民間音樂，是最為貼近人民生活的音樂，而現代國樂的創作，亦與之有著密不可分的關聯，因此本篇詮釋報告在對於現代作品與民間音樂的關聯探究中，選擇了被譽為「中國琵琶西北音韻代表」的琵琶演奏家曲文軍，運用民間音樂素材進行創作的琵琶協奏曲《高原魂》作為分析與詮釋的論述對象。
本篇詮釋報告將透過瞭解曲文軍音樂背景，樂曲創作背景，進行相關文獻與創作元素的探討。經過曲譜比對整理後，進行樂曲與元素之間的分析，以瞭解民間音樂與現代創作中的關聯，以及音樂素材的運用，進而探討在樂曲詮釋中，如何掌握演奏技巧的細微變化，來呈現出民間音樂的特色，以貼近樂曲的核心情感，從而進行對《高原魂》一曲的完整詮釋與演繹。

Folk music, a music genre closely related to people’s life, has been serving as a major derivation of the modern works of Chinese music. The researcher probes into this phenomenon, focusing on the pipa concerto “Soul of the Loess.” This is a pipa concerto involving folk music elements composed by Qu Wen-Jun, a renowned pipa virtuoso being hailed as “The China Pipa Representative of the northwest phonological.”
This interpretation report first investigates the musical language of Qu and the compositional background of “Soul of the Loess.” By comparing different versions of this piece, the researcher analyzes them and evaluates the connection between the raw folk music materials and the music piece itself. According to the discovery, the researcher purposes several perspectives on the interpretation of this piece, suggesting that subtle adjustments on the performance techniques should be made in order to better convey the characteristics of folk music. Once these adjustments are considered and mastered, a pipa player will be able to understand the whole piece comprehensively, thus delivering the core musical idea of this piece.

一、 專著
中國民族民間器樂曲集成編輯部。《中國民族民間器樂曲集成‧陝西卷》。北京：人民音樂出版社，1992。

中國民族民間舞蹈集成編輯部。《中國民族民間舞蹈集成‧陝西卷》。北京：中國ISBN中心出版，1995。

中國民間歌曲集成編輯部。《中國民間歌曲集成‧陝西卷》。北京：中國ISBN中心出版，1994。

江明惇。《漢族民歌概論》。上海：上海音樂出版社，1982。

宋大能。《民間歌曲概論》。北京：人民音樂出版社，1986。

李雄飛。《河州「花兒」與陝北「信天游」文化內涵的比較研究》。北京：民族出版社，2003。

周青青。《中國民歌》。北京：人民音樂出版社，1993。

莊永平。《琵琶手冊》。上海：上海音樂出版社，2001。

喬建中。《中國經典民歌鑒賞指南》上、下冊。上海：上海音樂出版社，2002。

楊民康。《中國民間歌舞音樂》。北京：人民音樂出版社，1996。

楊瑞慶。《中國民歌旋律型態》。上海：上海音樂出版社，2002。

───。《中國風格旋律寫作─域性旋律和族性旋律》。北京：人民音樂出版社，2002。

二、 期刊
王晶。〈淺談子長嗩呐音樂的藝術特色〉。《音樂天地》(2期，2011)：63-64。

張彥軍。〈子長嗩呐音樂研究〉。《音樂天地》(11期，2013)：47-50。

張倩、楊帆。〈陜北安塞腰鼓的起源及風格特徵〉。《大舞臺》(8期，2013)：74-75。

楊飛雪。〈淺析安塞腰鼓的藝術特徵〉。《大學教育》(15期，2013)：45-47。

三、 學術論文
徐偉珊。〈曲文軍“戲韻琵琶”理念與藝術實踐價值談。中央音樂學院碩士論文，2010。

莊雪曼。〈曲文軍六首琵琶音樂作品演奏之詮釋〉。國立臺南藝術大學碩士論文，2012。

張雁雁。〈一曲遊子思鄉情，懷吟鄉音黃土謠〉。西安音樂學院碩士論文，2012。

劉怡伶。〈戲曲素材運用於琵琶樂曲之探討〉。國立臺灣師範大學碩士論文，2005。

四、 樂譜
曲文軍。《高原魂》琵琶譜，未出版樂譜，1994。

───。《高原魂》樂團總譜，張曉峰配器，1994。

───。《高原魂》鋼琴伴奏譜，吳粵北編配，1994。

───。《高原魂》鋼琴伴奏譜，謝宜芯依據吳粵北編配譜、有聲資料重新打譜，2014。

───。《高原魂》琵琶譜，謝宜芯依據未出版樂譜、有聲資料重新打譜，2014。

五、 影音資料
天天藝術。《金鐘獎之星─琵琶獲獎音樂會》，北京：中國文聯音像出版社，2005。DVD。

曲文軍。《高原魂─曲文軍琵琶專輯》，廣州：中國唱片廣州公司出版，1996。CD。

曲錦楠。《思緒─琵琶獨奏音樂會》，北京：北京環球音像出版社，2009。DVD。

六、 網路資源
“Youtube”上傳者“rishi sakurai”。「中国琵琶演奏「高原魂」曲文軍」。https：//www.youtube.com/watch?v=IHp_EaUhw98 (摘錄於January 13, 2014)。