陳中申嗩吶協奏曲《扮仙》素材取自於北管音樂，其中所使用的素材及主奏的樂器，皆與筆者過去所學習的嗩吶及北管音樂相關聯，因此引起筆者研究的動機，希望能透過自身所學的專業，對於此曲素材進行探究，使樂曲能更貼近作曲家之原意。
本文之文獻分為三個面向來探討，分別為：作曲家之相關文獻、扮仙戲音樂之相關文獻、作曲家相關訪談文獻回顧。對於陳中申嗩吶協奏曲《扮仙》之文獻，直接性的資料鮮少，僅有學者針對曲式及詮釋上進行研究，因此，筆者透過親身訪談獲得第一手資料，從中整理出作曲家的音樂學習歷程與創作歷程，以及作曲家的創作理念與手法，再將此曲進行素材旋律之分析，並以演奏者之角度，對於此進行樂曲詮釋之探討，以完成本研究。
研究結果顯示，陳中申協奏曲《扮仙》於1991年受臺灣笛子演奏家劉治委託創作，此曲原先設定為笛子演奏，但在1997年時作曲家將此曲移植給嗩吶演奏，使樂曲更貼近北管音樂風格。透過訪談筆者發現，此曲不僅運用北管音樂的【二凡】、【梆子腔】、【點絳唇】、【緊中慢】，還運用到客家八音【高山流水】作為創作的動機。此曲融合了國樂嗩吶與戲曲嗩吶的演奏手法，讓嗩吶演奏的內容變得更加豐富，並充分展現出嗩吶樂器的特質。

The suona concerto, “Celestials’ Drama”, composed by Chen, Chung-Shen, adopted the ingredients of Beiguan music, and the musical features and leading instruments used by the concerto have much to do with the thesis writer’s learning experiences of suona and the acquisition of Beiguan music. Hence, these factors have motivated the writer to embark on the research of the concerto, and hopefully, the writer is able to go deeply into the studies by applying his profession and ultimately get closer approaches to the composer’s original intentions.
The thesis can be reviewed from three different dimensions: the literature review of the composer, of the Beiguan Celestials’ Drama music and of the interview on the composer. The research papers and references that have direct connection with Chen’s suona concerto, “Celestials’ Drama” was so limited that only a few music form analysis by scholars could be found. Therefore, the writer adopted the interview scripts as the primary source and get down to learning process of the composer’s music and composing profession as well as the composer’s perspectives and techniques. Furthermore, the writer completed the thesis by analyzing the composing materials and combining the writer’s personal views as a performer with the research discussions.
The research outcome has shown that the concerto “Celestials’ Drama” was originally Chen’s production of Chinese flute concerto commissioned by Taiwanese musician, Liu Zhi, in 1991, but it was later converted into a suona concerto by the composer, making the aura of the music get much closer to the style of Beiguan music. While interviewing the composer, the writer found out that this concerto not only adopted the Beiguan labeled melodies, such as “Er-fan”, “Bang-zi-qiang”, “Dian-jiang-chun” and “Jin-chung-man”, but also applied the melody “Gao-shan-liu-shui” in Hakka Bayin in its composing motivations. This concerto is a collaboration of suona techniques of both Chinese music and traditional theater, which has made itself more rich in content and fully elaborated the characteristics of suona.

一、專書
方立平、傅建生。《閔惠芬二胡藝術研究文集》。上海音樂出版社，2004。

呂錘寬。《北管古路戲的音樂》。宜蘭縣五結鄉：傳統藝術中心，2004。

________。《北管音樂》。台中市：晨星出版社，2011。

林鶴宜。《台灣戲劇史》。國立臺灣大學出版中心，2015。

鄭榮興。《台灣北部客家八音研究》。宜蘭縣五結鄉：臺灣傳統藝術總處籌備處，2008。

二、論文
林克威。〈陳中申笛子作品《抒懷》之分析與詮釋〉。國立臺灣藝術大學碩士論文，2016。

洪采陽。〈由《二黃名曲》與《扮仙》探討北管音樂在國樂中之應用〉。東吳大學碩士論文，2019。

孫晨翔。〈簫曲《風的想念》之探討與樂曲詮釋〉。國立臺南藝術大學碩士論文，2015。

梁雯婷。〈陳中申笛曲作品研究～以《躍馬長城》、《草螟弄雞公》、《望鄉》三首為例〉。中國文化大學碩士論文，2006。

梁蕙讌。〈北管戲曲素材運用在嗩吶的創作曲研究－以《弄獅》《扮仙》為例〉。中國文化大學碩士論文，2017。

榮大偉。〈陳中申笛子藝術之研究〉。國立臺南藝術大學碩士論文，2008。

潘汝端。〈北管嗩吶的音樂及其技藝研究〉。國立師範大學碩士論文，1998。

蘇鈺淨。〈北管古路戲【慢中緊】唱腔研究〉。國立臺北藝術大學碩士論文，2003。

三、樂譜
陳中申。嗩吶協奏曲《扮仙》獨奏譜。未出版，1991。

劉英。《嗩吶考級曲集》。上海音樂出版社，2004。

四、影音資料
陳中申。《【聽到品仔聲】系列之三：陳中申笛子獨奏曲集》。臺北：土芭樂音樂工作
室，2017。

中聲唱片股份有限公司。最早布袋戲後場專用唱片 南北管戲曲A7流水板。
https://www.youtube.com/watch?v=JMVaip_iaOs 摘錄於12 December 2019。

五、網路資料
我對笛子的追尋之路。
https://shcm2008.pixnet.net，摘錄於9 September 2019

台灣品仔仙 陳中申。
https://www.facebook.com，摘錄於9 September 2019