我國書法淵源甚早，相傳太古時代伏羲氏，觀象於天觀法於地，作八卦以垂憲。神農氏藉結繩以記事，已具文字之雛形。黃帝史官倉頡見鳥獸之跡文理可別，初造書契，其後形聲相益，文字孳乳浸多。見於史冊者有甲骨、鐘鼎、秦篆、漢隸、行草，以至後世之楷書。字體之演進至唐可謂備矣。就風格而言，先秦、兩漢古文字書體遒勁簡質，至魏晉則尚韻、唐尚法、宋尚意、元明尚態、 清人尚樸、近代則趨向多元融合。至其用途亦隨時代之需要而變遷，秦用之於刻石，漢之用於墓誌，南帖北碑，名目繁多，其內容或游揚德業或褒讚成功。非僅徒求記事以充生活之應用而已。而實用之餘，兼求形體之美，所謂踵事增華，變本加厲，形則窮極變化之奇，神則博采飄逸之趣。 而後再嬗變為有意識地藉以表現書者之心靈情思和創作理念。而於今日，書法藝術可以純粹是透過書寫文字以表現畫面造形結構的一種視覺藝術創作。不同時代背景與風尚，各有其異趣之書法神采；而個人之學養認知與創作理念有別，亦復具特色與書風。然而必經臨摹、研習，而後融合出新的書法研創歷程，使他又能跨越字體與時代風尚之界藩，呈現出一脈相傳而又各有所長的傳承精神，也是其極具特色的藝術特質。
本文分五章，第一章緒論：介紹研究動機、目的、內容、範圍及方法。第二章：引述古代文獻，探討書法由象形表意-意象審美生發過程，行草書法之發軔及演進，台灣、日本、大陸現代書法新思維之啟示。第三章：學理依據－書法內在風神之審美意蘊及外在結構美的意涵。第四章：創作思維與實踐－個人書法創作之繪畫性表現意象，作者書法創作品解析。第五章：結論。

The Chinese Calligraphy originated very early. It was handed down from generation to generation that in the prehistorical period, the Fu Hsis observed the phenomenon from the Heaven and the regulations from the Earth, using Ba Gua as laws. After the Sen Ruens recorded things by knotting the rope, the characters had their embryonic forms. Cheng Chi, the Yellow Emperor’s historical official, found that the lines of the birds and beasts were distinctive, so he created characters first, and then the sounds formed. Gradually, there were more and more characters created. In Historical Volumes are Oracle Bone, Zhong Ding, the Qin Seal -style, the Han Clerical-style, Running-style, and even the Model-style characters. We can say that the development of the styles of characters had been completed in the Tan Dynasty. As for the styles, the ancient characters in the early Qin and the Hans were strong and simple; the Wei and the Jin Dynasties focused more on rhymes. The Tan Dynasty liked regulations, while the Song Dynasty preferred conception. The Yan & Ming Dynasties advocated deportment, but the Ching liked plain. In modern times, the characters tended to a multiple blend. The usages also changed with the need of the era. In the Qin Dynasty, people used the characters to carve the stone, but in the Han, they used the characters on the gravestone. Therefore, no matter how it was, Manuscript in the south or Inscription in the north, there was a great variety. And the key purpose was to praise, not only to keep records. They were practical and beautiful. And because more and more characters were created, people intended to make them splendid. We learned the forms were changeable and the appearances were elegant. Later, it became the way that the calligraphers consciously expressed their feelings and the concepts of creation. Nowadays, the art of calligraphy can express a visual creation simply from the characters. Different backgrounds and styles show different tastes. And because of the differences between a person’s knowledge and creative ideas, the characters have their own characteristics and styles. However, one must first imitate and study, and then they can blend a new course of calligraphic study. Thus, it can exceed the boundary of the type and the era. We can say the peculiarities of art are a passing-down spirit that derived from the same origin.
There are five chapters in this article. Chapter I : to introduce motivation, purpose, content, scope and methods. Chapter II: to quote from the ancient documents and research the origin and the progress of running-script style; the revelation of modern calligraphy in Taiwan, Japan, Mainland China. Chapter III: The Basis of Learning --- the significance of the internal aesthetics, the meaning of external structure about calligraphy. Chapter IV: Creation Concepts and Practice--- expressive intention of calligraphic painting and the analysis of the calligraphers’ creations. Chapter V: Conclusion.

一、專著
1. 丁念先《二十世紀之科學 》，藝術部，台北：正中書局，1996。
2. 上海書畫出版社編《現代書法論文選》，上海：上海書畫出版社，1980。
3. 中國書畫資料研究社編《畫史叢書》，台北：文史哲出版社，1974。
4. 方全林編《筆有千鈞任翕張》，上海：上海科學技術出版社，2002.2。
5. 水采田譯注《宋代書論》，長沙：湖南美術出版社，2004.11 四刷。
6. 王壯為《書法研究》，台北：台灣商務印書館，1999.12 十刷。
7. 王鎮遠《中國書法理論史》，合肥：黃山書法出版社，1996.11。
8. 王耀庭、馮明珠編《妙筆生花》，台北：國立故宮博物院，2006.4。
9. 王耀庭編《筆有千秋業》，台北：國立故宮博物院，2005.11 三刷。
10. 北京大學古文獻研究所編《全宋詩》，第72冊，北京：北京大學出版社，1998.12。
11. 四部備要，台北：中華書局，1980.8。
12. 白雲鵬編《黃友棣作品集》，香港：幸運樂譜謄印服務社，1986.10。
13. 朱培爾編《中國書法家全集‧黃庭堅》，北京：河北教育出版社，2004.3。
14. 朱曉紅編《中國書畫名家畫語圖解．沈宗騫》，北京：中國人民大學出版社，2004.1。
15. 米田水譯注《圖書見聞誌‧畫繼》，長沙：湖南美術出版社，2004.4 。
16. 米葊河輯《墨場必攜》，大阪：大文館，平成.3.5.27版。
17. 何懷碩《創造的狂狷》，台北：立緒文化出版社，1998.10。
18. 呂自陽編《歷代詩詞名句析賞探源》，初篇，高雄：河畔出版社，1984.8。
19. 沈秋雄編《雨盦書札》，台北：鴻展藝術公司，1995.6。
20. 周俊杰《書法復興的尋繹》，鄭州：河南美術出版社’，2004.2。
21. 周俊傑、唐讓人等編《書法知識千題》，台北：博遠出版社，1993.12。
22. 周積寅編《中國畫論輯要》，鎮江：江蘇美術出版社，1985.1。
23. 季伏昆編《中國書論輯要》，南京：江蘇美術出版社，2002.12。
24. 宗白華《美學的散步》，台北：洪範書局，2001.3 六刷。
25. 宗白華《美學與意境》，台北：淑馨出版社，1989.4。
26. 姜一涵《書道美學隨緣談》二，台北：蕙風堂，2001.4。
27. 姜壽田編《中國書法批評史》，杭州：中國美術學院出版社，1997.10。
28. 洪丕謨編《書論選讀》，鄭州：河南美術出版社’，2000.7。
29. 洪再辛選編《海外中國畫研究文選》，上海：上海人民美術出版社，1992。
30. 洛齊《書法與當代藝術》，杭州：中國美術學院出版社，2002.2。
31. 徐復觀《中國藝術的精神》，台中：東海大學，1966.2。
32. 桂第子譯注《宣和書譜》，長沙：湖南美術出版社，2004.4 三刷。
33. 桂第子譯注《清前期書論》，長沙：湖南美術出版社，2005.1。
34. 祝嘉 編 《廣藝舟雙輯疏證》，台北：華正書局，1985.2。
35. 張彥遠《法書要錄》，北京：人民美術出版社，2004.1 二刷。
36. 張渝、沈珉《書法主義》，長沙：湖南美術出版社，2003.9 。
37. 張隆延《張隆延書法論述文集》，台北：國立歷史博物館，1999.3。
38. 張默生《莊子新釋》，濟南：齊魯書社，1996.7。
39. 許慎撰﹝宋﹞徐鉉校定《說文解字》簡本，上海：上海教育出版社，2003.6。
40. 郭魯鳳《中國書法與中國當代書壇現狀之研究》，杭州：西冷印社，2000.5。
41. 陳其銓《中國書法概要》，台北：中國美術出版社，1968.11。
42. 陳振濂《日本書法史》，瀋陽：遼寧教育出版社，1996.9。
43. 陳振濂《現代日本書法大典》，鄭州：河南美術出版社’，2000.2。
44. 陳振濂《歷代書法欣賞》，台北：蕙風堂筆墨有限公司，1997.4。
45. 陳寅恪《魏晉南北朝史講演錄》，合肥：黃山書店，1987。
46. 富強編《博雅經典‧書》，呼和浩特：內蒙古人民出版社，2003.1。
47. 景印文淵閣‧四庫全書，台北：台灣商務印書館，1986.3。
48. 曾肅良《藝術鑑賞》，台北：國立空中大學出版社，2006.8。
49. 華正人編《現代書法論文選》，台北：華正書局，1984.12。
50. 華正人編《歷代書法論文選》上、下冊，台北：華正書局，1984.9。
51. 雲告譯注《清代畫論》，長沙：湖南美術出版社，2005.6。
52. 馮武編《書法正傳‧篡言中》，台北：台灣商務印書館，1985.2。
53. 楊守敬《學書邇言》，台北：藝文印書館，1974.4。
54. 楊家駱編《宋元人書學論著》，台北：台灣商務印書館，1972.10。
55. 楊家駱編《明人書學論著》，台北：世界書局，1973.7，三版。
56. 楊家駱編《近人書學論著》，台北：世界書局，1974.4。
57. 楊家駱編《唐人書學論著》，台北：世界書局，1981.11，五版。
58. 楊家駱編《清人書學論著》，台北：世界書局，1987.4。
59. 溥心畬《寒玉堂論書畫真書獲麟解》，台北：世界書局，1974.12再版。
60. 溥心畬自述《舊王孫溥心畬》，浪淘出版社，1974。
61. 漢寶德等《中國美學論集》，台北：南天書局，1987.11。
62. 熊秉明《中國書法理論體系》，台北：雄獅圖書股份有限公司，2000.1。
63. 劉正成主編《中國書法全集》第49卷，北京：榮寶齋，1993.5。
64. 劉正成編《中國書法鑑賞大辭典》，香港：旺文出版社，1989。
65. 劉詩《中國古代書法理論管窺》，南京：江蘇教育出版社，2003.6。
66. 劉綱紀《中國書畫‧美術與美學》，武昌：武漢大學出版社，2006.10。
67. 劉墨《書法與其他藝術》，瀋陽：遼寧美術出版社，2002.1。
68. 潘運告《中晚唐五代書論》，長沙：湖南美術出版社，2004.4 。
69. 潘運告編《明代畫論》，長沙：湖南美術出版社，2002.11。
70. 潘運告編《張懷瓘書論》，長沙：湖南美術出版社，2005.12。
71. 潘運告編《晚清書論》，長沙：湖南美術出版社，2005.1。
72. 潘運告編《漢魏六朝書畫論》，長沙：湖南美術出版社，2004.11 五刷。
73. 潘運告譯注《清人論畫》，長沙：湖南美術出版社，2005.3 二刷。
74. 蔡長盛《書法空間之研究》，台北：易明企業公司，1990.5。
75. 穆孝夫《鄧石如研究資料》，人民美術出版社，1988。
76. 蕭元編《初唐書論》，長沙：湖南美術出版社，2004.11 。
77. 嚴靈峰編《馬王堆帛書老子試探》，台北：河洛圖書出版社，1976.10。

二、期刊、專輯論文、演講、學術研討會

1. 上海出版社編《書法研究》，總21輯，1985.3期。
2. 上海書畫出版社編《書法研究》，總125期，2005.6。
3. 上海書畫出版社編《書法研究》，總128期，2005.12。
4. 吳金洋撰《行草書創作研究》，國立台灣藝術大學造形藝術研究所．中國書法組碩士論文，2005.6。
5. 李振明《文人畫墨戲的臨界-書法性堅持的意義與侷限》，台北：華梵大學‧書畫藝術研討會，2004.12.28。
6. 李惠正《書法與書法表現》，新竹：省立新竹師院學報 第三期抽印本，1991.3 修訂。
7. 林佩菁編《傳統與實驗》千禧年－當代書家傳統與實驗書法展，台北：何創時書法藝術文教基金會，2001.1。
8. 胡傳海.張華慶編《書法》雜誌，200期，上海：上海書畫出版社，2006。
9. 國立台灣美術館編《台灣美術》48.，台中：國立台灣美術館，2002.4。
10. 國立台灣美術館編《台灣美術》第十二卷第一期45，台中：國立台灣美術館，1999.7。
11. 國立台灣美術館編《國際書法文獻展－文字與書寫學術研討會論文專輯暨會議紀錄》，研討會地點：國立台灣美術館，2000.10-11。
12. 陳其銓《如何欣賞書法》演講，台中:東海大學，1976.12.24。
13. 陳其銓《陳其銓教授書法展專集》，台北：國立國父紀念館，1998.11。
14. 麥鳳秋編《書法研究-研究報告》彙編，台中：台灣省立美術館，1996.1。
15. 蔡行濤編《于右任書法藝術之研究》，台中：台灣省立美術館，1999.4。

三、圖錄

1. 下中邦彥編《書道全集》17，東京：平凡社，1967.3。
2. 下中邦彥編《書道全集》24，東京：平凡社，1967.5。
3. 上海書畫出版社編《祝允明草書前後赤壁賦》，上海：上海書畫出版社，2006.6。
4. 于大成《中華藝術大觀》，台北：新夏出版社，1982.2。
5. 王羲之《遠宦帖》，台北：國立故宮博物院，2005.11。
6. 王羲之《蘭亭序》，陳大中選編《歷代法帖選‧東晉─王羲之‧王獻之選集》，杭州：浙江人民美術出版社，1999.6。
7. 沈尹默《沈尹默法書集》，上海書畫出版社，1992.5。
8. 洛齊《書法與當代藝術》，杭州：中國美術學院出版社，2002.2。
9. 孫過庭著《書譜》，東京：株式會社二玄社，1987.8，四刷。
10. 神烏傳，上海：上海書畫出版社，2003.7。
11. 國立台灣美術館編《台灣美術》48，台中：國立台灣美術館，2002.4。
12. 國立故宮博物院編《故宮法書選粹》，台北：國立故宮博物院，1981.8。
13. 國立故宮博物院編《溥心畬先生書畫特展目錄》，台北：國立故宮博物院，1982.7。
14. 張偉生《筆有千鈞任翁張》，上海：上海科學技術出版社，2002.2。
15. 張渝、沈珉《書法主義》，長沙：湖南美術出版社，2003.9 。
16. 蔡行濤編《于右任書法藝術研究》，台中：台灣省立美術館，1999.4。
17. 懷素《自敘帖》，毛校弢編《中國草書經典》，杭州：浙江人民美術出版社，2004.5。
18. 蘇軾《黃州寒食帖》，盧廷清編《書藝珍品賞析‧北宋─蘇軾》，台北：石頭出版股份有限公司，2004.7。