本論文乃是以元代的高克恭、郭畀、方從義、……等人之米家雲山繪畫為研究主題，
試圖探討這些元代畫家們在整個米家雲山風格的發展中，所作的各種重要之成就以及
其貢獻，然後藉此用來串聯成一個較具全盤性的米家雲山風格演變之脈絡，以期能夠
了解最初由北宋末年之米芾、米友仁父子所創立的米家雲山，是如何在元代被賦予更
完備的風格面貌而與盛了起來，並且又深深地影響到了明、清的繪畫表現。
本文共分五章，第壹章先說明研究動機與目的、前人有關之研究、以及本論文研究重
點，第貳章則探討在元代以前米家雲山之原貌，第參章乃詳細地探討元代高克恭、郭
畀、方從義、……等人的米家雲山風格，第肆章則是藉著明、清之人的評價以及實際
畫蹟的印證，以便能確定這些元代畫家們之成就在整個米家雲山風格發展中所佔的啟
承地位，第伍章遂就本論文所探討的研究結果，作一簡要的結論。
研究結果發現，最初米家父子所創立的米家雲山，在南宋米友仁之後其實已是日趨沈
寂，然而由於後來元代畫家們相繼在這種繪畫的風格上作了相當大的創新和發展，才
又將之再復興了起來；而其中最重要的即是；高克恭是把原先簡淡清逸的米家雲山發
展成了較嚴謹的秀潤渾厚之特色，並且又使其形式、技法有了更多豐富變化的表現方
式；接著郭畀是轉而發展出有簡率特色的米家雲山風格；到了方從義則又變為雄傑瑰
麗、飄逸飛動之特色而發展出了具有逸品作風的米家雲山風格。這些新的米家雲山風
結果也在明、清的繪畫上發揮出了極大的繼承作用，致使明、清的畫家們在表現米家
雲山時幾乎無不在這一種範疇之下有了相似的面目。
透過了上述之研究發現，本論文大致可說已達成了兩個目的，一是已使得我們更加明
確地肯定了元代米家雲山風格在中國畫史上所扮演的承先啟後之地位；二是同時也讓
我們對於整個米家雲山風格的演變情形，有了較為清楚的認識與了解。