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研究生：	王玫蘭 Wang, Mei-lan
論文名稱：	記憶拼圖-王玫蘭的水墨創作論述 Memory puzzles-In the creation of ink painting by Wang-Mei lan
指導教授：	程代勒
學位類別：	碩士 Master
系所名稱：	美術學系 Department of Fine Arts
論文出版年：	2013
畢業學年度：	101
語文別：	中文
論文頁數：	82
中文關鍵詞：	記憶、拼圖、重疊、反複、綴合
論文種類：	學術論文
相關次數：	點閱：141 下載：6
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本文對水墨重疊、反覆、碎片綴合、重組的記憶創作之觀點論述，本研究從圖像之社會意涵出發，探討社會中人類記憶現象構成，進而試圖隨視角之不同的創作表現，將人類記憶之特性與論點，與繪畫圖像發生關聯，尋求更多元性的方向呈現。

第一章說明研究動機、創作過程與思緒漸次整理之脈絡。第二章描述記憶分類進而分析其記憶變動、演變，作為水墨創作圖像釋義，並分析記憶多義性的表現性，進而從創作分析的觀點，探討記憶再現的真實和再造，故本文對於這些記憶的回溯，或都市繁榮進步，自然景觀的觀察等狀態作分析，從中探討記憶的印象與拼圖式的組織狀態，再運用於水墨繪畫上的組織結構。第三章闡述拼圖式概念與建構拼圖表現性的意涵，闡述創作概念以及創作空間之隱喻，並論及對於拼圖拼接的創作重組表現。第四章闡述創作形式的重疊和反覆表現，以及碎片綴合的連結轉換畫面、經營視覺形式之表現，進而具體實踐於創作。第五章論述個人創作思維之建構過程以及表現形式，詳細說明個人創作實踐與作品分析，闡述主要作品記憶拼圖的《自然物語系列》和《轉化系列》形式內容表現之分析。第六章結論闡述筆者對本研究之心得，以及對水墨創作之後所產生的一些省思，論及未來展望做為今後論文努力之方向。

第一章  緒論 ……………………………………………………………… 1
    第一節  研究動機與目的 ……………………………………………1
    第二節  研究內容與範圍 ……………………………………………5
    第三節  名詞解釋 ………………………………………………… 12

第二章  記憶的意象 ……………………………………………………  14
    第一節  思想的形成與向度 ……………………………………… 14
    第二節  記憶中的變動 …………………………………………… 19
    第三節  記憶視覺的回憶 ………………………………………… 21

第三章  拼圖圖式的表徵與意涵………………………………………… 26
    第一節  拼圖圖案的符號表現性……………………………………26
    第二節  拼圖視覺樣式的空間隱喻…………………………………28
    第三節  拼圖的拼接和重組…………………………………………30

第四章  創作理念………………………………………………………… 31
    第一節  形式的重疊、反覆…………………………………………31
    第二節  碎片的綴合與連結…………………………………………33
    第三節  畫面構成與色彩……………………………………………35

第五章  作品分析………………………………………………………… 47
    第一節  自然物語系列………………………………………………47
    第二節  轉化系列……………………………………………………68

第六章  結論……………………………………………………………… 78

參考文獻…………………………………………………………………… 80
                                

二專書
1、丁葉平，〈走向開放的藝術文化詩學〉，《藝術文化學》，北京，文化藝術出版，2005年1版，頁4。
2、愛德華‧薩依德，《情關何處：薩依德回憶錄》〈Out of Place：A Memoir〉，臺北，立緒出版，20005年
3、塔羅．卡爾維諾（Ltalo Calvino），《Invisible Cities,1972—看
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4、何政廣〈立體派〈Cubism〉，《. 歐美現代藝術》，臺北：藝術家出版，民國83年，頁50-51。
5、潘天壽，《潘天壽美術文集》，臺北：丹青圖書有限公司，1987年。
6、陳兆復，〈筆墨論〈上〉-既狀物又傳情〉《中國畫研究》，臺北：丹青圖書有限公司，民國75年，頁80。
7、陳兆復，〈關於白描-形體、質感、空間感、立體感〉《中國畫研究》，臺
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8、黃賓虹，《黃賓虹話語錄》，臺北：華正書局，民國75年初版，頁36。
9、（元）趙孟頫，題《秀石疏林圖》卷，自識題跋。參見上海書畫出版社主編，《趙孟俯畫集》，上海：上海書畫出版社，1995年第一版，頁69。
10、尚‧布希亞〈Jean Baudrillard〉，吳昌杰，徐詩思譯，時報出版，
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11、Robert H. McKim〈視覺回憶〉，《視覺思考的經驗》，菜子瑋譯，六合出版社，91年，頁128。
12、Robert H. McKim〈視覺回憶〉，《視覺思考的經驗》，菜子瑋譯，六合出版社，91年，頁127。
13、同上，頁128。
14、Robert H. McKim，《視覺思考的經驗》，菜子瑋譯，六合出版社，91年，頁130。
15、Robert H. McKim〈記憶與觀察〉，《視覺思考的經驗》，菜子瑋譯，
六合出版社，91年，頁130。
16、Robert H. McKim，《視覺思考的經驗》，菜子瑋譯，六合出版社，91年，頁131。
17、劉昌元，〈柯林悟的表現論〉，《西方美學導論》，臺北：聯經，民國75，民76修訂，頁160-161 。
18、喬拿．溫特/作，安娜，瓊安/圖（Jonah Winter‧Ana Juan），《芙烈達》，柯倩華譯，典藏藝術家庭出版社，2009年。
19、劉思量，〈中國傳統創作理論對結構之看法〉，《中國美術思想新論》，臺北：藝術家，民國90，頁19-20 。
20、同上，頁23 。
21、劉思量，〈佈局、佈置與構圖〉，《中國美術思想新論》，臺北：藝術家，民國90，頁31 。
22、劉思量，〈佈局、佈置與構圖〉，《中國美術思想新論》，臺北：藝術家，民國90，頁34 。
23、同上，頁35。
24、劉思量，〈佈局、佈置與構圖〉，《中國美術思想新論》，臺北：藝術家，民國90，頁35。
25、陳英德，〈時間、空間、人間─記陳其寬繪畫的發展〉，收錄于《陳其寬七十回顧展》，頁21 。
26、陳兆複，《中國畫研究》，臺北：丹青圖書公司，民國77年再版23~24。
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展》，頁69。
28、李可染，《李可染畫論》，臺北：丹青圖書有限公司，頁102。

三期刊
1、（清）蔣驥，《續書法論》，引載黃澤昌，〈實處俱靈斷處俱續——淺析中國書畫藝術中的虛實關係和美學特徵〉，《臨沂師範學院學報》，山東：臨沂師範學院美術系，2001年第1期，頁105。
2、黃梅香，〈陳其寬訪談錄〉，《陳其寬的繪畫藝術之研究》，中國文化大學研究所美術組碩士論文，1996：12，頁278。
3、葉維廉，〈物眼呈千意‧意眼入萬真─與陳其寬談他畫中的攝景〉，《藝術
家》，第130期，1986：3，頁92 。
4、.吳慧芳〈整理〉，〈以豪末之筆塑寰宇之妙─陳其寬、林明哲對談節錄〉，《炎黃意樹》，第24期，1991：8，頁35。
5、羅青，〈一隻毛筆再造乾坤─陳其寬先生訪問記〉，《藝術家》，第19卷第3期，1984：8，頁94。

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