 （四）傳統曲式的模傲 第三節 台灣現代風格之形成 （一）中國調式的使用 （二）地方民間素材的運用 （三）個人風格 第五章 結論 第一節 鋼琴音樂在台灣的發展 第二節 鋼琴作品的現況與展望