李安《飲食男女》（1994）與王家衛《花樣年華》（2000）的故事架構與人物塑造，分別從兩部經典國語文藝電影《四千金》（1957）、《長相思》（1947）汲取靈感。在時代脈絡、產業條件、文化型態變遷的影響之下，當代導演藉由與經典電影的對話和互動，以新的眼光與技術提煉經典，透過因襲、轉化與創新的改寫策略與藝術手法，展現導演的個人關懷與影像視聽風格，進而製成具有時代意義與作者品味的新面貌。
　　第一章緒論闡明論文研究動機與目的，並說明文本選取及其對照性。再者，回顧過去研究成果與相關文獻，進而指出本論文的價值與意義，最後條列研究方法及論文架構。
　　第二章從四部電影共有的兩性議題著手分析。《四千金》詮釋現代女性的婚戀觀，以及性別扮演的鬆動，《飲食男女》中情愛的幻想與覺醒，由女性主動出擊的擇偶表現，增添兩性互動的探索；《長相思》從戰爭情境下的騎士之愛萌發情感，《花樣年華》則巧妙地對倒著兩對夫妻的外遇關係，使隱晦的情欲在婚姻內外排練與表演。筆者除了將電影的兩性關係以及歷史情境放置在社會脈絡中討論，也探究兩性定型的差異來自李安的「陰陽共生」概念，以及王家衛對於演員特質的表現，而電影的壓抑癥結，從李安對壓抑內部存在的反叛與顛覆性獲得紓解，王家衛則刻劃情戀桎梏在個人記憶中的壓抑美感，藉由剖析兩位導演的不同觀點，展現糾纏於男女之間的愛恨情仇與婚戀的道德界線。
　　第三章轉以電影內部的敘事形式與影音美學切入論述。《四千金》與《飲食男女》在情節模式的類同性，前者舞台化的場面調度為其特色，而後者則以內斂的運鏡、剪接與聲音表現，點出電影視聽性的軌跡；《長相思》和《花樣年華》，以及小說《對倒》之間的關係，不僅牽涉「對倒」結構的多重挪用，還存在時空符碼上的繫連，其中港滬兩地在電影內外部的內涵指涉。《長相思》偷渡著流亡影人的記憶，《花樣年華》中上海移民的日常，創造出香港異樣的氣氛。此外，影音協調性表現在《長相思》現實手法的影像與時代曲的真實展演，以及《花樣年華》中〈夢二〉和拉丁歌曲顯示的多義性。在形式與風格的藝術表現上，李安與王家衛透過隱藏與暗示故事／情節，以及影像母題的重複方式，流露出電影效果耐人尋味的獨特秘密。
　　第四章探討李安與王家衛在經典電影的改寫過程中注入的新意。《四千金》中手足成長的主題，行至《飲食男女》面臨家庭聚散後，父女關係的和解，其中內藏著導演對於中華文化質變與全球化的隱喻；《長相思》的戰爭文藝類型片，轉至《花樣年華》演變成懸疑推敲與感官情欲的游移，而導演演繹慢鏡的多樣沖印技術，演示角色在時間裡的踱步與凝滯，去歷史化的斷片美學亦彰顯出港人的身分認同與殖民隱喻。筆者依循改寫策略的討論，深入電影的文化反思與歷史寓言，最後歸結李安與王家衛的生涯作品，在時代和地域的跨界改寫中，形成的創作典範。第五章結論歸納論文研究成果，闡明經典題材在兩組電影所展現的不同風貌，以及李安、王家衛對經典題材的改寫策略，所帶出的兩種高度典範。最後延伸後續可資開展的研究主題。

參考文獻
　　
　　本論文參考文獻依「電影及影劇作品」、「專書」、「期刊論文」、「學位論文」、「報刊及網路資料」五大類羅列，「電影及影劇作品」又分「主要研究電影」與「其他參考影劇作品」兩項。各類目循作者姓氏排序，中文在前，依筆劃多寡；外文在後，按字母順序排列，若同一作者，其作品在兩種以上，則據出版時間為序。

一、電影及影劇作品
（一）主要研究電影
王家衛：《花樣年華》，香港：澤東電影有限公司，2000年。
何兆璋：《長相思》，香港：大中華影業公司，1947年。
李安：《飲食男女》，台北：中央影業有限公司，1994年。
陶秦：《四千金》，香港：國際電影懋業有限公司，1957年。

（二）其他參考影劇作品
卜萬蒼：《紅樓夢》，中華民國:上海華影公司，1944年。
王家衛：《旺角卡門》，影之傑製作有限公司，1988年。
王家衛：《阿飛正傳》，香港：影之傑製作有限公司，1990年。
王家衛：《重慶森林》，香港：澤東電影公司，1994年。
王家衛：《東邪西毒》，香港：澤東電影公司，1994年。
王家衛：《春光乍洩》，香港：春光映畫有限公司，1997年。
王家衛：《2046》，香港：澤東電影有限公司，2004年。
王家衛：《我的藍莓夜》，法國、香港：Block 2 Pictures、Studio 　Canal、澤東電影公司，2007年。
王家衛：《東邪西毒終極版》，香港：澤東電影公司，2009年。
王家衛：《一代宗師》，香港：銀都機構有限公司、澤東電影公司、博納
　影業集團、華夏電影發行有限責任公司、時代華娛影視傳媒投資有限責
　任公司，2013年。
王家衛：《一代宗師3D》，香港：銀都機構有限公司、澤東電影公司、
　博納影業集團、華夏電影發行有限責任公司、時代華娛影視傳媒投資有
　限責任公司，2015年。
田壯壯：《獵場扎撒》，中國：內蒙古電影製片廠，1995年。
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朱石麟：《清宮秘史》，香港：永華影業公司，1948年。
李安：《推手》，台灣：中央影業有限公司，1991年。
李安：《喜宴》，台灣：中央影業有限公司，1993年。
李安：《理性與感性》，美國：哥倫比亞電影公司，1995年。
李安：《冰風暴》，美國：福斯探照燈影業公司，1997年。
李安：《與魔鬼共騎》，美國：環球影業公司，1999年。
李安：《臥虎藏龍》，美國：哥倫比亞電影公司、好機器國際公司，　
　2000年。
李安：《綠巨人浩克》，美國：環球影業公司，2003年。
李安：《斷背山》，美國：焦點影業公司，2005年。
李安：《色，戒》，台灣：海上影業有限公司，2007年。
李安：《胡士托風波》，美國：焦點影業公司，2009年。
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張同祖：《江湖龍虎鬥》，香港：影之傑製作有限公司，1987年。
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翁菁穗：《李安電影中女性角色之研究》，新北：臺北藝術大學美術史研
　究所碩士論文，2009年。
張文霜：《李安電影的反諷藝術》，台北：臺灣師範大學國文學系在職進
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許竹寬：《以電影作者論觀點分析王家衛電影的後現代性》，台北：中國
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游巧瑩：《節奏性的影像變化──《花樣年華》中音樂與影像的互動關
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黃詩婷：《李安電影中的生命哲學》，新北：淡江大學中國文學系碩士論
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楊柳欣：《佳肴的隱喻──論李安電影中的飲食策略》，陝西：陝西師範
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楊菀喻：《李安電影中的性別形象》，宜蘭：佛光大學文學研究所碩士論
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謝淑惠：《劉吶鷗小說中的電影實踐》，台北：私立東吳大學中文所碩士
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冼麗婷：〈梁朝偉背影裏的報人──劉以鬯：他不了解我〉，《蘋果日
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（英）奧利佛‧利特爾頓（Oliver Lyttelton）：〈2014回顧：中型電
　影之死〉，來自台灣奇摩電影咖周刊網
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　（2015年3月12日檢視）。