身為「東方畫會」成員的夏陽，自中國大陸來臺，抱持著強烈的中國情懷，在臺倡導中國水墨現代化，為何赴紐約後竟選擇了西方精密的照相寫實技法，並在題材上改以紐約城市的街道場景？其詮釋的方式究竟為何？而文化的遷移，迫使夏陽從不同的空間來面對祖國文化的延續與斷裂，究竟他轉換之過程為何，及其轉換之後，與同時期描繪照相寫實藝術家之間的異同又何在？即成為本論文欲探究的核心。
夏陽赴紐約後，首先延續巴黎時期的「毛毛人」風格，爾後並將主題轉以對中蘇事件的關懷，及紐約街景人物寫實和中國民間題材的運用，其中，人物一直為夏陽所關心的課題。夏陽重視人物在環境中的表現，顯現出其對人物刻劃富有一份濃厚的寄托情懷，他多以線條表現人物形體，線條遂成為他個人的特殊符號。在描寫時間最長的照相寫實繪畫作品中，展現畫家所處環境與自身生活模式之間的體認；由於新環境的衝擊、語言的隔閡與異文化之相處模式等因素，進一步刺激了夏陽原有的民族認同，並且使其更深切體認到不同民族之間的差異。
夏陽紐約時期照相寫實畫作中對人物與環境的描寫，著重攝影中移動人物特質的捕捉，與記錄資本主義社會中人們的消費生活方式。夏陽受到歐美藝術環境啟迪之後，致使形塑出「毛毛人」的形體，藉由動態的人物表現，與攝影技術的結合，捕捉了人物所歷經的時間及空間感等。他在對於西方物質與消費文化的紀錄上、在人物的刻劃與環境的形塑之間，將人與物視為主體，紀錄著一種人與物之間的生活方式，表現出人在環境之中的各種面向，不同於西方照相寫實畫家筆下靜謐的商業物質環境，及以物品取代人物的表現手法。是故，在同樣以商業消費都市為背景下進行藝術創作，夏陽呈現了不同面向的紐約城市。

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二、外文書目

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