歌子戲從二十世紀初一直存在台灣人的生活當中，橫跨百年的戲劇生涯，伴隨了台灣成長的歷史脈絡，中間經過日本統治台灣的五十年，期間吸收了西方國家的錄音技術技術、新興科技，使得傳統歌子戲音樂得以快速流行於台灣各地，廣受民眾喜愛。
本論文研究的目的在於研究日治時期留下的78轉老唱片，對於蒐集到的資料透過整理、採譜、音樂分析，針對1910-1945年代歌子戲的唱腔做初步研究，探究其根本的來源、演變的過程，期望對於歌子戲的紀錄與印證能提供日治歌子戲探討上的助益。
本論文共分為四章，第一章為歌子戲日治時期唱片的出版概況，先探究台灣有了聲音紀錄的開始，再對其出版的狀況做一概括性的介紹，並探討1910-1945年歌子戲唱片的保存價值；第二章為日治時期音樂的略論，展開層次性的論述，從日治時期歌子戲的音樂取材、唱腔運用以及詞曲間的韻腳關係，全面瞭解歌子戲音樂的包容性與多元化；第三章為歌子戲唱腔的結構分析，筆者分別對於【江湖調】、【七字調】、【雜唸調】及【哭調】四種歌子戲主要唱腔的曲式結構、旋律、節奏、特殊演唱方式等方面做一完整的分析；第四章為歌子戲後場音樂，先介紹當時日治時期的後場伴奏樂器，進而探討演奏的曲牌以及演奏方式，以歸納整理不同的過場音樂。

Taiwanese Opera Music has been among the Taiwanese people’s life from the early twentieth century , across the century of the opera’s career. Accompanied by the growth of Taiwan's historical context, through the fifty years of the prriod of Japanese occupation to absorb of westen countries recording technology、new science during this time,so quickly that Taiwanese Opera Music can prevalent around to Taiwan,widely loved by the people.
This thesis is to study the old records which was from the Japan-Occupied Period,through sort out、collect music and analysis,make shallow’s study direct the Taiwanese Opera Music’s accent from the decade 1910 to 1945,explore the origin and evolution of the process,expectation the records and prove of Taiwanese Opera Music can provide discussion assistance of Japanese-Ocupied Period’s opera music.
This thesis is divided into four chapters,the first chapter is about publish profiles of Taiwan Opera Music old records,from the beginning of the Taiwan have voice records to introduce the publish,and discuss the value of Taiwan Opera Music’s records from 1910 to 1945.The second chapter is the music disscussion of Japanese-Occupied Period,to select the music materials to take use of tunes and the connect of the text and music,comprehensive understanding of Taiwanese Opera Music.The third chapter is about analysis the Taiwanese Opera Music tune’s structure,author comprehensive analysis the music structure、melody、rhythm and sing method of the four main tunes : 【Jianghu tune】、【Qi zi tune】、【Ku tune】、【Zanian tune】.The fourth chapter is the music of the backcourt introduce the JapaneseOccupied Period musical instrument of Taiwan Opera Music first,than sidcuss the way of playing instrument to induction and sort out these music.

一、論著
張炫文 著，《台灣鄉土之音-歌子戲的音樂》，台灣省教育廳交響樂團，1976。
曾永義 著，《台灣研究叢刊-台灣歌子戲的發展與變遷》。台北 : 聯經出版事業公司，1988。
竹碧華，《楊秀卿的台灣說唱》，台北：行政文化建設委員會，頁25-43，1992。
張炫文 著，《歌子戲曲調之美》。台北 : 國立傳統藝術中心籌備處，1998。
楊馥菱 著，《台灣歌子戲史》。台北 : 國立傳統藝術中心籌備處，1999。
王清松與呂冠儀著，《歌子戲曲調鑼鼓運用》，台北巿 : 國立臺灣戲曲專科學校印行，2002。
葉龍彥 著，《台灣唱片思想起》，台北 : 博揚文化事業有限公司，2001。
林鋒雄等 撰文，《找尋老歌子調》，宜蘭 : 宜蘭縣政府文化局，2001。
曾永義 校閱、楊馥菱 著，《台灣歌子戲史》。台中 : 晨星出版社，2002。
劉秀庭 著，《曾仲影的音樂生涯－傳統音樂輯錄歌子戲卷》，宜蘭 : 傳統藝術中心，2002。
林鶴宜 著，《台灣戲劇史》，頁171~172，台北 : 空大出版社，2003。
呂錘寬 著，《台灣傳統音樂概論-歌樂篇》，台北 : 五南出版社，2005。
呂錘寬 著，《台灣傳統音樂概論-器樂篇》，台北 : 五南出版社，2005。

林茂賢，《歌子戲表演型態研究》。 台北：前衛出版社，2006。
徐麗紗、林良哲 著，《從日治時期唱片看台灣歌子戲》，宜蘭 : 國立傳統藝術中心，2007。
呂鈺秀 著，《台灣音樂史》，台北 : 五南出版社，2009。
二、學術論文
徐麗紗，《台灣歌子戲唱曲來源的分類與研究》，台北 : 臺灣師範大學音樂研究所碩士論文，1987。
文建會出版，《海峽兩岸-歌子戲學術研討會論文集》，台北，中華民俗藝術基金會發行，1996。
楊馥菱，《楊麗花及其歌子戲藝術之研究》，台北，東海大學中文研究所碩士論文，1997。
王順隆，《談閩南「歌子冊」的傳承》，博士論文，1999。
王順隆，《歌子戲的合轍押韻－以日治時期的老唱片為例》，2001。原輯為徐麗紗主持，《日治時期歌子戲老唱片的整理與研究》，宜蘭 : 國立傳統藝術中心籌備處。
參見呂冠儀，《臺灣歌子戲武場音樂研究》，2002年，南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文。
2011 曾郁珺 《文化的消解與重購-試論台北市歌子戲的城市經驗》，台北 : 中國文化大學藝術學院戲劇學系碩士論文。
林茂賢《民間藝術綜合論文集-台灣傳統戲曲發展的困境》1900，宜蘭 : 國立傳統藝術中心。
施慶安，《日治時期唱片業與臺語流行歌研究》，國立政治大學歷史研究所碩士論文，2011。
三、 單篇論文
(一)期刊
王順隆，〈台灣歌子戲的形成年代及創始者的問題〉，《台灣風物》，1997，卷47，第一期。
林永昌，〈從報載史料論日治時期臺灣歌子戲的接受歷程〉，台南 : 崑山科技大學人文暨社會科學學報，2011.9，第3期，頁91-153。
王順隆，《台灣風物-〈談台閩「歌子冊」的出版概況〉》，1993，43期，頁100。
台灣綜合研究院，〈台灣唱片發展簡史〉，《源》，2005，第53期(7/8月)。
王櫻芬，〈聽見臺灣：試論古倫美亞唱片在臺灣音樂史上的意義〉，《民俗曲藝》160期，2008年6月。
林太葳，〈日治時期臺語流行歌的商業操作－以古倫美亞及勝利唱片公司為例〉，《臺灣音樂研究》第8期，2009年。
張炫文，2010，〈歌子戲音樂〉，《台灣大百科全書》，文化部國家文化資料庫。
(二)研討會論文
行政院文化建設委員會，《海峽兩岸-歌子戲學術研討會論文集》，台北 : 中華民俗藝術基金會發行，1996。
蔡欣欣 主編，《百年歌子─2001年海峽兩岸歌子戲發展交流研討會論文集 》，宜蘭 : 國立傳統藝術中心，2003。