面對設計風格百家爭鳴，地域性的文化背景成為各地設計的重要表徵，若能使作品「表」、「裏」合一，並運用自己的文化特色與思考邏輯進行創作，則更能在全球化的多元設計舞台中獨樹一格，彰顯其特有價值。中國畫論不只是先人智慧的結晶，更從構思立意與創作表現兩個層面來探討視覺藝術之本質，其中，形神論為相當重要且影響廣泛的美學理論之一，不但有著源遠流長的理論基礎，還富有文化與時代的價值。

有鑒於此，本研究以中國畫論的形神概念為切入點，透過設計的語言（形式語言、修辭語言）重新詮釋其重要精神，探尋繪畫歷程與設計流程的對應之處，並據以歸納出應用形神概念的設計表現。最後再依循所得結果進行以環境災害議題為主題的實驗創作，用以檢視整體成果，希冀能在傳統中華文化與視覺設計的激盪和調融中發現新的創作可能與思考方向。

本研究歸納出的形神表現形式分為：以形寫形、以形寫神、以神寫形、以神寫神四類。研究結果發現：
一、中國畫論中的形神概念有應用於視覺設計創作的可能。
二、形神論的思維模式不受文化地域限制，廣泛被應用於視覺設計的創作過程。
三、若要分析作品的形神關係，必須先了解該作品的構想以及表現形式。
四、不論以形寫形、以形寫神、以神寫形、以神寫神，最終目的皆為「傳神」。
五、以形寫神的設計手法在創意表現應用上相對的較為廣泛。

When faced with the decision between the hundreds of different design theories, cultural background becomes the most important characterization of each regions design style. If we are able to perfectly unify a design work’s outward appearance to portray its deeper meanings while also fully incorporating one’s own culture’s unique characteristics and logical cognition into the designs, then it would give us the ability to standout on the stage of global design styles, allowing us to highlight the designs exclusive qualities.

Chinese painting theory isn’t merely the cumulative wisdoms left behind by our forefathers, it also utilizes both the ideals of conceptualization and creation in order to contemplate essence of visual art, of which ‘form-spirit’ is a widely influential theory of aesthetics; not only being a theoretical foundation with a long-standing history, but rich in cultural and historical importance.

In consideration of the above, this study will adopt the concept of ‘form-spirit’ found in Chinese painting theory as the basis for its research, comprehensively reinterpreting its most important principles through the language of graphic design (including language of form and language of visual rhetoric), in order to identify the correlations between the processes of painting and design, and subsequently discovering how best to implement the concept of ‘form-spirit’ into design. Finally, this study will utilize the findings by implementing those principles into the design of posters related to environ-mental issues. Hoping this study can conceive new creative possibilities and inspirations from the fragments of this artistic collision between traditional Chinese culture and graphic design.

The findings of the research show that ‘form-spirit’ has four manners of manifestation: expression of form through form; expression of spirit through form; expression of form through spirit; expression of spirit through spirit.

It also concludes the following:
1. The concept of ‘form-spirit’ found in Chinese painting theory can be applied to graphic design works.
2. The concept of ‘form-spirit’ are not limited to any one region or culture as it is wide-ly incorporated into the graphic design process.
3. If you want to analyze the relationship between form-spirit within a design, it neces-sary to first understand the artwork’s visuals and concept.
4. No matter which manner of manifestation is incorporated, the most essentially goal is to create works with vividity.
5. The most commonly implemented ‘form-spirit’ principle during the process of graphic design is ‘expressing spirit through form’.

一、 中文專書
日本Graphic Designer協會教育委員會（勝井三雄、神田昭夫、廣橋桂子）（1995）。平面・色彩・立體構成（林品章 譯）。臺北：龍溪。
利瑪竇口譯、徐光啓筆受（1985）。幾何原本。中國，北京：中華書局。
杜黎均（1988）。二十四詩品譯注評析。中國，北京：北京出版社。
李硯祖（2002）。視覺傳達設計欣賞。臺北：五南。
李貞賢（2011）。手繪創作的質感（博碩文化 編譯）（55頁）。新北：博碩文化。
李澤厚、劉綱紀（1999）。中國美學史。中國，合肥：安徽文藝。
沈謙（2010）。修辭學。臺北：五南。
宗白華（1981）。美學散步。中國，上海：人民出版社。
段玉裁（清）（2006）。說文解字注。中國，鄭州：中州古籍出版社。
段煉（2012）。圖像叢林：當代藝術批評。臺北：新銳文創。
胡友鳴（1998）。世說新語的名士風度。臺北：大村文化。
胡佩衡（1992）。齊白石畫法與欣賞。中國，北京：人民美術出版社。
陳兆復（1982）。中國畫研究。中國，雲南：人民出版社。
陳望道（2008）。修辭學發凡。中國，上海：復旦大學出版社。
陳傳席（2004）。中國繪畫理論史。臺北：三民書局。
馬克思恩格斯、列寧斯大林（1995）。馬克思恩格斯選集・第4卷（編譯局編譯）。中國，上海：人民出版社。
張春榮（2013）。現代修辭學。臺北：萬卷樓。
曾祖蔭（1987）。中國古代美學範疇。臺北：丹青圖書。
曾春海、葉海煙、尤煌傑、李賢中（2005）。中國哲學概論。臺北：五南。
朝倉直巳（1993）。藝術・設計的平面構成（呂清夫 譯）。新北：新形象。
湯用彤（2001）。魏晉玄學論稿。中國，上海：古籍出版社。
黃慶萱（1975）。修辭學。臺北：三民書局。
楊裕富（2010）。設計美學。新北市：全華圖書公司。
葉國淞（1996）。平面設計之基礎構成。臺北：藝風堂。
錢鐘書（1994）。七綴集。中國，上海：古籍出版社。
藤澤英昭（1991）。平面構成（林品章 編譯）。臺北：六合。
Clarke, M.（2010）。視覺語言 : 如何將藝術與設計轉化為語言（馮馭 譯）。中國，遼寧：遼寧科學技術出版社。
David Cohen & Scott Anderson（2012）。視覺語言（徐立 譯）。中國，上海：人民美術出版社。
Lucio-Meyer, J. J. D.（1993）。視覺藝術設計（李瑋、周水濤 譯）。臺北：地景。
Lupton, E.（2012）。圖解設計思考（林育如 譯）（82頁）。臺北：商周。
Ocvirk, G.; Stinson E.; Wigg, R.; Bone, O. & Cayton, L.（2004）。藝術原理與應用（Art Fundamentals: Theory and Practice）（江怡瑩 譯）。臺北：六合。
Poulin, R.（2012）。設計的語言（林潔盈 譯）。臺北：城邦。
Wallschlaeger, C.（1996）。設計基礎（張建成 譯）。臺北：六合。

二、 英文專書
Arnheim, R. (1974). Art and Visual Perception: A Psychology of the Creative Eye. Berkeley & Los Angeles, CA: University of California Press.
Berry, S. (1991). Designing With Color: How The Language Of Color Works And How To Manipulate It In Your Graphic Designs. Rohnert Park, CA: North Light Books.
Bonsiepe, G. (1965). Visual / verbal Rhetoric. Retrieved from http://documents.mx/documents/bonsiepe-visual-verbal-rhetoric-2010.html
Cohen, D. & Anderson, S. (2012). A Visual Language. New York, NY: Bloomsbury USA Academic
Goldstein, N. (1989). Design and Composition. Great Britain: Pearson.
Lupton, E. & Phillips, J. C. (2009). Graphic Design the New Basics. New York, NY: Princeton Architectural Press.
Nagy, M. (1947). Vision in Motion(3rd printing). Chicago, IL: Wisconsin Press.
Saussure, D. F. (1974). Course in general linguistics. (Albert Riedlinger, Trans.). Fon-tana, CA: Fontana Press.
Williams, R. (2009). The Non-Designer's Presentation Book. San Francisco, CA: Peachpit Press

三、 中文論文期刊
王郭章（2013）。中國戲曲形神論研究（未出版之碩士論文）。國立中央大學，桃園。
童明昌（2006）。六朝傳神畫論及其美學義涵之探究-以「形」、「神」辯證思維的落實與具現為詮釋進路研究（未出版之碩士論文）。國立東華大學中國語文學系，花蓮。
馮丙奇（2003）。視覺修辭理論的開創——巴特與都蘭德廣告視覺修辭研究初探。北京理工大學學報（社會科學版），6。
許峻誠、王韋堯（2005）。「抽象」在藝術與設計之再定義。設計學報，第十卷，3，81-99。
莊明振、鄒永勝（1998）。視覺傳達設計中視覺修辭應用的探討。設計學報，第三卷，1，101-118。

四、 英文論文期刊
Cohn, N. (2012). Comics, Linguistics, and Visual Language: The past and future of a field, Linguistics and the Study of Comic.
Eshes, H. (1984). Representing Macbeth: A Case Study in Visual Rhetoric. Design Discourse, Vol. 1, No.1, pp.53-63
Eshes, H. & Lupton, E. (1988). Rhetorical Handbook. Design Papers, 5.
Krampen, M. (1968). Signs and Symbols in Graphic Communication. Design Quarterly, 62.
Meyer & Laveson (1981). An Experience Judgment Approach to Tactical Flight Train-ning. Paper presented at the Proceedings of the Human Factors Society-25th An-nual Meeting.

五、 網路資料
國立自然科學博物館。海平面上升【學習資源】。取自http://edresource.nmns.edu.tw/ShowObject.aspx?id=0b81aa7caa0b81d9f9f80b81aa8ced0b81a2df810b81a2e1bd
彭昱融（2011/04/13）。海水上漲 衝擊六億人口【天下雜誌445期】。取自http://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5000408
Sid Weng（2014/12/12）。5兆件塑膠垃圾覆蓋海洋 毒素分解後進入食物鏈【關鍵評論】。取自http://www.thenewslens.com/post/101703/
劉開元（2015/06/02）。墾丁海底出現漁網覆蓋礁岩 生態現危機【聯合影音】。取自https://video.udn.com/news/324516