美學是書籍裝幀的靈魂，閱讀是生命力的延伸，在華文世界漸步甦活的當下，古今書籍裝幀的理論與實踐獲得讀者的價值認同與正視，研究身處華文一度失落的舞台，迴身乍現俯拾皆得的美學藝術，在設計創作的量衡中積極以研究為經，趨勢為緯的整備，學理兼備的權衡，成就現代東方的簡約精神，嘗試創作的裝幀形態，為當代書籍藝術的構建，備妥豐度的前瞻與可能。完形（Gestalt）心理學家Rudolf Arnbeim在《藝術與視知覺》中論述，任何「視覺對象就是一個運動的事件」，一種動力的存在，是知覺的形象化，是主題內容的具體呈現。閱讀過程並不在單一的靜態中產生，而是人與書或物象相對共鳴的迴響。而Rogers & Kincaid（1981）也強調，傳播者與受播者之間要經由「回饋」（feedback）互動來保障符號訊息之有效溝通，所以藉由策展的文人空間裝置，架構出書籍裝幀動態美學的實作與體驗的媒介事件（media events）。

「書卷氣」潛藏在裝幀簡約的形制之中，卻也透過翻閱行徑相生感知所產生的蝴蝶效應（the butterfly effect），藉以翻閱書籍的每一個動作產生了對生命的能量與省思，書籍作為時間縮影與人文鏡面反射，於靜觀中沈潛「文質彬彬，然後君子」的深層意蘊。圖象、色彩與文字是裝幀藝術的身體，透過藝術形式來反映書籍的內容，設計根據書的不同質性、用途和讀者現象，將三者有機的鏈結，傳遞訊息為目的與美感的形式呈現給閱讀者。美的昇華在沈潛中養真，而書卷氣更是藝術理論中的一個重要概念，「書卷氣」正是中國文化以氣為本的藝術理論發展中，氣韻演化生成的形象概念，研究者即以理論研究與設計規劃，來探討靜觀中悟感的韻動，以氣為本的思維模式建構與閱讀產生的動態美學，延伸論述與創作，為華文書籍藝術竭盡一片心。

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