從事臺語流行音樂產業已十餘載，目睹其興衰起落，癥結點為何，業界總眾說紛紜。臺語，是戒嚴時期所論述的方言、閩南語，當在過去未開放母語的環境中，經常被貼上草根的標籤，連帶歌謠的發展也處處受限。
　　事實上，臺語流行歌曲早在1932年便開始興盛，這可溯源於電影的影響。當年電影《桃花泣血記》熱映大賣，同名電影宣傳曲更是紅遍大街小巷，開啟了臺語流行歌曲的先端。從此以後，片商便開始大力提倡臺語所創作的流行歌曲，來促銷中國輸入的無聲電影。然而，在國民政府接手臺灣之後，卻用盡各種方法來扶植華語流行歌，直到解嚴之後，臺語流行歌曲才再次浮上檯面，但早已不知覺地被貼上草根的標籤。
　　本論文希望透過研究方法做出分析，並詮釋「說與唱」在臺語歌謠創作的更多可能性，並能在未來提供更多資訊給傳承使用母語的創作者。

The author has been in the Taiwanese pop music industry for more than ten years, and witnesses the rise and fall of it. The crux of the industry’s ups and downs has been on debate, and divergent opinions are raised to explain it. Back in the martial law period when speaking local languages was a political taboo, Taiwanese, or the so-called Southern Minnan dialect in the eyes of the authorities, was labeled as grassroots, and thus the development of Taiwanese songs was limited.
In fact, Taiwanese pop music greeted its heyday as early as in 1932, thanks for the influence of films. The movie “Peach Blossom Weeps Tears of Blood” was a hit in the year, and its theme song sung in Taiwanese became widely known, thus starting the era of Taiwanese pop music. Since then, film studios began to advocate Taiwanese pop music as the tool to promote silent films imported from China.
However, the KMT government, after taking over Taiwan, used every means to foster Mandarin pop music, until the end of the martial law period. Even in today, the label it was given still remains imperceptibly.
This thesis through study aims to analyze and interpret “talking and singing” for more possibilities in crafting Taiwanese songs, and provide more information for the coming generations who use and inherit the legacy of Taiwanese.

參考書目
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