十九世紀末社會風氣充滿著悲觀主義，渡過了世紀末後，人們原本期盼二十世紀的社會走向穩定狀態，生活變得富足、科學及文化會有良好的進步等等。但殊不知迎來的卻是一個發生兩次世界大戰，更加紛擾不安的時代。此時期的藝術發展走向前衛，藝術家透過各種前衛的手法，表達出自己內心感受。

辛德密特(Paul Hindemith, 1895-1963)在開始創作時，也曾朝著前衛的方向發展。但與一般愛樂者的接觸，使得他開始反省音樂的意義，認為音樂不該只是作曲者單方面表達想法的工具，而應該是作曲家、演出者與聽者之間的溝通媒介。後來受到納粹政府對於前衛音樂打壓的影響，以及辛德密特作品在德國全面禁演，這些打擊都使得辛德密特的創作逐漸走回保守。然而在時代發展的洪流之下，辛德密特日趨保守的作風，便使得他在樂壇上日漸沈寂。

辛德密特早晚期的創作風格有所差異，因此在本文中，筆者將透過其1920年的作品18與晚期的四首1942年創作之英文歌曲在詩詞選用、創作風格上的分析，比較出前後其之間的不同。並於最後透過辛德密特風格之轉變原因，對於當代音樂發展提出省思。

壹、 文獻資料
Demmler, Martin. Komponisten des 20. Jahrhunderts. Stuttgart 1999, S.174-182.

Hindemith, Paul. A Composer’s World: Horizons and Limitation. Garden City, NY: Doubleday& Company, 1961.

Morgan, Robert P. Twentieth-Century Music. New York: W. W. Norton & Company, 1991.

Machlis, Joseph. 《當代音樂介紹》，蘇同右譯。台北：商周出版社，1995。

Neumeyer, David. The music of Paul Hindemith. New Haven and London: Yale University Press, 1986.

Noss, Luther. Paul Hindemith in the United States. Urbana, IL: University of Illinois Press, 1989.

Palmer, R. R., Colton, Joel, Kramer, Lloyd. 《兩次世界大戰：西方的沒落？》，陳少衡、周熙安、周鴻臨譯。北京：世界圖書出版公司，2011。

席慕德。〈廿世紀德國藝術歌曲精華（貝格、魏本、辛德密特）〉。同名音樂會講稿，1995。

曾靜雯。〈亨德密特音樂的調性研究〉。國立中央大學藝術學研究所碩士論文，2000。

潘皇龍。《讓我們來欣賞現代音樂》。台北：全音，1999。

韓耀成。《德國文學史（第四卷）》。南京：譯林出版社，2008。

羅基敏︰〈亨德密特—一位二十世紀多才多藝的音樂家〉，《古典音樂》第36期
(1995:2)。台北，102-107 頁。

貳、 樂譜資料
Hindemith, Paul. 8 Lieder, Op.18. Mainz: B. Schott's Söhne, 1922.

_________. Nine English songs : for soprano or mezzo-soprano and piano. Mainz ; New York : Schott, 1973

參、有聲資料
Hindemith, Paul. Paul Hindemith: Ausgewählte Lieder. Dietrich Fischer-Dieskau, baritone; Aribert Reimann, piano. Orfeo, C156861A, 1987.

_________. Hindemith: Orchestral Songs & Lieder. Ruth Ziesak, soprano; Ulrich Eisenlohr, piano; Cord Garben, conductor; Hannover Radio Symphony Orchestra. CPO Records, 1997.