第一章 緒論‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ １ 第一節 研究動機與目的‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ２ 第二節 研究範圍‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ４ 第三節 研究方法‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ６ 第二章 古典繪畫思想概述‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ７ 第一節 繪畫起源‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ７ 第二節 宋朝以前的繪畫思潮‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ １１ 一、 謝赫六法‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧１２ 二、 宗炳山水序‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ １７ 三、 王微敘畫‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ １８ 四、 顧愷之畫雲台山記‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ １９ 五、 王維田園詩‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ２２ 第三節 北宋繪畫思潮‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ２４ 第四節 南宋繪畫思潮‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ２９ 第五節 元朝繪畫思潮‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ３２ 第六節 明清繪畫思潮‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ３６ 第七節 抒情‧風格‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ３９ 一、 石濤繪畫思想‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ３９ 二、 八大山人繪畫風格‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ４３ 第三章 傳統繪畫美學的啟示與實踐‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ４６ 第一節 我的繪畫觀‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ４６ 第二節 啟示與實踐‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ５２ 一、 原野‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ５２ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ５３ 二、 悠閒 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ５４ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ５５ 三、 清夏 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ５６ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ５７ 四、 拳石‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ５８ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ５９ 五、 浮雲‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ６０ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ６１ 六、 觀瀑‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ６２ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ６３ 七、 兩小無猜‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ６４ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ６５ 八、 黃山松 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ６６ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ６７ 九、 黃山雲 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ６８ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ６９ 十、 春風‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ７０ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ７１ 十一、梅山之旅 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ７２ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ７３ 十二、蒼松‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ７４ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ７５ 十三、深山‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ７６ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ７７ 十四、扇面‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ７８ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ７９ 十五、清流‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ８０ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ８１ 十六、登山 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ８２ ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ８３ 第四章 結語─自我期許‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ８４ 註 釋‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ８５ 參考書目‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ８９ 附 圖‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ ９１