瓶花高昂，象徵高山或宗廟，因「瓶」與「平」同音，有平安之意。瓶器材質有尊、壺、觚、琮、陶、瓷、金、銀、銅、錫、玉、漆器、玻璃、木、竹編、藤編等，口小腹大可為360度的空間表現。本創作以瓶花為出發點，將明清瓶形、瓶紋樣、瓶花圖等挪用為筆者創作的元素，形式為平面化、均質化、裝飾性、混搭的表現方式，媒材普遍易得，色彩艷麗繽紛，試圖組構成一個幻化的境域。
本創作的核心思想是寓意著承平安康的生活，藉用瓶花、紋樣、花葉枝幹、時尚粧品等素材來呈現，異質化的組構、多層次的空間、直覺化的圖像及藝術化的美感。本研究共分為六章節論述，第一章說明以瓶花演繹作為創作主題的研究動機、目的、內容、範圍、方法及名詞釋義；第二章是學理的探析，以方位空間、圖像異質組構詮釋多層次空間的建構，立足點的方位立論，古典色彩觀的多點演繹；第三章是異質空間與瓶花圖相關畫家的舉例，筆者的創作思想與實踐均受渠等影響；第四章是筆者的創作理念與形式分析；第五章解𥝹筆者創作之《瓶心》、《瓶馨》、《瓶詠》三個系列作品；第六章簡述筆者在創作中所獲得的新發現，以及未來在彩墨創作上的自我期許與展望。

The high-rise vase of flowers symbolizes mountains or ancestral temples. Be-cause "vase" has the same pronunciation as "ping", it means peace. The materials of bottles include statues, pots, gobs, congs, pottery, porcelain, gold, silver, copper, tin, jade, lacquerware, glass, wood, bamboo weaving, rattan weaving, etc. The large mouth and lower abdomen can represent a 360-degree spatial expression. This crea-tion takes vase flowers as the starting point, and appropriates bottle shapes, bottle patterns, vase flowers, etc. from the Ming and Qing dynasties as elements of the au-thor's creation. The form is flat, homogenized, decorative, and mixed. The media are generally accessible, colorful and colorful, trying to form an illusionary realm.
The core idea of this creation is to imply a peaceful and healthy life, which is presented by using materials such as vases, patterns, flowers and leaves, branches, fashion cosmetics, etc., with heterogeneous structures, multi-layered spaces, intui-tive images and art The aesthetic feeling of transformation. This study is divided into six chapters. Chapter 1 explains the research motivation, purpose, content, scope, method and terminology of using vase flower interpretation as the creative theme; Chapter 2 is the analysis of academic theory, using orientation space, image difference and so on. The texture structure explains the construction of multi-level space, the position of the point of view, and the multi-point interpretation of the classical color concept; Chapter 3 is an example of a painter related to heterogene-ous space and vase and flower paintings. The author's creative ideas and practices are all influenced by others. Influence; Chapter 4 is the author's creative concept and formal analysis; Chapter 5 explains the three series of works created by the author: "Vase Heart", "Vase Xin", and "Vase Song"; Chapter 6 briefly describes the author's creative work. The new discoveries gained, as well as my own expectations and pro-spects for future color ink creation.

中文專書
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圖版來源
【圖2-1】筆者自繪
【圖2-2】、【圖2-3】、【圖2-4】、【圖2-5】中華花藝研究會，《六合與十全》，臺北巿：中華花藝，2017，頁23 , 25 , 32。
【圖3-1】、【圖3-2】、【圖3-3】潘𥛮，《台灣近現代水墨畫大系-陳其寬》，臺北巿：藝術家，2007，頁32 , 61 , 133。
【圖3-4】、【圖3-5】、【圖3-6】凱薩琳•大衛(Catherine David)策展，《賦：袁旃個展》展覽簡介，臺中巿：國立美術館，2023，頁14 , 7 , 9。
【圖3-7】、【圖3-8】、【圖3-9】2023年莊連東提供之個人作品。
【圖3-10】、【圖3-11】、【圖3-12】李振明，《墨非墨：李振明創作集》，臺北巿：國父紀念館，2019，頁27, 28 , 55。
【圖3-13】趙茂東編，《喚墨術=Evocation of ink》新北巿：問空間，2020，頁19。
【圖3-14】非池中藝術網，多納藝術，網址：< https://artemperor.tw/artworks/30041>(2023年9月10日檢索)。
【圖3-15】袁慧莉網站，網址：< http://www.yuanhuili.com/2005-2017-2339623665277003199521015.html>(2023年9月10日檢索)。
【圖3-16】、【圖3-17】2023年孫翼華提供之個人作品。
【圖3-18】孫翼華，《懸浮•隱入–孫翼華水墨作品集》，臺北巿：麋研筆墨，2010，頁89。
【圖3-19】國立故宮博物院編，《晚明變形主義畫家作品展》，臺北巿：故宮，1977，頁456。
【圖3-20】陳洪綬，〈瓶花圖〉，中藝書畫網，網址：<http://www.meishu99.com/wap.php?action=article&id=369>(2023年9月11曰檢索)
【圖3-21】故宮博物院，《瓶花佳趣-古代花器與花事》，北京：故宮，紫禁城期刊第308期(2020年9月號)，2020，頁89。
【圖3-22】故宮博物院，〈郎世寧午瑞圖掛軸〉，北京：故宮，網址：https://www.dpm.org.cn/collection/paint/230374.html(2023年9月10檢索)。
【圖3-23】、【圖3-24】何傳馨編，《神筆丹青–郎世寧來華三年特展》，臺北巿：故宮，2015，頁29 , 25。
【圖3-25】、【圖3-26】2023年筆者攝於和合青田《眾生–吳士偉與他的筆下花》吳士偉個展。
【圖3-27】2023年筆者攝於異雲書屋《眾生–吳士偉與他的筆下花》吳士偉個展。
【圖5-1】–【圖5-28】筆者個人作品。