莎士比亞的劇作是經典中的經典，十七世紀開始到現今，不斷地被拿出來重新演繹，果陀劇場《吻我吧！娜娜》改編自莎士比亞的《馴悍記》，馴悍記中的凱特琳是個人人皆知的潑婦，當果陀劇場將凱特琳改編成為郝麗娜時，她變成一位有能力、能獨立思想、不屈服社會的女性。
搖滾樂在這齣劇中扮演著靈魂角色，搖滾精神「反應了人性中至真、至善、至美、偽惡、憤怒、喜樂」 ，搖滾樂除了將郝麗娜外在的剽悍性格淋漓盡致表現出來外，她那至真、至純不造作的內心世界也經由搖滾樂毫無保留的呈現在觀眾面前。
本論文使用James W. Rodgers& Wanda C. Rodgers在 “Play Director’s Survival Kit”所提出的方法，分析《吻我吧！娜娜》的劇情結構，並針對郝麗娜一角，分析其外在行為與內心情緒轉換，並釐清郝麗娜與其他角色之間的關係，提供表演者更容易建構郝麗娜在劇中的形象與角色厚度；最後再挑出《吻我吧！娜娜》中重要的八首歌曲：〈我就是辣妹，怎樣？〉、〈女人真如此〉、〈鴿子與老鷹〉、〈我要嫁了〉、〈我是你的海港〉、〈籠中鳥〉、〈琴瑟和鳴I〉、〈琴瑟和鳴II〉，作細部的歌詞與音樂分析和詮釋。

The plays of Shakespeare are the epic of all the classics. From the seventeenth century to present, they were constantly re-interpreted. The Godot Theatre Company "Kiss me! Nana" adapted from Shakespeare's" The Taming of the Shrew ". Katharine in the Taming of the Shrew is a well-known shrew. When Godot Theatre Company turned Katharine to Hao Lina, she transformed into a capable and independent woman who yield not to the reality of the society.
Rock music plays the role of soul in this play. The spirit of Rock "reacts the trueness, goodness, beauty, hypocrisy, anger and joy of human nature". Rock did not only a good job expressing Hao Lina’s ferocious characteristic externally, but her virtue, pure, authentic inner world was also revealed directly to the audience.
This thesis applies the proposed methods of James W. Rodgers & Wanda C. Rodgers used in "Play Director's Survival Kit". First, analysis plot structure in "kiss me! Nana". Focus on the role of Hao Lina, and anatomize her outward behavior and inner emotional conversion. Secondly, understand the relationship between Hao Lina and other roles, and provide the character images and traits of Hao Lina allowing performers to easily imitate. Finally, spotlight the detail lyrics and expressions of analytical music from "kiss me! Nana " which are of eight pieces: 〈我就是辣妹怎樣？〉(I just babes, how?), 〈女人真如此〉(A woman really so), 〈鴿子與老鷹〉(dove and eagle), 〈我要嫁了〉(I want to marry a), 〈我是你的海港〉(I am your harbor), 〈籠中鳥〉(a cage in the bird), 〈琴瑟和鳴I〉(harps and Ming the I, 〈琴瑟和鳴II〉(harps and Ming II).

一、中文書目

￭ 朱靜美。《集體即興創作─約瑟夫‧柴金與開放劇場》。台北市：國立台灣大學
出版中心。2011。
￭ 李建平。《戲劇導演鼻論》。台北市。新銳文創。2012。
￭ 梁東屏。《搖滾─狂飆的年代》。台北縣：印刻文學生活雜誌出版有限公司。2009。￭ 梁實秋。莎士比亞叢書《馴悍婦》。台北市；遠東圖書公司。1987。
￭ 陳煒智、陳芸芸。《革新歲月 錦繡前程─歌舞劇場的絕代巨擘1960~》。台北市： 　　　　
　音樂時代文化事業有限公司。2006。
￭ 傑格Jagger。《20世紀 搖滾世界》。台北市：馬蒂雅企業股份有限公司，2001。

一、 翻譯書目
￭ Charles and Mary Lamb。《馴悍記-隨身書》。陳敬旻、沈漠譯。台北市：寂天文化
事業有限公司，2002。
￭ Charles T. Brown。《搖滾樂的藝術》。林芳如譯。台北市：萬象，1993。
￭ Marion Doussot。《樂玩樂酷 就是搖滾1》。鄭兆琪譯。台北市：音樂向上股份有
限公司，2006。
￭ Robert Palmer。《搖滾樂 狂躁的歷史》。台北市：商周出版，2004。
￭ Uta Hagen。《演員的挑戰》。陳佳穗譯。台北市，書林出版有限公司。2012。

二、 外文書目
￭ Rodgers, James W.& Rodgers, Wanda C. Play Director’s Survival Kit. West NYACK,
New Yourk, 1995

三、 學術論文
￭ 易純。〈祂的道是活潑的─談音樂劇角色的「英雄旅程」以果陀劇場《跑路天使》
之戴安娜為例〉。臺灣師範大學表演藝術研究所碩士班。2011。
￭ 莊詠善。〈尋找新方向─以耀演中文音樂劇《喜樂社區》之女主角郝美麗為例談
中文音樂劇之女主角之角色分析與塑造〉。臺灣師範大學表演藝術研究所碩士班。2010。
　
四、 節目手冊
《吻我吧！娜娜》，台北：果陀，1997，8月
《吻我吧！娜娜》，台北：果陀，1997，10月
《吻我吧！娜娜》，台北：果陀，1999，5月

五、 網站資訊
果陀劇場：http://www.godot.org.tw/　　節錄於29 Oct. 2012

六、 影音資料
《吻我吧！娜娜》DVD。台北：果陀。1997
莎士比亞四大名劇現代版《馴悍記》DVD。台北：聯穎企業股份有限公司
巨星系列─伊莉莎白泰勒《馴悍記》DVD。台北：得利影視股份有限公司