中華民族的古典美學，與哲學相一致，注重情感感受，強調創作主體生命力的張揚。中國文化源於《周易》，是儒道互補，居中調和是宗教信仰，表現在藝術文化上，是儒釋道三家思想的融合，尤以莊子哲學不可捉摸難以言喻的精神為中國藝術美學的發端。崇尚「空靈」「中和」「傳神」。以「意象」「味」「妙」的審美論述，追求「真善美」的相互統一。終極關懷是「天人合一」，是境界。
創作思想以「人」為主，探求自我的幽微夢境潛意識心象。認為生命是三重、四重的透影，「象也者，像此者也。」生命的每一刻、每一面向，組合成生命之流，哪一個是我？哪一個不是我？真假之間，是生命本然，投影而已，看待生命「如詩」「如哲」「如是」罷了。用模糊拼貼心情，以夢幻表現生命。
本創作研究，以創作者的角度出發，從個人幽微夢境導向生命哲思的理念創作。在內創蒙養上，透過古典美學與繪畫理論，探究中國繪畫夢幻思想作品，並及近代西方超現實畫作，溫故推新，獲取養分。外創實踐上，以實際之創作，織造心靈夢幻影像，呈現自己水墨語彙上特有的凝重曖昧氣質在幽微夢境抽象心靈上的努力，並就圖作述說創作構圖、技巧、理念等。
茲簡要敘述本研究架構如下：
第一章 研究緣起目的、方法範圍。
第二章 中國古典美學、繪畫理論的反芻蒙養；並探觸中國繪畫中的夢幻思想，發現以秦漢為分水嶺，之前多為神話基因題材的神仙夢幻作品，舉例T字形帛畫、畫像石畫像磚。之後則山水文學、理學、心學興起，驅向文人畫，繪畫內容為人物、山水、花鳥等所取代。西洋的夢幻思想，超現實表現，作品以米羅、夏卡爾例。
第三章 闡述自己的生命美學觀，對人、自我、存在、創作，做生命透影，揭開藏在
畫底的詩意、理念，是真實與虛幻間繪畫思想的母親。是苦澀。是憂鬱。
第四章 幽微夢境，垂釣心靈深處那清晰的模糊，探索意識原鄉，包括成長記憶，文化基因，個人氣質，現實激越，及創作實踐中材質、技法、氣氛、構圖、色彩、意境上的整體觀念與氣韻表現。
第五章 分述每一作品，動機內容，演化過程，圖像符號，或時以另一形式－詩文，共同顯影情感之澎湃鬱結。
第六章 結論，綜合本研究的心得與實驗的總體精神，肯定此次的寶貴經驗，期許加倍努力，更行，更遠，更深。
後 記 如植物生長的氣節，共同震盪著我的生活，是繪畫形式外自我生命思想的另一扇心窗。

陸蓉之著，《臺灣當代女性藝術史》，台北，藝術家出版社，2002。
鄔昆如著，《西洋百位哲學家》，台北，東大圖書公司，滄海叢刊哲學類，2002。
洪再新編，《中國美術史》，杭州，中國美術學院出版社，2002。
汝信主編胡凌鄒蘭芝編著，《全彩中國繪畫藝術史》，銀川，寧夏人民出版社，2002。
李澤厚著，《華夏美學》，台北，三民書局，2002。
李澤厚著，《美的歷程》，台北，三民書局，2002。
《水墨•新紀元 2002年水墨畫理論與創作國際學術研討會論文集》，台北，國立臺灣灣師範大學美術系出版，2002。
Sigmund Freud著，孫名之譯，《夢的解析》，台北，貓頭鷹出版社，2002.5。
Cynthia Freeland著，劉依綺譯，《別鬧了，這是藝術？》，臺北新店市，左岸文化事業有限公司，2002。
《新世紀藝術教育理論與實務國際學術研討會論文集》，台北，國立臺灣灣師範大學美術系出版，2001。
顏翔林著，《楚辭美論》，上海，學林出版社，2001。
陳望衡著，《中國古典美學史 上冊》，台北，華正書局，2001。
陳望衡著，《中國古典美學史 中冊》，台北，華正書局，2001。
陳望衡著，《中國古典美學史 下冊》，台北，華正書局，2001。
黃智溶主編，《水墨畫專輯》，台北，國立台灣師範大學國語中心，2001。
沈柔堅主編，《中國美術辭典》，台北，雄獅圖書股份有限公司，2001.2。
黃才郎主編，《西洋美術辭典》，台北，雄獅圖書股份有限公司，1998.12。
《藝術家》，第296期，台北，藝術家出版社， 2000.1。
塞莫.薩基著，潘恩典譯，《腦內藝術館》，台北，商周出版社，2001。
曾長生著，《超現實主義藝術》，台北，藝術家出版社，2000。
柳鳴九主編，《未來主義超現實主義魔幻現實主義》，台北，淑馨出版社，1999。
林國芳著，《世紀末的氣息—真實、我、我自己》，台北，國立歷史博物館，1999。
鄒建平著，《邊緣畫家》，成都市，重慶出版社，1999。
劉奇偉編著，《現代繪畫基本理論》，台北，雄獅圖書公司，1998二版。
高千惠著，《當代文化藝術澀相》，台北，藝術家出版社，1998二版。
李霖燦著，《中國美術史稿》，台北，雄獅圖書公司，1998，二版。
曹齊編，王石城等著，《中國歷代畫家大觀―宋元》，上海人民美術出版社，1998。
曹齊編，王石城等著，《中國歷代畫家大觀―明》，上海人民美術出版社，1998。
曹齊編，王石城等著，《中國歷代畫家大觀―清（上）》，上海人民美術出版社，1998。
曹齊編，王石城等著，《中國歷代畫家大觀―清（下）》，上海人民美術出版社，1998。
《廿一世紀視覺藝術新展望國際學術研討會論文集》，台北，國立台灣師範大學美術學系研究所承辦，行政院文化建設委員會主辦，1998。
《世界藝術百科全書 The Illstrated Library of Art，佳慶藝術圖書館》，台北，佳慶文化事業有限公司，1998。
高木森著，《自說自畫》，台北，東大圖書公司，1999。
王大有.王雙有著，《圖說太極宇宙》，北京人民出版社，1998年。
羅青著，《什麼是後現代主義》，學生書局，1997，二版。
陳傳席著，《中國繪畫理論史》，台北，東大圖書公司，1997。
R.G.Collingwood著，周浩中譯，《藝術哲學大綱》，台北，水牛出版社，1997，初版三刷。
James Cahill著，李渝譯，《中國繪畫史》，台北，雄獅圖書公司，1997，五版。
何政廣主編，世界名畫家全集，《米羅》，台北，藝術家出版社，1996。
何政廣主編，世界名畫家全集，《夏卡爾》，台北，藝術家出版社，1996。
蔣勳著，《美的沉思―中國藝術思想芻論》，台北，雄獅圖書公司，1996。
劉振源著，《表現派繪畫》，台北，藝術圖書公司，1995。
彭修銀著，《墨戲與逍遙-中國文人畫美學傳統》，台北，文津出版社，1995。
南懷瑾著，《易經繫傳別講、下傳》，台北，老古文化事業公司，1995。
伍蠡甫總編佟景韓主編，《當代美學―造形藝術美學》，台北，紅葉文化事業有限公司，1995。
克里斯提安.哥爾哈爾著，吳瑪俐譯，《保羅.克利》，台北，藝術家出版社，1995，三版。
劉奇偉編譯，《文化人類學》，台北，藝術家出版社，1994，再版。
《現代中國水墨畫學術研討會論文專集暨研討記錄》，台中，臺灣省立美術館出版，1994。
中華藝術資訊雜誌，《藝術資訊》，第25期，台北，中華藝術文化推廣協會，1993。
南懷瑾著，《老子他說》，台北，老古文化事業公司，1993，七版。
莊伯和著，《中國造型》，台北，臺灣英文雜誌社，1993。
高木森著，《中國繪畫思想史》，台北，東大圖書公司，1992。
陳傳興著，《憂鬱文件》，台北，雄獅圖書公司，1992。
《巨匠美術週刊》，第19、23期，台北，錦繡出版社，1992。
王雲五主編，陳鼓應註譯，《莊子今註今解》，上、下冊，台北，臺灣商務印書館，1990。
赫伯特里德著，李長俊譯，《現代雕塑史》，台北市，大陸書店，1990。
楊身源•張弘昕編著，《西方畫論輯要》，江蘇美術出版社，1990。
《中國美術全集 繪畫編.18》，台北，錦繡出版社1989。
《中國美術全集 繪畫編.12》，台北，錦繡出版社，1989。
《中國美術全集 繪畫編.2》，台北，錦繡出版社，1989。
傅抱石著，《中國繪畫理論》，台北，華正書局，1988年版。
美術論叢9，《現代水墨畫》，台北市立美術館，1988。
王世德主編，《美學辭典》，台北，木鐸出版社，1987。
中國叢書編輯委員會，《中國文學欣賞全集 詩篇二》，中國叢書3，台北莊嚴出版社，1985。
丹青文庫，《美學百題》，台北，丹青圖書有限公司，1985。
俞崑編著，《中國畫論類編（上）》，台北，華正書局，1984。
俞崑編著，《中國畫論類編（下）》，台北，華正書局，1984。
李豐楙編，《神話的故鄉―山海經》，台北，時報出版社，1983。
《朱自清古典文學論文集》上冊，上海古籍出版社，1981。
王溢嘉編，《精神病人繪畫選》，台北中和市，野鵝出版社，1980。
莊伯和著，《中國美術之旅》，台北，雄獅圖書公司，1980。
諸橋轍次著，李君奭譯，《莊子平話》，彰化，專心企業有限公司，1972。