本論文中對於結合全方位的表演藝術作深入的探討；從聽覺與視覺，時間和空間，以及表演者乃至觀眾的參與等等，運用各種角度分析；進而介紹劇場當中各項元素，並就其重要的地位與呈現方式，帶入以音樂為主導的音樂劇場。
二十世紀以來，音樂劇場一詞，其狹義的意涵，不同於以往傳統歌劇型態，或是一般將音樂當作配角的劇場形式；二十世紀以來音樂劇場的發展，讓音樂的呈現方式不只是抽象的聽覺感受，而是結合劇場的其他元素，甚至位於主導其他元素的地位，讓音樂的動機更具方向性和空間感；音樂創作則必須採取多元化和多方面的考量，極具冒險性並期待觀眾回應的挑戰。
藉由劇場元素給予音樂創作的靈感與影響，闡述創作者如何結合劇場元素與音樂創作，表達音樂劇場作品之創作理念；從聲音與感覺的時間相對論，及運用舞台，光影、人聲、肢體、多媒體和表演者在空間流動的變化，讓此一音樂劇場的意念能完整表達，在舞台上呈現音樂新面貌。

一、外文參考書目：
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二、中文參考書目：
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三、學術論文
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郭怡婷，《色彩理論在音樂創作中的運用》。台北：師大論碩，民國87年。
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四、期刊
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賴惠娟，（傳統打擊樂在劇場的運用）《表演藝術》第115期，民國91年7月。
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林芳宜，（非常現代音樂節）《表演藝術》第132期，民國92年12月。
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五、樂譜參考資料
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Crumb, George: Black Angels: Thirteen Images from the Dark Land for Electric String Quartet, 1970. New York: W. W. Norton & Company, 1988.
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潘皇龍：緣‧角色‧萬花筒，民國76年。
潘皇龍：轉‧冥想‧萬花筒，民國77年。
潘皇龍：擊樂劇場─太極篇，民國91年。
張惠妮：Rhapsody on a Windy Night，民國84年。
張惠妮：The Golden Sculpture，民國86年。
蔡淩蕙：鏡子，民國92 年。
六、網路資訊：
http://www.schoenberg.at
http://www.music.princeton.edu/~jwp/
http://mypaper.pchome.com.tw/news/ccchiong/3/3007567/20030528192437/
http://mypaper.pchome.com.tw/news/ccchiong/
http://www.cloudgate.org.tw/brief/year/year1973.htm
http://viewpoint.pts.org.tw/~yoyoma/p1.htm
http://fruit.pts.org.tw/~pub/monthly/arch/0104/4-1.htm
http://www.cca.gov.tw/Culture/Resources/artgroup/dance/m58.htm