本論文的研究範圍，最主要在於討論來楚生的生平事蹟和篆刻藝術的風格分析，關於其書法和繪畫部分的論述，則是採輔助說明的方式，而非研究的主軸。
至於篆刻作品的選擇，則是從其早期印譜，一九三四年的《楚生印存》一直到晚年所作的作品（主要收錄在《來楚生自用印存》一書），作品中包含了肖形印和文字印。印拓的採用，以原鈐本為主，鋅版鈐印本為輔，次則採專譜印本及散冊印本。本論文的研究架構共分六個章節，以下茲分別簡介各章節的主旨與摘要：
第一章 緒論。將本文之研究動機、目的作主題訂定，說明研究方法以及研究範圍的設定，並回顧前人的相關文獻研究成果。
第二章 來楚生的生平。主要針對說法不一的生卒問題和生平事蹟，如經歷、學術研究、社團活動、個人字號等問題作一番釐清和考訂的工作。而這些問題的探索背景，則是依據當時的整體文化狀況和時代脈絡下去作通盤的考量。
第三章 來楚生篆刻藝術探源。本章主要是針對來氏篆刻作品本身所表現的型式、審美取捨態度或是邊款的文字說明來作師承上的探討。方向則主要從「印內求印」與「印外求印」兩種角度去思索。「印內求印」的取法方式又可析為對古印式的取法和明清篆刻流派的師承。前者如先秦古璽、兩漢及魏晉官私印、元押等古印式，後者則如鄧派、浙派、吳派等印學流派；「印外求印」則主要是以其他的古文字形式來作為創作的借鏡，如銘文、磚瓦、石鼓、詔版、碑額、漢畫像等。至於來氏與同時代印人之間的師承、交遊和彼此間相互影響所導致而成的風格變化，亦是本章討論重點之一。
第四章 來楚生篆刻藝術風格分析。本章乃是依來氏作品本身的型式演變而將其印風作階段性的分期，即摹擬期、蛻變期、沈潛期以及老辣期。依不同時期的特色和遞嬗的軌跡作一個完整的藝術發展呈顯。除了階段性的分期之外，亦從各個不同的角度去切入其創作的整體風貌；藉由刀法、製作方式、章法、款識等的互相應照，期能構組出來氏篆刻藝術的特質與豐富內涵。此外，對於來氏的印學理論＜然犀室印學心印＞亦將深入研究，探討其與明清印論的取法借鑑關係。至於民國間印論的相互比較分析，亦是本節論述重點之一。希望透過實際的作品和創作指導的理論相結合，可以呈現出來氏作品中的完整意涵及其獨特的篆刻審美思維。
第五章 來楚生肖形印研究。肖形印如同文字印，在先秦兩漢時達到最高點的發展，此後便逐漸落沒，清季雖偶有印人刻製，皆屬遊戲性質，一直到來氏，才將肖形印的量與質提高到與文字印同樣的高度。故本章擬對中國肖形印作探源的工作和清末民初肖形印的概況作縱向的聯結整理，再針對來氏的肖形印創作來分析，諸如取法師承、技法特色和構圖的創作審美剖析；而與同時期印人的肖形印作比較，則可助我們對來氏肖形印作的特質有更深層的了解。並透過此認知來了解現代篆刻中，來氏肖形印對現代肖形印創作的影響。
第五章 結論。依據上述探討過程，對來楚生篆刻藝術的各個構組因子作綜合性的整理和歸納，以歸結出其篆刻藝術的歷史性成就和對現代藝壇的意義。

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