如果說踏板是鋼琴的靈魂，那麼指法可說是演奏者藉以飛向藝術殿堂的翅膀。一對好的翅膀不但能飛得又高又遠，姿勢優美，還能讓它的主人有充裕的精神與時間觀賞底下的所有風景；而一對不適合的翅膀，除了會製造出古怪的姿勢外，更會讓使用者於舞台的天空下折翼。
人類天生擁有長短不一的十隻手指，各自具有不同的功能及特性。惟有充分了解手指的構造及差別，才能使他們於適當的地方發揮其專長。長久以來，我們靠著不斷的技巧訓練來擴充手指的功能與技術，想讓十隻手指能作相同的事情；然而在技巧訓練之外，尚有其它重要的方式能幫助演奏者完成心目中理想的音樂圖像。而指法的探索，便是一個重要的領域。
早在十六世紀，歐洲便有二派不同的指法系統， 而不同的指法系統自然造成了不同的音樂句法與韻律。之後，隨著時代的變遷與音樂內容的不斷改變，指法的使用也進入了新的里程碑。大拇指的使用日趨頻繁，最後甚至與其它四指的功能無異；而句子也由原先二、三個音為一組的長度，而愈來愈長。新的樂器、織度，踏板的使用，與對音色的不同要求，使得演奏者選擇了與以往大不相同的彈奏方式與指法運用。我們不難想像如果以大鍵琴的指法來彈奏李斯特（Liszt, Franz, 1811 ~ 1886）的樂曲將會有多麼可笑的結果。又或者，在一台觸鍵很重的鋼琴鍵盤上，以滑奏的方式演奏貝多芬（Beethoven, L.V., 1770 ~ 1827）"華德斯坦"奏鳴曲第三樂章的八度樂段時， 會有多麼困難。這說明了樂器、句法、音色…等等音樂要素與指法之間有多麼重要的關係。

（一）樂譜類
Chopin, Fryderyk. Preludes. Warsaw：The Fryderyk Chopin Institute Polish Music Publications, 1949.
Chopin, Fryderyk. 24 Preludes, op.28. Paris：Editions Salabert, 1926.
Chopin, Fryderyk. Preludes. New York：Alfred Music Co., INC., 1968.
Chopin, Fryderyk. 24 Preludes, op.28. Wien：Wiener Urtext Edition, 1973.
Chopin, Fryderyk. Preludes. München：G. Henle Verlag.
Chopin, Fryderyk. Klavierwerte Band Ⅱ. Frankfurt：C.F. Peters.
（二）書籍類
1. 中文書目
Flesch, Carl. <小提琴指法藝術> 蔣和璠譯。北京：人民音樂出版社，1995。
Neuhaus, Heinrich. <論鋼琴表演藝術> 林道生校訂。台北市：樂韻出版社，民85年。
Schonberg, Harold C. <不朽的鋼琴家> 顧連理，呂佩華譯。台北市：世界文物，民87年。
Slenczenska, Ruth. <指尖下的音樂> 王潤婷譯。台北市：大呂出版社，民80年。
王穎。 <蕭邦二十四首前奏曲之研究> 台北市：全音樂譜出版社有限公司，民72年。
2. 外文書目
Bacon, Ernst. Notes on the Piano. Seattle：University of Washington Press, 1968.
Ferguson, Howard. Keyboard Interpretation. N.Y.：Oxford University Press, 1975.
Kentner, Louis. Piano. London：Macdonald & Co（Publishers）Ltd, 1976.
Schick, Robert D. The Vengerova System of Piano Playing. U.S.A.： The Pennsylvania State University, 1982.
Wolff, Konrad. Masters of the Keyboard. Indiana：Indiana University Press, 1990.