「緒論」主要是闡明本論文的研究動機、相關研究以及文獻回顧、研
究範圍與對象、研究方法、以及預期達成的研究目標。 本論文的研究
範圍，是以許常惠的音樂創作為主，著重於音樂作品的分析與探討。
要研究一個作曲家的音樂語言，勢必引發該如何探究他的音樂語法的問題
，這種情況必得藉著檢視他的音樂思想的脈絡，方能理出頭緒。 在「
許常惠音樂歷程與作品創作背景」之中，依年代先後，分為「幼年及求學
時期」、「創作初期—1959年之前的巴黎時代」、「1960至1979年的創作
中期」、和「1980年至今的創作近期」等四節。 在「許常惠音樂作品
分析」之中，採用譜面分析的研究方法，直接去讀解作品中的音樂形式和
結構，來探討其音樂作品中各部份的細節，計分析有許常惠作品第5號《
兩首室內樂的詩》之2—〈昨自海上來〉、作品第8號《兵車行》、作品
第13號《葬花吟》、作品第14號《女冠子》、作品第16號《前奏曲5首》
之4—〈思念的〉、作品第23號《楊喚詩12首》之9—〈船〉、作品第36號
《百家春》、以及作品第43號《竇娥冤》等8部音樂作品。 本論文之
音樂分析，是把作品中分成下列兩大部份來探討：一、是「音樂的形式」
，二、是「音樂的結構」。 第一大項「音樂的形式」此一部份中，分
下列四個項目來探討：（一）音樂空間、（二）音樂語言、（三）音樂的
時間與節奏、（四）音樂的音色。 「許常惠音樂作品表之建立」，包
括「許常惠音樂作品年表」、「許常惠音樂作品樂譜及有聲出版表」、「
許常惠音樂作品演出記錄一覽表」及「結語」，從中可看出許常惠的作品
被社會接受的程度，以及音樂會舉行的組織結構等訊息。 「許常惠作
曲風格與音樂思想之研析」這一章，旨在做進一步的歸納與探討。 經
過歷時兩年半的研究，筆者認為許常惠的音樂思想，和他的音樂創作及研
究工作，不僅有著密切關係，且以「汲取中國傳統音樂做為創作素材之理
念」這一點最具代表性，構成他音樂思想的核心。利用固有的傳統音樂資
產，重新賦予時代的新價值，使得民族音樂的氣質，得以在今日的音樂作
品中得到傳承與再生，是許常惠在民族音樂研究工作中，進行思考的一大
重點，這樣的思考對於其作曲風格的影響極為深刻。他放下留法學院派作
曲家的身段，走向民間，投身於民歌採集與田野研究的工作，在採錄與研
析的工作過程中，民間音樂獨特的美態，直接影響其音樂美學觀，並對作
曲風格產生相當大的影響。 汲取中國傳統音樂的特質來支援創作靈感
，除了具象的作法之外，亦有抽象的，屬於哲學和精神內涵的層面，例如
對於意境的追尋、氣韻的捕捉，常是中國音樂的基本訴求。許常惠吸納並
汲取中國傳統與民間音樂文化中，具有啟發性的優點，力求在作品中保留
傳統的特色、韻味和意境，創作出有個性、有創見的現代中國音樂作品。
「結論」將許常惠對台灣作曲界的影響，以下列數方面來歸納：一、是新
作曲手法的引進，二、是作曲團體的成立，三、是作曲人才的培養，四、
音樂作品的啟示性。