本文共分五章，依序為「緒論」、「傳統中國畫的形式與內容」、「個人創作理念的表達」、「作品賞析」、「結論與未來展望」。
第一章緒論，主要說明傳統中國畫有著悠久的歷史，值得後輩子孫承傳，然而面對今日社會結構的變遷，前人所創的各種皴法，雖有其價值，但已漸不敷現今科技景觀所使用。因此擷取傳統中國畫筆墨的優點，藉重形式、色彩以期能反映現代生活的情感是筆者的創作動機。
整體系列創作，主要在表現現代生活感受；特別是生活在繁華紛擾的都市中，每個人住在狹小的公寓斗室，或許有華麗的裝飾、有物質的享樂，然而內心卻常處於一種衝突之中；一方面渴望解放自由，一方面卻又害怕失去社會的支援，有時個人常覺得自己擁有很多，有時卻又覺得孤寂匱乏……。是以筆者將研究的範圍鎖定在象徵窒梏困頓的現代都會空間，進而尋求解脫之道，放逐生命於大自然之中。
至於研究的方法，主要是吸收前人研究的成果，從文字資訊的閱讀解析，並藉著寫生速寫現代人生活百態，豐富個人的創作為原則。
個人創作理念主要分為兩大部份；第一部份為「傳統中國畫的形式與內容」，藉由宏觀的角度重新認識傳統中國畫的特質，試圖瞭解傳統中國畫的優點，以期能“借古開今”，承續傳統筆墨形式的特殊表現。第二部份則為個人實際創作理念與心得，筆者試以四個部份來說明：(一)中國畫的「現代化」(二)素描在中國畫裡的應用(三)筆、墨、色彩的交融(四)寫生在創作中所扮演的角色
本次我所展出的作品，大致可分為三類，在題材與構圖的形式方面，企圖用象徵的手法，表達經營畫面的心路歷程。
第一類的貓與鳥，我選擇室內與室外的對比，我用瓶花與花布象徵室內的空間，而在侷促的畫面而另開一線天、一般的光，以象徵室外無限的天空；至於引頸企盼的鳥，倦困斗室而向窗外張望的貓，則是隱喻著原本應該是生動活潑的生命，被禁囿於斗室之中的無奈。萬物有情，人何嘗不是如此？生活在狹小而沒有尊嚴的現代樓守斗室之內，或許有華麗的裝飾，有瓶花、有金魚，但那些終究是扭曲的自然，變調的生命。
第二類是徜徉於山林之間的白頸狐猴，雖然在我寫生的過程中，發現他們並沒有比貓與鳥幸運，因為他們來自失落的異鄉，被囚於牢籠之內，但是我以林木樹石，了無羈絆的環境，來隱喻生命原本應該獲得的尊重，這樣的表現形式與我寫生狐猴的過程所見的情景當然不同，至少這麼呈現畫面，是代表我的理想，回歸自然應是生靈所願。
第三類是開闊寬廣的自然山水，那是人類心靈所向往之處，因此有山水美景，有林屋數間，有帆影片片，有春花有秋葉，沒水泥叢林，沒車水馬龍，何其自在。設若貓是屬於屋裡的嬌客，甘於被喙養；狐猴是自然界的遊俠，以口腹之慾為滿足，唯有人能欣賞山水之美，所以我由象徵窒梏困頓的第一類作品，逐漸過度到自由徜徉的山水世界，那是心靈的漂泊，也是蛻變。
在傳統與現代中國畫的聯結上，我盡力地尋找每一種新的可能，期間曾經徬徨猶豫、跌跌撞撞，最後還是走了過來。我珍惜每個學習的機會，重視歷程，也重視結果。願藉本次的畢業製作，期有拋磚引玉之效，畢竟畫畫是一輩子的事。