今日音樂創作已不似往昔以調性音樂為主，且不再束縛於某些固定的音樂形式中，例如琵琶作品不再以伴奏或獨奏的方式呈現，不論是在樂器的型制與構造、左右手技巧的使用推陳出新、樂曲的創作新意等，透過作曲家的音樂素養及文化背景的成長，使其快速的提升當中。
本文分將「琵琶室內樂」的各種現象進行探討，並實際演練樂曲後，進行分析與詮釋，內容包含五個部分。第一部份：敘述研究動機與目的、研究範圍、文獻探討及研究方法與步驟等；第二部份「琵琶與室內樂」：探討室內樂的定義，藉由歷史瞭解中國室內樂之發展狀況，進而研究現代琵琶室內樂作品的現象，瞭解合奏時的各種問題；第三部份「馬水龍《琵琶與弦樂四重奏》分析與詮釋」：經由訪談瞭解馬先生譜寫作品的意念，並分析作品組成結構，經由對作品的瞭解加以詮釋；第四部份「劉昱昀《媚影》分析與詮釋」：藉由訪談劉先生後，分析此曲構造及作曲手法，並加諸詮釋的技法；最後是「結語」：統整前三章的思維，針對兩首作品的彈奏方式及樂曲處理的想法統合，並對「中西合璧」的室內樂作品給予定位及論點。
透過本研究期望促使更多作曲家對於琵琶與室內樂所結合的型式，可產生更多新意，更加瞭解琵琶語法與西方器樂的融合性。對於演奏者而言，也能快速地掌握純音樂或標題音樂的詮釋手法，以達到有更多屬於琵琶的作品產生。

一、專書
李景俠。《中國琵琶藝術演奏》。上海：上海音樂出版社，2003。
吳祖強。《曲式與作品分析》。北京：人民音樂出版社，1994。
莊永平。《琵琶手冊》。上海：上海音樂出版社，2001。
陳銘志。《賦格曲寫作》。上海：上海音樂出版社，1999。
劉志明。《曲式學》。台北：大陸書店，1981。
潘皇龍。《現代音樂的焦點》。台北：大陸書店，1983。
顏綠芬。《台灣當代作曲家》。台北：玉山社，2006。

二、翻譯專書
Howard Risatti,《新音樂語匯–現代音樂記譜法指南》（A Guide to Notational Signs for Contemporary Music）。蘇瀾深、楊衡展、羅新民 譯。北京：人民音樂出版社，1992。

三、期刊
朱敬修。〈現代與傳統的鏈接—2007北京現代音樂節側記〉。《人民音樂》No.8（八月號，2007）：33。
秦純。〈淺談我國室內樂的發展〉。《瀋陽音樂學院學報》No.3（第三期，2003）： 21–22。
陳怡。〈繼承傳統、扎根民族、中西融合–對陳怡創作混合室內樂五重奏《春夜喜雨》的分析〉。《瀋陽音樂學院學報》No.2（第二期，2008）：68-72。
郭玉。〈西方現代音樂創作中的觀念拓展〉。《樂海拾貝》No.2（第二期，2008）：52–54。
欽麗麗。〈音色與個別樂器個性的保持和加強–朱踐耳《第六交響曲》音色分析〉。《中國武漢音樂學院學報》No.2（第二期，2005）：31–34。

四、學術論文
王涬薇。〈現代琵琶作品創作理念與詮釋手法之探究–以《文明記事》為例〉。國立台灣師範大學碩士論文，2004。
劉欣宜。《從我的作品談琵琶音樂的創作》。國立台灣師範大學碩士論文， 2006。
駱昭勻。《試論二十世紀後半葉台灣琵琶音樂創作》。大陸中央音樂學院碩士論文，2001。
蘇美諭。〈當代琵琶樂曲《迷宮‧逍遙遊Ⅳ》《玉》之分析與詮釋〉。國立台灣師範大學碩士論文，2006。
蘭維薇。《現代琵琶室內樂初探》。大陸中央音樂學院碩士論文，2005。

五、訪談
劉昱昀。薛伊伶 採訪。（2008年12月4日 於台北新莊劉宅）。
_________________。（2008年12 月13日 於MSN）。
馬水龍。薛伊伶 採訪。（2008年12月29日 於電話訪談）。
_________________。（2009年1月21日 於電話訪談）。

六、樂譜
李光華。《中國民族器樂曲博覽．獨奏樂曲–琵琶曲譜（四）》大陸：人民音樂出版社，1998。
《琵琶與弦樂四重奏》。王世榮 教授提供。
《媚影》。王世榮 教授．劉昱昀 先生提供。

七、網路資訊
〈國家圖書館–全國博碩士論文資訊網〉，http://etds.ncl.edu.tw/theabs/index.jsp. 2009，摘錄於5 February 2009。
〈中國期刊全文數據庫〉，http://0156.csis.com.tw.opac.lib.ntnu.edu.tw/kns50/Navigator.aspx?ID=CJFD 2009，摘錄於6 February 2009。

八、影音資料
中央音樂學院 製作。《琵琶現代作品音樂會》青年琵琶演奏家蘭維薇專輯。北京環球音像出版社發行，VCD。
北京普羅之聲文化傳播有限公司 製作發行。《譚盾「鬼戲」》。中國科學文化音像出版社出版，2003，DVD。
未發行。《琵琶與弦樂四重奏》王世榮 教授提供。
未發行。《媚影》 王世榮 教授提供。