（一）研究目的：
基於探討中國傳統繪畫之西洋影響的動機，研究沈周的寫真山水畫的風格、觀念、特
質、及沈周寫真山水畫在文化思想上的意義：
1.沈周的寫真山水畫是否著重呈現其真實外貌？
2.以現代的寫生觀念來看明朝的寫生觀念是否恰當？
3.中國傳統寫生觀念、光影、透視法和西方的傳統意義是否相等？
4.西方影響在利瑪寶來華之前可能嗎？
5.資為未來開拓創作的方向。
（二）研究方法：
首先從沈周著錄和流傳的作品中，篩選寫真山水畫的著錄及流傳作品。作品按編年表
先后整理，以內在、外在要素同時分析，進行風格討論。了解沈周寫真山水畫之風格
，是以其生活經驗與人格修養共同表達在繪畫上。再以沈周寫真山水畫的風格，探討
其寫真觀念，和傳統以來當時的寫生觀念比較。然后和同時之西方風景畫比較。
（三）研究結果：
早期的沈周寫真山水畫，即對本身的生活環境充滿高度的關切。1471年，＜靈隱山圖
＞卷，更提出「為玆山寫真」；之后的寫真山水畫，都是從、體會大自然中獲得的表
現。沈周寫真山水畫在於實際用眼睛去觀察實景，能人境相得而遇，而筆墨神理出。
繼承宋代的寫實，回復客觀的立場，并提出山水畫之「寫真」。但由於明朝理學的影
響，強調在繪畫上，要人境相得，故與北宋之純然客觀不同。在人格因素上，沈周喜
作自畫於景中，有反省，自得的作用。在環境因素上的個人特質是對生活中現實景象
的描寫。他描寫市隱、知友，都是生活經驗，有特定的人，而非超越現實生活的寄托
。如此沈周寫真山水畫在文化思想的意義：
1.沈周的寫真山水畫重視客觀外貌，但是透過心與之會。
2.現代的寫生觀念并不等於明朝的寫生觀念。
3.中國傳統的寫生觀念、光影，和透視法，與西方的傳統意義不同。
4.在利瑪寶東來之前，昨朝繪畫并無西方的影響。