本文試圖追尋袁江的通景屏山水樓閣圖畫，其風格傳統，以及更為重要，與江南園林文化的緊密連結。首先在界畫圖繪技法的運用上，繼承著晚明對王振鵬風格的理解，表現出精細描繪並透過模組堆疊重組的複雜造型，並隨其立面單元填以濃艷設色，營造其繁密而裝飾效果濃烈的建築圖像。同時將袁江的仿宋山水納入清初揚州仿郭熙的脈絡中理解，觀察其如何繼承當時揚州對郭熙的幾種詮釋，以構成其通景屏所慣用的幾種構圖形式。從中並企圖說明，揚州的仿宋畫風諸如對畫面動勢的追求，實為了因應大畫面構成的需要有關，而這樣的關係，與當時藝術市場對裝飾畫的需求、裝飾畫的實際運用及其中欲營造的視覺效果皆有著密切的關連。除了大畫面的構圖，畫家亦重視細部的單元場景，在大畫面架構與圖像的組合與運用下，分別詮釋了古代宮殿、蓬萊仙島、園林清居與桃源意象四種題材。從中可見袁江將江南園林與建築視覺文化的脈絡至於圖畫之中，其所悉心建構的細密圖像，並不僅僅只是作為高級家具的裝飾圖像而已，透過其中所表現的園林意象，正是明清對於烏有之園的視覺表現，其夢幻般的山水樓閣其實正反映著不朽園林的視覺想像。袁江的山水樓閣通景畫作，應可循著江南對理想園林的追尋，以及奢靡物品的消費文化之中加以理解。同時就畫屏的概念著手，確實可見圖像的意義，透過承載物品的相關使用情境而得以完整彰顯，或可作為明清時候，屏風畫與建築與園林文化交會的文化產物。

王鈴雅，《勺園與米萬鍾文化形象的形塑：《勺園圖》相關研究》，台
北：國立台灣大學藝術史研究所碩士論文，2011年。
王毅，《園林與中國文化》，上海：人民出版社，1990。
王鴻泰，〈美感空間的經營─明清間的城市園林與文人文化〉，收入李
永熾教授六秩華誕祝壽論文集編輯委員會編，《東亞近代思想
與社會》，台北：月旦出版社，1999，頁127-186。
汪菊淵，《中國古典園林園史》，北京：中國建築工業出版社，2006。
卞孝萱，〈袁江《東園圖》考〉，《文物》，第11期(1973)，頁70-
72。
朱江，《揚州園林品賞錄》，上海：上海文化出版，1984。
余輝，〈元代宮廷繪畫研究－兼考元廷佚名佳作〉，收入氏著，《畫史
解疑》，台北：東大圖書股份有限公司，2000，頁269-335。
____，〈認知王振鵬、林一清及元代宮廷界畫〉，收入范景中、曹意強
編，《美術史與觀念史》，南京：南京師範大學出版社，
2003，頁53-92。
____，〈王振朋與《廣寒宮圖》軸考〉，收入上海博物館編，《千年遺
珍國際學術研討會論文集》，上海：上海書畫出版社，
2006，頁620-628。
____，〈地志學研究與《閘口盤車圖卷》〉，收入上海博物館編，《千
年丹青：細讀中日藏唐宋元繪畫珍品》，北京：北京大學出
版，2010，頁123-130。
巫仁恕，〈明清江南市鎮志的園第書寫與文化建構〉，《九州學林》，
第5卷4期(2007)，頁71-117。
巫鴻，〈紀念碑式城市─長安〉，收於氏著、李清泉、鄭岩等譯，《中
國古代藝術與建築中的「紀念碑性」》，上海：上海人民出版
社，2009，頁185-245。
余珮瑾，《仇英有關園林繪畫的幾張作品》，台北：國立台灣大學歷史
學研究所碩士論文，1986年。
林莉娜，〈宮室樓閣之美─界畫中的古建築圖像(上)〉，《故宮文物月
刊》，第250期(2004)，頁74-85。
____，〈宮室樓閣之美─界畫中的古建築圖像(中)〉，《故宮文物月
刊》，第251期(2004)，頁68-85。
____，〈宮室樓閣之美─界畫中的古建築圖像(下)〉，《故宮文物月
刊》，第252期(2004)，頁80-90。
林麗江，〈徽州版畫《環翠堂園景圖》之研究〉，收入區域與網絡國際
學術研討會論文編輯委員會編，《區域與網絡：近千年中國美
術史研究國際研討會論文集》，臺北：國立臺灣大學藝術史研
究所，2001，頁299-328。
李斗著、王軍評注，《揚州畫舫錄》，北京：中華書局，2007。
李路珂，《營造法式彩畫研究》，南京：東南大學出版社，2011。
吳汶薇，〈臺北故宮藏兩幅《新豐圖》研究〉，台北：國立台灣師範大
學藝術史研究所碩士論文，2013。
吳慧敏，〈袁江袁耀界畫藝術初探〉，台北：國立臺灣師範大學美術所
碩士論文，2005。
徐澄琪，〈十八世紀畫史研究的論題及方法之檢討〉，收入《民國以來
國史研究的回顧與展望研討會論文集》，台北：國立台灣大
學，1992。
______，〈新安方士庶：揚州繪畫的區域色彩〉，收入《區域與網絡─
近千年來中國美術史研究國際學術研討會論文集》，台北：國
立臺灣大學藝術史研究所，2001年。
_____，〈畫的建構：「揚州八怪」個案研究〉，收入《世變．形象．
流風：中國近代繪畫1796-1949學術研討會論文集》，高雄：
高雄市立美術館，2007年。
高居翰(James Cahill)著，《不朽的林泉：古代中國園林繪畫》
(Garden Paintings in Old China)，北京：三聯出版，
2012。
許文美，〈仙氣飄渺、長樂未央─明仇英《仙山樓閣》〉，《故宮文物
月刊》，第282期(2006)，頁66-83。
______，〈析論仇英幾幅青綠設色作品的桃源意象〉，《故宮學術季
刊》，第30卷第2期(2012)，頁205-56。
陳傳席，（論揚州鹽商和揚州畫派及其他〉，《九州學刊》，第5期
(1987)，頁33-58。
陳韻如，〈「界畫」在宋元時期的轉折：以王振鵬的界畫為例〉，《國
立台灣大學美術史研究集刊》，第26期(2009年3月)，頁
135-192。
陳爽，〈袁江、袁耀繪畫藝術研究—以界畫為主〉，嘉義：國立中正大
學歷史學研究所碩士論文，2014。
莊素娥，〈李鱓的生平與畫風〉，《藝術學》，第3期(1989)，頁49-
77。
______，《高鳳翰繪畫研究》，台北：《藝術家》，1996。
______，〈揚州八怪和揚州鹽商的關係〉，收入國立歷史博物館編輯委
員會編，《揚州八怪書畫珍品展》，台北市：國立歷史博物
館，1999，頁18-25。

柯律格(Craig Clunas)著，高昕丹譯，《長物志：早期現代中國的物
質文化與社會狀況》，北京：生活．讀書．新知三聯書店，
2006。
秦曉磊，〈清宮春曉：乾隆朝畫院中的《漢宮春曉圖》〉，《故宮學術
季刊》，第31卷2期(2013)，頁37-100。
馬雅貞，〈晉商在揚州─從袁耀的幾件作品談起〉，《新史學》，第25
卷2期(2014)，頁51-106。
張家驥，《中國造園史》，台北：博遠，1990。
張錯，〈吳門畫派與園林畫冊--沈周《東莊圖冊》與文徵明的《拙政園
圖冊》〉，《故宮文物月刊》，第327期(2010)，頁74-85。
薛永年，《華喦研究》，天津：天津人民美術出版，1984。
______，《揚州八怪與揚州商業》，北京：人民美術出版社，1991。
______，《揚州八怪考辨集》，蘇州：江蘇美術出版社，1992。
______，〈揚州八怪對正統藝術的疏離〉，《九州學刊》，第6卷1期
(1993)，頁121-130。
______，〈從「我在人間」出發─論揚州八怪的藝術成就〉，《炎黃藝
術》，第60期(1994)，頁65-72。
______，〈八怪與收藏家們─揚州八怪與鹽商富賈的互動〉，《炎黃藝
術》，第60期(1994)，頁80-86。
郭俊綸，《清代園林圖錄》，上海：上海人民美術出版，1993。
梅爾清(Tobie Meyer-Fong)著、朱修春譯，《清初揚州文化》
(Building culture in early Qing Yangzhou)，上海：
復旦大學出版社，2004。
馮明珠主編，《盛清社會與揚州研究：恭賀陳捷先教授八秩華誕論文
集》，台北：遠流，2011。
童寯著，《江南園林志》，北京：中國建築工業出版，1984。
傅熹年，〈中國古代的建築畫〉，《文物》，第3期(1998)，頁75-
94。
______，《傅熹年書畫鑑定集》，鄭州：河南美術出版社，1998。
楊臣彬，〈袁江蓬萊仙島圖〉，《故宮博物院院刊》，第4期(1980)，
頁35-41。
楊永源，〈盛清臺閣界畫之發展〉，台北：國立台灣師範大學美術研究
所碩士論文，1987。
劉怡瑋，"Archive of Power: The Qing Dynasty Imperial
Garden-Palace at Rehe"，《國立臺灣大學美術史研究集
刊》，第28期(2010)，頁43-82。
聶崇正，《袁江與袁耀》，上海：上海人民美術出版社，1982。
謝柏柯(Jerome Silbergeld)，〈一去百斜：複製、變化及中國界畫研
究中的若干基本問題〉，收入上海博物館編，《千年丹青：細
讀中日藏唐宋元繪畫珍品》，北京：北京大學出版，2010，
頁131-150。
顧一平主編，《揚州名園記》，揚州：廣陵書社，2011。
Barnhart, Richard. Peach blossom spring : gardens and
flowers in Chinese paintings. New York
: Metropolitan Museum of Art, 1983.
Cahill, James, "Yuan Chiang and his school ", in Ars
Orientalis, vol. 5(1963) ,
pp.259-292.
___________, "Yuan Chiang and His School Part II,” in Ars
Orientalis, vol. 6 (1966),pp. 191-212.
Chung, Anita, Drawing Boundaries: Architectural Images in
ing China, Hawaii:University of Hawaii
Press, 2004.
Clunas, Craig, Fruitful Sites: Garden Culture in Ming
Dynasty China, Durham: Duke University
Press, 1996.
Glahn, Else,“Palaces and Paintings in Sung,” in Margaret
Medley, ed., Chinese Painting and the
Decorative Style, London: University of
London, School of Oriental and African
Studies, 1976, pp.39-57.
Hardie, Alison. “Pictorial Representations of Gardens in
16th-17th Century China.” In
Transactions of the Oriental Ceramic
Society, vol.67(2002-2003),pp.33-47.
Ho, Puay-peng, “Paradise on Earth: Architecture Depiction
in Pure Land Illustration of High Tang
Caves at Dunhuang,” in Oriental Art, vol.
41, no.3(Autumn 1995), pp.22-32.
Hsu, Ginger Cheng-Chi, A Bushel of Pearls: Painting for
Sale in Eighteenth-Century Yangchow,
Standford: Standford University Press,
2001.
Finnane, Antonia, Speaking of Yangzhou : a Chinese city,
1550-1850, Cambridge :Harvard University
Asia Center, 2004.
Karlsson, Kim, Luo Ping: The Life, Career, And Art Of An
18th-century Chinese Painter. New York:
Peter Lang Pub Inc, 2004.
Li Chu- tsing. “The Bamboo Painting of Chin Nung.”
Archives of Asian Art, no.27(1972-74),
pp.53-70.
___________. James Cahill, and Wai- kan Ho, eds. Artists
and Patrons: Some Social and Economic
Aspects of Chinese Painting. Kansas City:
Nelson-Atkins Museun of Art, 1989.
Liu, Heping, “Painting and Commerce in Northern Song
Dynasty China, 960 – 1126,” Ph. D. diss.,
Yale University, 1997.
__________, “The Water Mill and Northern Song Imperial
Patronage of Art, Commerce, and Science,＂
The Art Bulletin, LXXXIV(2002), pp. 566-95.
Maeda, Robert, "Chieh- hua: Ruled-line Painting in
China", Ars Orientalis, vol. X(1975), pp.
123-41.
Murck, Alfreda, “Yuan Jiang: Image Maker,” in Ju-his Chou
and Claudia Brown, eds.,Chinese Painting
under the Qianlong Emperor: The Symposium
Papers in Two Volumes, Phoebus, no.2
(1991), pp.228-259.
Munakata, Kiyohiko, The Sacred Mountains in Chinese Art,
University of Illinois, 1991.
Jimg, Feng, "Wonders of the Eastern Garden:A Study of
Architectural Accuracy and the Rule of
Axonometric Projection", in Orientations,
vol.33(2002) , pp.76-83.
Trousdale, William, “Architectural Landscapes Attributed
to Chao Po-Chu,” in Ars Orientalis,
vol. 4 (1961), pp. 285-313.
Weidner, Marsha, “Painting and Patronage at the Mongol
Court of China, 1260-1368,“ Ph. D.
diss., U. of California, Berkeley,
1982.