第一章 緒論‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧1 第一節 研究動機與目的‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧1 第二節 研究範圍與內容‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧3 第三節 研究方法與過程‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧4 第二章 馬勒的生平及其時代背景‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧7 第一節 時代背景‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧7 一、後期浪漫的德奧思想‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧7 二、十九世紀的文學與哲學‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧12 第二節 馬勒的生平‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧15 一、早年生活‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧15 （一）孩童時期‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧15 （二）維也納音樂院‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧16 二、指揮生涯‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧18 （一）哈爾溫泉、萊巴赫、奧美茲‧‧‧‧‧‧‧‧18 （二）卡塞爾‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧19 （三）布拉格、萊比錫‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧20 （四）布達佩斯、漢堡‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧21 （五）維也納‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧23 （六）紐約大都會‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧25 第三節 從指揮的立場研究馬勒與指揮的關係‧‧‧‧‧‧‧‧28 第三章 馬勒的音樂風格 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧37 第一節 影響馬勒音樂風格的因素‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧37 一、文學‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧37 二、歌曲‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧39 第二節 馬勒的創作特質‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧41 一、題綱‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧41 二、大型編制‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧42 三、對位手法‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧47 四、進行曲‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧48 第三節 與馬勒關係密切的音樂家‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧50 一、馬勒與布魯克納的關係‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧50 二、馬勒與理查.史特勞斯的關係‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧53 第四章 第四號交響曲創作特質與手法‧‧‧‧‧‧‧‧‧57 第一節 創作靈感‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧57 第二節 歌詞翻譯‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧60 第三節 創作特質與手法‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧63 第四節 首演經過‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧65 第五章 第四號交響曲的樂曲分析‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧67 第一節 概說‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧67 第二節 第一樂章‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧69 第三節 第二樂章‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧86 第四節 第三樂章‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧98 第五節 第四樂章‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧112 第六章 第四號交響曲的配器法‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧119 第一節 概說‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧119 第二節 第一樂章‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧125 第三節 第二樂章‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧129 第四節 第三樂章‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧135 第五節 第四樂章‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧138 第七章 第四號交響曲的指揮法‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧139 第一節 第一樂章‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧139 第二節 第二樂章‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧159 第三節 第三樂章‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧170 第四節 第四樂章‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧183 第五節 本闋交響曲重要的指揮法‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧189 第八章 結論‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧191 參考資料‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧193 附錄‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧197