本論文記錄筆者從自我覺察到產出系列作的創作過程。在求學階段對生活產生消極負面的情緒，並出現倦怠感受。透過尋找問題的過程覺察個人，發現自己的精神性逐漸流失、靈光不在，希望藉由創作的過程，來消弭在環境中感受到的不安全感，呈現自我之本真，並在一次次的實驗中，完成了《透明與半透明間》的系列作品。

筆者從自身經驗與自省出發，在研究的過程中找到自我的需求，同時在平面繪畫裡實驗不同媒材，激盪出材料的創新與可能性。《透明與半透明間》系列作以透明底材：塞璐璐片、壓克力板與流動性的壓克力顏料，研究平面繪畫的視覺空間與心理空間，發展各種深度與不同觀看方式的可能。創作中融入山水與植物，挪用山水畫中經典作品的觀點，希望藉由東方山水的書寫性與逸趣與西方媒材的撞擊產生火花，也能為現代人心集體焦慮獻上一筆。透明的載體宛如筆者之溫室，透過這樣的保護，將寶貴的真心放在其中分享予觀者。

The thesis presents the records of the art creation process from self-observation to artwork series creation. The author suffers from burnout to life and has negative emotions to the current environment. During the process of figuring out the core problem, the author observes that her spirit and aura are losing. The author hopes to reduce the feel of insecurity with art creation. With the process of iterative creation and introspection, the author creates the series of “Between transparency and semi-transparency” artworks.

Started from her own experience and introspection, the author discovered self-demands from the research process, and experimented the innovation and possibility of modern media from painting. The series of “Between transparency and semi-transparency” artworks utilize transparent media: celluloid nitrate, acrylic sheet, and acrylic paints. It investigates how the visual space and psychological space of painting can be extended to various depths and different ways of seeing. With landscape and plants brought into the creation and the viewpoints of classic landscape artworks are appropriated, the author hopes to create artworks for those anxious people by combining the Eastern landscape paintings with Western creation media. The transparent media is also taken as the author’s greenhouse, make the true heart to be protected and exhibited in there.

中文書籍
王庭玫、謝汝萱著，《藝術中的窗景》，藝術家，2011。
史永高〈半透明性的魅惑－透明性研究之二〉，《新建築》，2008。
金炳華著，《哲學大辭典》，上海辭書出版社，2001。
陳淑華著，《油畫材料學》，洪葉文化，1998。
劉振源著，《立體派繪畫》，藝術圖書公司印行，1996。
謝碧娥著，《杜象──從反藝術到無藝術》，秀威資訊，2008。

翻譯書籍
Arthur C. Danto著，林雅琪、鄭慧雲譯，《在藝術終結之後：當代藝術與歷史藩籬》，台北市，麥田，2004。
Charles Dickens著，許天虹譯，《雙城記》，桂冠，2006。
Colin Rowe、Robert Slutzky著，金秋野、王又佳譯，《透明性》，中國建築工業出版社，2008。
Edward Said著，單德興譯，《知識分子論》，麥田，2011。
John Berger著，吳莉君譯，《觀看的方式》，台北市:麥田，城邦文化，2010。
Marcel Proust著，李恆基等譯，《追憶似水年華，Ｉ在斯萬家那邊》，台北，聯經，2006。
Peter Burger著，高建平譯，《先鋒派理論》，商務印書館，2002。
Richard Hamilton、Marcel Duchamp著，余小蕙譯，《解密大師》，時報出版，2018。
William James，《心理學原理（上下）》，北京師範大學出版社，2017。
Walter Benjamin著，許綺玲譯，《迎向靈光消逝的年代》，台灣攝影，1998。

期刊論文
李宏泰《傑賀．李西特的風景畫及其「非典型」徵候》，現代美術學報-26，頁73-74。
呂琪昌〈視從實務導向研究的角度探討視覺藝術類創作論文的撰寫〉，《藝術教育研究》，2016。
林煊哲《從傑哈．李希特的玻璃板創作探討攝影及繪畫》，視覺藝術論壇9期，頁174-196，2014。
彭宇薰《見山又是山：約翰．凱吉視覺藝術中的禪意》，藝術評論第三十六期，頁1-47，臺北：臺北藝術大學，2019。
劉豐榮，〈視覺藝術創作研究方法之理論基礎探析：以質化研究觀點為基礎〉，《藝術教育研究》，2004。
Sol Le Witt，〈Paragraphs on Conceptual Art〉，《Artforum》，1967。

網路資料
〈透明〉，《維基百科 (Wikipedia)》
<http://the-art-blog.info/5012/10-parts-dustin-yellin-presents-his-twenty-foot-long-modular-glass-landscape/>，(2020.11.29檢索)
yigruzeltil，〈Not Wanting To Say Anything About Marcel, II〉，《wikiart》
<https://www.wikiart.org/en/john-cage/not-wanting-to-say-anything-about-marcel-ii-1969>，(2020.12.5檢索)
Marc Vayer，〈Bibliographie MV〉，《MARCEL DUCHAMP VITE ou La loi de la pesanteur suivi de Complément d'objets》
<http://centenaireduchamp.blogspot.com/2017/09/7-super-simple-grand-verre.html>，(2020.12.8檢索)