悲劇是人的悲劇意識之藝術表現；是一種對人的嚴肅
主題所作的完整的、具有某種長度的行動之模仿。它透過
表演的方式，來激發觀眾的憐憫與恐懼的情緒，以達到淨
化靈魂的目的。
悲劇意識的產生就建立在對悲劇成因的瞭解上。當我
們從人類的生物性、文化、科技、宗教等不同層面，去探
討人類的悲劇性命運時，便可從中發現悲劇意識的救贖之
道。在藝術的創作中，也同樣存在著精神救贖的機會。
悲劇美學理論起源於亞里斯多德的淨化說，而他對模
仿的解釋，也使得藝術的表現成為有意義的活動。黑格爾
認為衝突是悲劇的重心，悲劇的真正發展在於對立面的相
互否定，其最終將在永恆正義的勝利下得到和解。叔本華
把〝意志的無限制追求〞視為悲劇的原由；他認為作為意
欲活動主體的人，其本身就帶著悲劇性的命運。尼采則認
為在悲劇中產生的衝突，正可突顯出人們抗拒悲劇命運的
勇氣。
戲劇形式的悲劇是藉著對人類苦難與災禍的呈現，來
彰顯悲劇意識的存在與悲劇精神力量的偉大。在悲劇的戲
劇形式中，作者將整個展示空間形成一個表現環境，以呈
現出悲劇意識的救贖精神。在整個表現空間中，作品的意
象、作品裝置的位置、空間的特性、以及光線的效果等諸
要素，共同構成了表現環境的總體性效果，將悲劇意識的
救贖精神作具體的展現。