本研究以顏水龍(1903-1997)的創作與教學為例，從中考察其作品風格與教 育理念中吸收包浩斯元素與理念的過程。由於顏水龍個人的藝術學習歷程較為複 雜，地域上，觸及臺灣、日本，與法國;時間軸上，橫跨戰前的日治時期到戰後 臺灣，這期間臺灣的美術教育也產生轉變，從日治時期的圖案畫課程，僅以圖像 方法學為導向;到戰後專門美術科系的成立，以培育藝術家為導向，體現出臺灣 美術教育的流變。
在 1950 年代美援的協助下，中國生產力中心以及臺灣手工業推廣中心等機 構成立後，諸多的外國學者專家前往臺灣，他們帶來美術設計、工業設計等新知， 促使藝術家開始注意到設計的重要性，與此同時，亦孕育著臺灣在 1960 年代， 設計科系的作興，以及相關刊物的出版。此階段可謂美術領域跨度到設計領域的 轉換期，基於這個轉換，筆者以包浩斯在臺灣的影響作為角度，進行探討，觀看 包浩斯在此時期與臺灣美術、設計的交會。
其中，以顏水龍作為包浩斯的導入者之一，作為整個研究架構的核心，有別 於建築史，而是加入美術史的角度，整理包浩斯何時，且如何傳入臺灣，以及 1960 年代前後，臺灣的藝術界到設計界如何理解包浩斯，作為撰述脈絡。並透過戰後， 顏水龍作為畫家、廣告設計家、工藝家、教育家等多重身份，成為不可多得的人 才，原以純美術為目的而推廣手工藝之美的他，在戰後政策的驅動下，轉而推動 具有實業性的工藝品，此過程中，他應用包浩斯的元素與理念，不僅在圖像作品 與產品製作中呈現，亦在課堂中教授包浩斯概念。從中可一探，顏水龍作為包浩 斯的傳布者，以及包浩斯理念在臺灣的實踐。

The present research is a study on the works and teaching of Yen Shui-long (1903-1997), and analyzes how Bauhaus influences Yen’s style and teaching philosophy. Yen Shui-long’s artistic education was complicated. He had studied in Taiwan, Japan, and France, and his study spanned from the pre-war Japanese occupation period to post-war Taiwan. The pattern painting course during the Japanese occupation period only aimed at training the students the basic graphic skills; the establishment of the specialized art department after the war was oriented to cultivate artists, reflecting the evolution of art education in Taiwan.
With the U.S. Aid in the 1950s, the China Productivity Center and the Taiwan Handicraft Promotion Center were established. Many foreign scholars and experts came to Taiwan. They brought new knowledge on art and design, industrial design, etc., which prompted artists to pay attention to the importance of design. At the same time, it also gave birth to the development of the design departments in the higher education in Taiwan in the 1960s, as well as the publications of related topics. During this period, many artists had changed their focus from fine art to design. The present paper discusses the influence of Bauhaus in Taiwan and observes the encounter between Bauhaus and Taiwanese art and design during this period.
Yen Shui-long was one of those who introduced Bauhaus. Taking Yen Shui-long as the topic, the present research offers a different perspective from the history of architecture. From the perspective of art history, the research sorts out when and how the Bauhaus was introduced to Taiwan, and how the Taiwanese art and design circles understood Bauhaus around 1960s. In the post-war period, Yen Shui-long, as a painter, advertising designer, craftsman, and educator, was a rare talent with multiple identities. Yen originally hoped to bring art close to the people by promoting handicrafts (with good designs) that were close to the everyday life. Driven by the post-war policy, he turned to promote industrial crafts. He not only applied Bauhaus elements and concepts to graphic works and product production, but also taught Bauhaus concepts in the classrooms. From this, we can see that Yen Shui-long was a promoter and practitioner of Bauhaus ideas in Taiwan.

臺灣史研究所檔案館資料
（無紀錄書寫時間，依單件編碼排序）

1. 顏水龍，《人間工學》，單件編號：GAN_01_03_027，無紀錄書寫時間。
2. 顏水龍，《美術工藝史》，單件編號：GAN_01_03_029，無紀錄書寫時間。
3. 顏水龍，《造型原理》，單件編號：GAN_01_03_034，無紀錄書寫時間。
4. 顏水龍，《基本設計》，單件編號：GAN_01_03_035，1960-1980。
5. 顏水龍，《造型原理與造型訓練》，單件編號：GAN_01_03_036，無紀錄書寫時間。
6. 顏水龍，《Lettering》，單件編號：GAN_01_03_037，無紀錄書寫時間。
7. 顏水龍，《Lay-out》，單件編號：GAN_01_03_038，無紀錄書寫時間。
8. 顏水龍，《工藝教育》，單件編號：GAN_01_03_042，無紀錄書寫時間。
9. 顏水龍，《工業設計教育的觀感》，單件編號：GAN_01_03_043，無紀錄書寫時間。
10. 顏水龍，《日本的工業設計發展情形》，單件編號：GAN_01_03_044，無紀錄書寫時間。
11. 顏水龍，《臺灣工藝品之貿易價值》，單件編號：GAN_01_03_045，無紀錄書寫時間。
12. 顏水龍，《臺灣工藝產業指導所(假稱)設立案》，單件編號：GAN_01_03_046，無紀錄書寫時間。
13. 顏水龍，《顏水龍設計工藝展覽會計劃書》，單件編號：GAN_01_03_048，無紀錄書寫時間。
14. 顏水龍，《針對臺灣工業病源的提案》，單件編號：GAN_01_03_051，無紀錄書寫時間。
15. 顏水龍，《臺灣工藝在產業上的地位》，單件編號：GAN_01_03_053，無紀錄書寫時間。
16. 顏水龍，《關於手工藝開發的幾個問題》，單件編號：GAN_01_03_054，無紀錄書寫時間。
17. 顏水龍，《傳統的工藝品產業》，單件編號：GAN_01_03_055，無紀錄書寫時間。
18. 顏水龍，《臺灣民藝の現況》，單件編號：GAN_01_03_057，無紀錄書寫時間。
19. 顏水龍，《工藝的問題─藝術的分類》，單件編號：GAN_01_03_060，無紀錄書寫時間。
20. 顏水龍，《Bauhaus的理念與組織》，單件編號：GAN_01_03_062，無紀錄書寫時間。
21. 顏水龍，《Mosaic馬賽克》，單件編號：GAN_01_03_063，無紀錄書寫時間。
22. 顏水龍，《工藝與工業設計相關散件》，單件編號：GAN_01_03_070，無紀錄書寫時間。
23. 顏水龍，《臺灣民藝》，單件編號：GAN_01_04_016，無紀錄書寫時間。
24. 《聯合國手工業專家協助本省手工業計畫大綱》，單件編號：GAN_02_02_037，無紀錄書寫時間。
25. 顏水龍，《開發生產工藝計劃案》，單件編號：GAN_02_03_033，無紀錄書寫時間。
26. 顏水龍，《實踐家專美術工藝科創設的開始》，單件編號：GAN_02_06_017，無紀錄書寫時間。

（以下按時間先後排序）

27. 顏水龍，《鹹草編織手提袋》，單件編號：GAN_04_05_001，1931。
28. 顏水龍，《鹹草編織圖樣設計》，單件編號：GAN_04_04_004，1945。
29. 顏水龍，《履歷書與聲明書》，單件編號：GAN_01_01_010，1952。
30. 臺灣省政府教育廳、臺灣省立師範學院；《美國駐華安全分署臺灣省工業教育師資訓練委員會相關公文》，單件編號：GAN_02_02_006，1953-1954。
31. 顏水龍，《竹家具平面設計》，單件編號：GAN_04_04_005，1954。
32. 顏水龍，《毛織領帶與領帶標籤》，單件編號：GAN_04_05_002，1954。
33. Chang Yao Khun, The Primitive Art in Formosa, GAN_03_03_013，1954。
34. 黃塗山、王清霜、林茂申等，《南投縣工藝研究班指導員履歷表》，單件編號：GAN_02_02_017，1954。
35. 顏水龍，《公務人員履歷表》，單件編號：GAN_01_01_011，1956年3月5日。
36. 顏水龍，《領帶織機規格圖》，單件編號：GAN_02_02_020，1956年5月8日。
37. 《臺灣手工業推廣中心顧問時期相關文件》，案卷編號：GAN_02_03，1956-1964。
38. 顏水龍，《1957年3月至6月工作計畫表》，單件編號：GAN_02_03_002，1957年3月。
39. 顏水龍，《工藝品試作報告書》，單件編號：GAN_02_03_005，1957年9月17日。
40. 《臺灣手工業試驗所組織規程草案》，單件編號：GAN_02_03_015，1958。
41. 《南投縣工藝研究班學生實習作品處理程序條約》，單件編號：GAN_02_02_024，1958年4月10日。
42. 《國立藝專成立美術工藝科相關資料》，單件編號：GAN_02_04_001，1958年6月-1960年3月。
43. 顏水龍，《談臺灣手工藝問題》，單件編號：GAN_01_03_003，1959年6月30日。
44. 顏水龍，《色彩學》，單件編號：GAN_01_03_028，1960-1980。
45. 臺中市工業發展投資策進會、顏水龍，《臺中市工業發展投資策進會增設工藝設計服務部公文與筆記》，單件編號：GAN_02_04_007，1963年8月。
46. 顏水龍，《太陽堂商標設計》，單件編號：GAN_04_04_006，1965-1969。
47. 顏水龍，《1966年9月工作筆記本》，單件編號：GAN_02_04_014，1966。
48. 顏水龍，《1966至68年工作筆記本》，單件編號：GAN_02_04_015，1966-1968。
49. 顏水龍，《萊園中學附設臺灣美術工藝訓練中心擬聘教師一覽表》，單件編號：GAN_02_04_017，1967-1968。
50. 顏水龍，《1967至71年工作筆記本》，單件編號：GAN_02_04_018，1967-1971。
51. 小池新二，《芸術の目指すもの—その教育的側面》，單件編號：GAN_03_03_018，1968年7月。
52. 顏水龍，《1970年4至6月赴東京考察日記》，單件編號：GAN_01_02_005，1970年4月-6月。
53. 顏水龍，《家庭工藝—竹籐工藝》，單件編號：GAN_01_04_001，1972年2月11日。
54. 顏水龍，《家庭工藝—織領帶》，單件編號：GAN_01_04_002，1972年2月18日。
55. 顏水龍，《臺灣的鄉土工藝》，單件編號：GAN_01_04_003，1972年6月。
56. 顏水龍，《1972至77年工作筆記本》，單件編號：GAN_02_06_003，1972-1977。
57. 顏水龍，《改善日常餐具器皿品質座談會》，單件編號：GAN_01_04_017，約寫於1973年。
58. 顏水龍，《1973至1976年工作筆記本》，單件編號：GAN_02_06_006，1973-1976。
59. 顏水龍，《IDEA的開發》，單件編號：GAN_01_04_005，1974年4月。
60. 顏水龍，《家庭副業手工藝講義概要》，單件編號：GAN_01_04_006，1974年8月19日。
61. 顏水龍，《寄給謝里法之信件草稿》，單件編號：GAN_03_01_024，1974年11月22日-1975。
62. 小池新二、顏水龍，《與小池新二往來信件》，單件編號：GAN_03_01_026，1976-1980年12月16日。
63. 顏水龍，《美術工藝教育》，單件編號：GAN_01_04_007，1977年3月5日。
64. 顏水龍，《臺灣竹材與竹材工藝品》，單件編號：GAN_01_04_008，1977年4月。

《生產力及貿易》（中國生產力及貿易中心刊行）
（以下按時間先後排序）
1. 〈中國生產力及貿易中心簡介〉，《生產力及貿易》5：5，1961，頁12。
2. 〈一九六一年中越貿易之展望〉，《生產力及貿易》5：7，1961，頁9-13。
3. 〈臺南區生產力活動通訊 第四十二期〉，《生產力及貿易》6：12，1962，頁16。
4. 謝牧民，〈日本工業設計的介紹〉，《生產力及貿易》7：1，1963，頁6-7。
5. 高禩瑾，〈經理人會議的意義〉，《生產力及貿易》7：3，1963，頁1。
6. 〈副總統訓詞〉，《生產力及貿易》7：3，1963，頁4-6。
7. 李國鼎，〈經理人在我國經濟發展中的任務〉，《生產力及貿易》7：3，1963，頁7-9。
8. 崔祖侃著；馮承異譯，〈亞洲及中華民國之生產力意識〉，《生產力及貿易》7：6，1963，頁18-21。
9. 本中心業務動態，《生產力及貿易》7：7，1963，頁10。
10. 崔祖侃著；馮承異譯，〈亞洲及中華民國之生產力意識（續）〉，《生產力及貿易》7：7，1963，頁12-14。
11. 〈本中心業務動態〉，《生產力及貿易》7：8，1963，頁18。
12. 〈推廣工業設計 拓展產品銷路-國際經濟合作發展委員會李秘書長國鼎在中心工業設計訓練班結業典禮中演說詞〉，《生產力及貿易》7：11，1963，頁1。
13. 謝牧民，〈改善產品的三種設計辦法〉，《生產力及貿易》7：11，1963，頁2-3。
14. 施政楷，〈日本工業工程協會簡介〉，《生產力及貿易》7：11，1963，頁9-10。
15. 蕭汝淮，〈記本中心工業設計訓練-兼記結業學員成績陳列與吉岡教授專題講演〉，《生產力及貿易》8：9，1964，頁11。
16. 白樂德；鄭開孚譯，〈一個美國工業工程師對中華民國工業之評價〉，《生產力及貿易》8：11，1964，頁8-10。
17. 鄭開孚，〈一位我國工業發展貢獻良多的美國專家－記即將返美的本中心顧問白樂德先生〉，《生產力及貿易》8：12，1964，頁20。
18. 袁國泉，〈參觀美日工業設計散記〉，《生產力及貿易》12：4，1968，頁8-11。
19. 〈本中心業務動態〉，《生產力及貿易》12：4，1968，頁16。
20. 袁國泉，〈參觀美日工業設計散記（續）〉，《生產力及貿易》12：5，1968，頁20-23。
21. 袁國泉，〈參觀美日工業設計散記（續）〉，《生產力及貿易》12：6，1968，頁28-30。
22. 袁國泉，〈參觀美日工業設計散記（續）〉，《生產力及貿易》12：7，1968，頁28-30。

《設計人》（國立藝專美工科刊行）
（以下按時間先後排序）

1. 顏水龍，〈工房閑談〉，《設計人》1，1964，頁4-5。
2. 凌嵩郎，〈緬懷我國古代美術工藝〉，《設計人》1，1964，頁6。
3. 簡錫圭，〈從現實的觀點談商業美術設計〉，《設計人》1，1964，頁9-12。
4. 高山嵐，〈雅談美術設計〉，《設計人》1，1964，頁13。
5. 林振福，〈何謂工業美術設計及從事該項工作應具備的基本素養〉，《設計人》1，1964，頁14-16。
6. 劉其偉，〈論藝術與其對近代生活方式的影響〉，《設計人》1，1964，頁26-27。
7. 郭承豐，〈藝術家沒有責任的時代已經過去〉，《設計人》1，1964，頁28。
8. 江明德，〈人工文學簡介〉，《設計人》1，1964，頁31-33。
9. 張國雄，〈人（觀念）→創作→構成→（媒介物）→photo〉，《設計人》2，1965，頁11-13。
10. 劉其偉，〈幻覺語言〉，《設計人》2，1965，頁14-15。
11. 王建柱，〈現代裝飾設計的根源與特質〉，《設計人》2，1965，頁16-17。
12. 侯平治，〈裝飾設計之我見〉，《設計人》2，1965，頁18。
13. 顏水龍，〈竹材工藝設計〉，《設計人》2，1965，頁24-25。
14. 秦彥斌，〈美國與丹麥家具〉，《設計人》2，1965，頁26-27。
15. 郭承豐，〈設計・設計人・談天〉，《設計人》2，1965，頁36-37。
16. 〈我們的老師 國立藝專美術工藝科教授陣容（附專業課程內容）〉，《設計人》2，1965，頁38。
17. 張文宗，〈編後－不是感想〉，《設計人》2，1965，頁40。
18. 周文同，〈工業產品的新境界－工業設計〉，《設計人》3，1966，頁4。
19. 蕭汝淮，〈設計觀念拾穗〉，《設計人》3，1966，頁14。
20. 袁國泉，〈美國工業設計教育概況〉，《設計人》3，1966，頁15-16。
21. 趙澤修，〈視覺語言與造型設計〉，《設計人》3，1966，頁27-29。
22. 本社編輯室，〈德國工業設計教育概況〉，《設計人》3，1966，頁35-36。
23. 陳敬輝，〈論工藝美術〉，《設計人》4，1967，頁3-4。
24. 大智浩，〈色彩問題在臺灣〉，《設計人》4，1967，頁7。
25. 盧雲生，〈現代化-美育-設計〉，《設計人》4，1967，頁11-12。
26. 顏水龍，〈山地工藝〉，《設計人》4，1967，頁27-28。
27. 黃鷗波，〈檢討我國手工藝的現況〉，《設計人》4，1967，32-33。
28. 何昆泉，〈何謂人體工學〉，《設計人》4，1967，33-34。
29. 植村鷹千代著；林茂雄譯，〈日本平面設計界的前輩－今竹七郎〉，《設計人》4，1967，頁36-37。
30. 陳讚富，〈掀起工業設計的新浪潮〉，《設計人》4，1967，頁41-42。
31. 王宏正，〈有開端而無結束－編後〉，《設計人》4，1967，頁43。
32. 袁國泉，〈工業設計〉，《設計人》5，1968，頁4-6。
33. 葉火城，〈想像力與創造〉，《設計人》5，1968，頁14。

《設計家》（設計家雜誌社刊行）
（以下按時間先後排序）

1. 蕭汝淮，〈包浩斯文獻閱微後記〉，《設計家》1，1967，頁5-7。
2. 胡永，〈時代的恍惚〉，《設計家》1，1967，頁8。
3. 蕭汝淮，〈包浩斯文獻閱微後記續〉，《設計家》2，1967，頁14-15。
4. 許志傑，〈什麼是工藝設計〉，《設計家》2，1967，頁19-20。
5. 蕭汝淮，〈包浩斯文獻閱微後記續〉，《設計家》3，1967，頁12-13。

《工業設計》（明志工專工業設計雜誌社刊行）
（以下按時間先後排序）

1. 本社，〈大智浩先生八月十四日到校演講〉，《工業設計》1，1967，頁26-27。
2. 李境培，〈世界工業設計教育討論會〉，《工業設計》1，1967，頁28-30。
3. 李荐宏，〈德國的工業設計〉，《工業設計》2，1968，頁2-6。
4. 本社，〈生長的明志工專-工業設計科〉，《工業設計》2，1968，頁18-20。
5. 李荐宏，〈味全食品公司的企業新形態〉，《工業設計》2，1968，頁22-25。
6. 鄭源錦，〈工業設計家及其地位〉，《工業設計》2，1968，頁37。
7. 謝牧民，〈一個抱負〉，《工業設計》2，1968，頁51。
8. 李荐宏，〈日本的工業設計〉，《工業設計》3，1968，頁7-8。
9. 明志工業設計，〈基本設計觀摩教學〉，《工業設計》3，1968，頁46-47。
10. 李境培譯，〈我出席中華民國工業設計協會成立大會〉，《工業設計》3，1968，頁2。
11. 王鍊登，〈德國十個月〉，《工業設計》4，1968，頁8-17。
12. 賴一輝譯，〈日本工業設計之發展〉，《工業設計》4，1968，頁26-28。
13. 李荐宏，〈英國的工業設計〉，《工業設計》4，1968，頁18-20。
14. 本社，〈世界各國有關藝術、設計學校導引〉，《工業設計》4，1968，頁53-55。
15. 鄭源錦，〈包浩斯的基本課程〉，《工業設計》5，1969，頁37-41。
16. 李荐宏，〈萬國博覽會特報〉，《工業設計》6，1969，頁36-48。
17. 侯平治，〈近代德國工業產品選粹（一）〉，《工業設計》6，1969，頁31-35。
18. 鄭源錦，〈平面分割構成與空間表現構成〉，《工業設計》6，1969，頁51-54。
19. 蕭汝淮，〈設計教育的新觀念〉，《工業設計》7，1969，頁2-4。
20. 侯平治，〈近代德國工業產品選粹（二）〉，《工業設計》8，1969，頁22-25。
21. 侯平治，〈近代德國工業產品選粹（三）〉，《工業設計》9，1970，頁15-16。
22. 鄭源錦，〈福克旺造形學院工業設計科考案〉，《工業設計》9，1970，頁44-47。
23. 船津邦夫，〈一個設計人看萬國博覽會〉，《工業設計》11，1970，頁35-40。
24. 李荐宏，〈往返日本三十天〉，《工業設計》12，1970，頁25-33。
25. 侯平治，〈馬克士・比爾的研究〉，《工業設計》14，1971，頁34-35。
26. 專題座談，〈對籌組中的「中華民國工業設計及包裝中心」的期待〉，《工業設計》16，1971，頁4-9。
27. 王鍊登，〈康丁斯基〉，《工業設計》16，1971，頁45-48。
28. 王鍊登，〈巴爾・達古洛必斯Walter Gropius〉，《工業設計》17，1972，頁18-20。
29. 戴清村，〈實踐家專以新的理想創設美術工藝科〉，《工業設計》18，1972，頁50。
30. 袁國泉，〈日本工業設計的發展史〉，《工業設計》20，1972，頁14-15。
31. 王銘顯，〈日本的大學設計教育〉，《工業設計》20，1972，頁16-21。
32. 林坤鎮，〈疊合椅子專輯〉，《工業設計》22，1973，頁37-51。
33. 王銘顯，〈威廉・莫利斯的造型藝術理念〉，《工業設計》22，1973，頁2-5。
34. 袁國泉，〈中華民國工業設計及包裝中心〉，《工業設計》23，1973，頁2-5。
35. 〈ICSID第八屆年會專輯〉，《工業設計》25，1974，頁21。
36. 王鍊登，〈克累（利）教學草案（上）〉，《工業設計》26，1974，頁26-30。

《成大工業設計》（成大工業設計系刊行）
（以下按時間先後排序）

1. 〈工業設計在我國之發展〉，《成大工業設計》，1976，頁37-47。
2. 曹敏人，〈從工業設計的演進看未來可能之發展〉，《成大工業設計》，1976，頁62-72。

《臺灣手工業》（臺灣手工業季刊社刊行）
（以下按時間先後排序）

1. 文衡、柯淑真，〈手工業研究推廣〉，《臺灣手工業》3，1978，頁53-55。
2. 游祥池，〈民間工藝、美術工藝、現代工藝〉，《臺灣手工業》4，1978，頁11-15。
3. 蕭伯川，〈西德的優良產品那裏來〉，《臺灣手工業》7，1979，頁4-8。
4. 唐永折、盧祥華，〈日本手工業品研究發展概況〉，《臺灣手工業》8，1979，頁60-67。
5. 陳振榮，〈臺灣手工業研究所實施69年度地區產品設計輔導工作紀要〉，《臺灣手工業》9，1980，頁46。
6. 潘國俊，〈培養設計人才的手工業技藝研習會〉，《臺灣手工業》9，1980，頁46-49。
7. 蕭伯川，〈獨具風格的瑞典手工業品〉，《臺灣手工業》11，1981，頁4-12。
8. 那賀清彥；王鍊登翻譯、農巧敏紀錄，〈如何向日本禮品市場進軍及對臺灣禮品加工業之觀感〉，《臺灣手工業》12，1981，頁4-8。

中文文獻
（以下按時間先後排序）
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2. 羽生操，〈談巴黎遊學中的畫人顏水龍〉，《臺灣日日新報》，1931年3月26日，版3。
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33. 山脇巌，〈バウハウスの人々〉，《近代建築家〈第7〉》（東京：彰国社，1954年1月1日）。
34. 宮島久雄，〈教育機関としてのバウハウス〉，《デザイン理論》5，1966.10，頁59-79。
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38. 杉本俊多著，《バウハウス：その建築造形理念》（東京：鹿島出版会，1979）。
39. 柳宗悅，《柳宗悅全集》，卷8（東京：筑摩書房，1980）。
40. 柳宗悅，《柳宗悅全集》，卷9（東京：筑摩書房，1980）。
41. 柳宗悅，《竹の仕事》，11：443（1981）。
42. 柳宗悅，《柳宗悅全集》，卷10，（東京：筑摩書房，1982）。
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45. 永田喬，〈東南アジアの工業デザイン：新しい工業デザイン概念の提起（第30回研究発表大会）〉，《デザイン学研究》，卷44，1983，頁43-44。
46. 勝村謙一，〈バウハウスの日本人留学者(1)一山脇巌と山脇道子について一〉，《デザイン学研究》44，1983，頁135-136。
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70. 緒方康二，〈明治のパイオニアたち〉，《デザイン学研究特集号》6：2，1999，頁28。
71. 藤川喜也，〈構成教育とデザイン：高橋正人氏へのインタビュー〉，《デザイン学研究特集号》6：2，1999，頁20＋22。
72. 北澤憲昭、木下長宏、イザベル.シャリエ、山梨俊夫，《美術のゆくえ美術史の現在：日本・近代・美術〉（東京：平凡社，1999）。
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80. 敷田弘子，〈大正、昭和前期のデザインにおける「標準」概念について〉，《デザイン学研究》，（研究発表大会概要集，2004）。
81. 多木浩二，藤枝晃雄監修，〈美術と周辺領域〉，《日本近現代美術史事典》，（2007），頁504-523。
82. 滝沢恭司編輯；和田博文監修，《構成主義とマヴォ》（東京：ゆまに書房，2007），卷29，頁393-504＋773＋777。
83. デザイン史フォーラム編；藤田治彦責任編集，《近代工芸運動とデザイン史》（京都：思文閣，2008）。
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87. 針貝綾撰；藤田治彥編集，《近代工芸運動とデザイン史》（京都：思文閣，2008），頁147。
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92. 木田拓也，〈実在工芸美術会 1935－1940－「用即美」の工芸〉，《研究紀要》（東京国立近代美術館，2009），頁37-64。
93. 和田博文監修；山野英嗣編，《デザインとバウハウス（モダン都市文化44）》（東京：ゆまに書房，2009.02）。
94. 和田博文編，《モダン都市の新形態美》（東京：ゆまに書房，2009），頁430-431。
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96. 〈デザイン試作研究〉，《叢書. 近代日本のデザイン. 29—産業工芸試験所30年史》（東京：ゆまに書房，2010），頁100。
97. 〈試作品、圖案、參考品出借〉，《叢書. 近代日本のデザイン. 29—産業工芸試験所30年史》（東京：ゆまに書房，2010），頁210。
98. 〈關連產業と会社の步み〉，《叢書. 近代日本のデザイン. 29—産業工芸試験所30年史》（東京：ゆまに書房，2010），頁31。
99. 森仁史，〈日本における工芸の歩みーデザイン指導の實踐〉，《叢書. 近代日本のデザイン. 29—産業工芸試験所30年史》（東京：ゆまに書房，2010），頁310。
100. 森仁史監修，〈商工省工藝指導所研究試作品展覽繪圖錄〉，《叢書. 近代日本のデザイ ン. 30》（東京：ゆまに書房，2010），頁11。
101. 陳由宜、諸葛正、植田憲，〈台湾の博物館における展示デザインの変遷と展望〉，《日本デザイン学会》，2010。
102. 陶特（Bruno Taut, 1880-1938），《タウトの提案》，《叢書. 近代日本のデザイン. 29—産業工芸試験所30年史》（東京：ゆまに書房，2010），頁284-286。
103. 劍持勇，〈I. A. I.が我国デザイン運動の重要な母胎であったことの想い出〉，《叢書. 近代日本のデザイン. 29—産業工芸試験所30年史》（東京：ゆまに書房，2010），頁252-253。
104. 豐口克平，〈日本のパウハウスへの野心〉，《叢書. 近代日本のデザイン. 29—産業工芸試験所30年史》（東京：ゆまに書房，2010），頁260。
105. 塚口眞佐子，〈モダンデザインの背景を探る1920年代から30年代諸事情－その4－バウハウス周辺と雑誌die neue linie〉，《大阪樟蔭女子大学研究紀要第1号》，2011，頁139-155。
106. 藤井勝雄、田中一光、向井周太郎等監修，《現代デザイン事典》（東京：株式會社平凡社，2011）。
107. 藤原智也，〈我が国の構成教育に関する史的考察II—1930年代中期の武井勝雄の構成教育論─〉，《美術教育》294，2011，頁24-32。
108. 〈无型の誕生〉，《无型》，1927年1月29日，收錄於森仁史監修，《叢書.近代日本のデザイン. 44》（東京：ゆまに書房，2012），頁9-10。
109. 森井綾，〈芸術メディア学科における芸術教育とバウハウス〉，《北翔大学北方圏学術情報センター年報》，2012，頁151-156。
110. 森仁史監修，《型而工房ラポルト》（東京：ゆまに書房，2012）。
111. 敷田弘子，〈『生產工業的家具』—型而工房の標準家具〉，《叢書・近代日本のデザイン 43》（東京：ゆまに書房，2012），頁347。
112. 敷田弘子，〈タウトとの出会いと規範原型—『標準家具』について〉，《叢書・近代日本のデザイン43—型而工房の夢ロマンティシズムとしての機能主義》（東京：ゆまに書房，2012），頁351。
113. 亀野晶子，〈1920年代から1930年代にかけての住環境に関わる運動からみる型而工房の独自性〉，《デザイン理論》61，2013，頁19-33。
114. 青木美保子，〈近代京都におけるデザイン教育－京都高等工芸学校，京都市立美術工芸学校〉，《デザイン理論》61，2013，頁156-157。
115. 鈴木公明，《イノベーション（innovation）を実現するデザイン戦略の教科書》（秀和システム，2013.03）。
116. 佐藤康宏，《日本美術史》（東京：放送大学教育振興会，2014），頁292。
117. 五月女絢，〈日本の造形運動とデザイン教育にみるバウハウス思想の受容と変遷〉，《修士論文概要集》（大阪：大阪市立大学大学院，2015）。
118. 小池新二，《汎美計画》，近代日本のデザイン・67（東京：ゆまに書房，2015）。
119. 藤原惠洋，《『汎美計画』から芸術工学へ、デサインイデオローグとしての小池新二研究》（福岡：九州大学芸術工学研究科，2015），頁1-6。
120. 梅宮弘光監修，金子一夫（茨城大学教育学研究科教授・美術教育史）推薦詞，〈構成教育の普及に大きな役割を果たした重要資料〉，《建築工芸アイシーオール》（復刻版）1，（2015）。
121. 趙星銀，《「大衆」と「市民」——藤田省三と松下圭一における「大衆民主主義」の政治思想—》（東京：東京大學，2015），頁7。
122. 平田眞一，〈第4節－専門学校におけるデザインイ分野の歴史〉，《第三段階教育における職業教育のケーススタディ》，（九州大学「高等教育と学位・資格研究会」 ワーキングペーパーシリーズ），No. 2，（2016），頁155-163。
123. 五十殿利治，《非常時のモダニズム：1930年代帝国日本の美術》（東京大學，2017），頁202-231。
124. 新井竜治，〈東京高等工芸学校の木材工芸科・木材工芸別科の教育内容の一端と相違〉，《デザイン学研究》，2017。
125. 阿部守，〈日本におけるバウハウス発想法教育学の成立とその周辺〉，福岡教育大学紀要（第五分冊），（芸術・保健体育・家政科編），2018。
126. 田中晴子，〈岸田劉生の「趣味性」による作品について—1912年から1915年の新聞挿画、半切画を中心に〉，《岸田劉生展沒後90年記念》（名古屋：中日新聞社，2019），頁194-199。

西文文獻
（以下按時間先後排序）

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27. Magdalena Droste; edited by Peter Gössel; text edited by Avinus; translation, Maureen Roycroft Sommer, the Bauhaus 1919-1933 Reform and Avant-Garde, Köln; Los Angeles: Taschen, 2006: 9, 14-15.
28. Hermann Muthesius, Dennis Sharp (ed.)., The English House, (Facsimile of 1904 ed.), 2007.
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32. Melissa Trimingham (1955-2011), The theatre of the Bauhaus: the modern and postmodern stage of Oskar Schlemmer, New York: Routledge, 2011.
33. Gabet, Olivier (EDT), Monier, Anne (EDT), the spirit of the Bauhaus, Thames and Hudson, 2018: 103, 99-101.
34. Mark Hinchman, Elyssa Yoneda, Interior Design Masters, Routledge, 2018: 435.
35. Nikil Saval, How Bauhaus Redefined What Design Could Do for Society, The New York Times Style Magazine, Feb. 4, 2019.

學位論文
（以下按時間先後排序）

1. 張宗祐，《產品造形風格辨識閾之探討－以包浩斯風格為例》，國立成功大學工業設計學系碩士論文，1998。
2. 蔡佩芳，《大專生色彩學創造思考教材研究》，國立成功大學工業設計學系碩士論文，2000。
3. 彭建銘，《顏水龍的工藝振興工作研究(1936-1997)》，國立雲林科技大學工業設計系碩士論文，2001。
4. 江建明，《我國工業設計啟蒙機構與訓練活動之探討》，國立雲林科技大學碩士論文，2002。
5. 陳佳慧，《克利在包浩斯》，中國文化大學藝術研究所碩士論文，2004。
6. 王凱薇，《日治時期台灣地方意識的建立：以顏水龍美術、廣告與工藝創作為例》，國立中央大學藝術學所碩士論文，2005。
7. 黃富瑞，《包浩斯設計風格之字形在平面媒體設計應用之研究》，國立臺灣師範大學設計學所碩士論文，2005。
8. 林俊生，《顏水龍的工藝推廣－以臺灣原住民工藝發展為例》，國立臺北教育大學藝術與造形設計學系碩士論文，2009。
9. 林蘭芳，《工業化的推手：日治時期臺灣的電力事業》，國立政治大學歷史系博士論文，2011，頁4。
10. 陳以凡，《生活美術的教育家：顏水龍的臺灣工藝活動研究1930-50年代》，國立臺灣大學藝術史學所碩士論文，2013。
11. 王思宇，《德國包浩斯文化遺產發展之探究》，國立臺灣師範大學歐洲文化與觀光研究所碩士論文，2014。
12. 鍾博霖，《陳其寬水墨繪畫的現代藝程》，國立成功大學藝術研究所碩士論文，2014。
13. 蘇思菩，《材料的多向度探索—包浩斯初步課程中材料研究的發展歷程》，東方設計學院文化創意設計研究所碩士論文，2017。
14. 謝宗翰，《1960年代臺灣藝術界跨領域現象研究：以《設計家》為中心》，國立臺南藝術大學藝術史學系藝術史與藝術評論所碩士論文，2018。
15. 游奕晴，《金屬工藝創作課程與實施探索－以華德福教育理念之工藝教案為例》，國立臺灣師範大學設計學系碩士論文，2019。

網路資料

1. 包浩斯檔案館網站（Bauhaus-Archiv）：
https://www.bauhaus.de/en/
2. 包浩斯出版書籍（The Bauhaus Books 1925-1930）：
https://www.bauhaus-bookshelf.org/bauhaus-books_1925-1933-for-download.html
3. 「日本インターナショナル建築会」：
https://artscape.jp/artword/index.php/日本インターナショナル建築会
4. 東北工芸製作所：
http://www.t-kogei.co.jp/tamamushinuri/
5. HIROMITSU UMEMIYA（梅宮弘光），《透明な機能主義と反美学－川喜田煉七郎の1930年代》：
http://www.bauhaus-imaginista.org/articles/2331/naked-functionalism-and-the-anti-aesthetic/ja?0bbf55ceffc3073699d40c945ada9faf=0d0c83fe7a2148d4f88ffa7752d1b3d3
6. 吳新榮日記，臺灣日記知識庫，1966年11月6日：
https://taco.ith.sinica.edu.tw/tdk/吳新榮日記/1966-11-06
7. 日比嘉高，〈機械主義と横光利一「機械」〉，《日本語と日本文学》，24号，1997年2月：
http://park18.wakwak.com/~hibi/html/kikai.htm
8. 森仁史和渡辺力的對談，〈Bruno Taut industrial arts, Design－レクチャーイベント『日本のタウト－眼差しと流儀－』〉，2006年1月14日：https://metrocs.jp/special/rikiwatanabe/gallery_talk.html
9. 陳凱劭的部落格，〈我愛椅轎〉，2006 年 3 月 10日：
https://blog.kaishao.idv.tw/?p=12
10. 陳凱劭的部落格，〈千千岩力：回憶顏水龍先生〉，2006年4月12日：http://slyen.org/forum/viewtopic.php?p=699#699
11. 芸大コレクション展（東京藝術大学大学美術館）－東京美術学校とバウハウス（2008）：
https://www.geidai.ac.jp/museum/exhibit/2008/collection200804/collection200804_ja.htm
12. 鄭景雯，〈百年包浩斯的誕生〉，2019年10月18日：https://www.cna.com.tw/culture/article/20191018w001
13. たばこと塩の博物館，〈たば塩コレクションに見る　ポスター黄金時代〉， 2019年11月：
https://www.tabashio.jp/inquiry/press/pdf/news201911.pdf
14. 〈DAS BAUHAUS MANIFEST 1919〉，2020年12月：
https://www.bauhausberlin.com/news-blog/das-bauhaus-manifest-1919
15. 泛談台灣設計史 2，2008年10月18日：
https://blog.xuite.net/quencychenkimo/twblog/116356371-泛談台灣設計史+２%EF%BC%8FQUENCY
16. 曾憲嫻撰，《臺灣建築會誌》，臺灣大百科全書，最後修訂時間為2009年9 月24日：
https://nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=4884
17. 竹山區竹山鎮緣故者陳情書1（臺灣省行政長官公署檔案538900360008），國史館臺灣文獻：
https://www.th.gov.tw/epaper/site/page/100/1371
18. 穿越人煙罕至的小徑，北師美術館官網：
https://montue.ntue.edu.tw/on-the-passage-of-a-few-persons-through-a-brief-moment-in-time/