目前中國藝術史的研究學者已經注意到，中國肖像畫在晚明時期無論在量或質上均有重大的發展，而檢視現存作品與文獻記載，無論就畫史評價、作品數量、社會地位，以及對後世的影響等方面來看，曾鯨都稱得上是晚明最重要且最具代表性的肖像畫家。目前，針對曾鯨肖像畫的研究，其研究重心大都停留在曾鯨的生平簡介與作品風格分析，因為篇幅有限，其論述往往難以深入或難有突破。曾鯨之所以能夠出類拔萃，其技藝高妙自然不在話下。而與其他畫像比較，曾鯨的肖像畫作品究竟如何精妙？有何特殊之處？存世的曾鯨肖像畫皆以文人身分呈現，其中傳達出晚明文人的何種形象？曾鯨又為何能博得當時名士的特別青睞？在晚明的特殊時代脈絡中，曾鯨的肖像畫又扮演什麼樣的社會功能？這些問題都有待解答，也是我的論文試圖解決的問題。
論文的主要內容如下：第一章是緒論，第二章是曾鯨肖像畫之風格分析，肖像畫既在描寫特定人物，最能代表個人特有樣貌的面部五官，自然是肖像畫描繪的首要重點，因此臉部描繪往往是一張肖像畫的風格特徵的所在，故以曾鯨肖像畫的臉部描繪作為其風格分析的切入點。第二節的部分，將把目光擴及曾鯨畫像的整張畫面，就個別作品配合像主的傳記資料逐一觀察曾鯨畫像的表現，察看曾鯨如何根據個人的差異繪製出不同的肖像畫。之後再根據畫論、畫史，以及文人詩文的記錄，試圖回溯當年曾鯨寫像的情況。第三章是曾鯨肖像畫中的文人形象，本章進入晚明的時代脈絡，企圖理解對晚明的觀者而言，曾鯨以文人身分呈現的肖像畫除了個人面貌的描繪之外，還呈現出什麼樣的形象？這些形象如何透過畫面而傳達？在形象傳達的過程中，曾鯨扮演著什麼樣的角色，以及這樣的形象又表露出像主的何種心態？分別從人像姿態、物品品味、身分等三方面加以論述。第四章結論：晚明小像的使用。本章擬以畫上題贊為討論對象，試著說明小像在晚明社會的使用，並分析其中像主與題贊者之間的人際關係。最後，就曾鯨肖像畫的畫面內容、畫上的像主自題和他人題贊等等整體觀之，說明一張肖像畫與其中像主個人形象的建立關係若何。

一、 圖版
國立故宮博物院編，《故宮圖像選萃》，台北：國立故宮博物院，1971年。
國立故宮博物院編，《海外遺珍》繪畫(一)、(二)、(三)，台北：國立故宮博物院，1987、1988、1990年。
國立故宮博物院編輯委員會，《宋代書畫冊頁名品特展》，台北：國立故宮博物院，1995年。
國立故宮博物院編輯委員會，《故宮書畫菁華特輯》，台北：國立故宮博物院，1996年。
國立故宮博物院編輯委員會，《千禧年宋代文物大展》，台北：國立故宮博物院，2000年。
北京故宮博物院編，《中國歷代繪畫：故宮博物院藏畫集》，北京：人民美術出版社，1978－年。
梁白泉編，《南京博物院藏肖像畫選集》，北京：文物出版社、香港：大業公司，1993年。
《明清人物肖像畫選》，上海：上海人民美術出版社，1982年。
單國強，《中國美術圖典‧肖像畫》，廣州：嶺南美術出版社，2000年。
《中國美術全集》(繪畫編)，台北：錦繡出版社有限公司，1989年。
浙江省博物館、廣東美術館編，《浙江省博物館藏書畫精品選》，南寧：廣西美術出版社，2000年。
廣東省博物館編，《廣東省博物館藏畫集》，北京：文物出版社，1986年。
《東洋美術》，東京：朝日新聞社，1967年。
Thomas Lawton, Chinese Figure Painting, Washington: Smithsonian institution, 1973.
Masterpieces of Song and Yuan Paintings From the Museum of Fine Arts, Boston, Museum of Fine Arts, Boston, Massachusetts, 1996.
Wen C. Fong, Beyond Representation: Chinese painting and calligraphy, 8th _14th, N. Y.: The Metropolitan Museum of Art, 1992.
Wen C. Fong and James C. Y. Watt, Possessing the Post: Treasures from the National Palace Museum, Taipei, N. Y.: The Metropolitan Museum of Art, 1996.

二、 史料
班固撰，顏師古注，《漢書》，香港：香港中華書局，1970年。
張彥遠，《歷代名畫記》，收於于安瀾編，《畫史叢書》，台北：文史哲出版社，1974年。
郭若虛，《圖畫見聞誌》，收於于安瀾編，《畫史叢書》，台北：文史哲出版社，1974年。
陳造，《江湖長翁集》，收於《景印文淵閣四庫全書》，第1166冊，台北：商務印書館，1983年。
《宣和畫譜》，收於于安瀾編，《畫史叢書》，台北：文史哲出版社，1974年。
鄧椿，《畫際》，收於于安瀾編，《畫史叢書》，台北：文史哲出版社，1974年。
劉道醇，《聖朝名畫評》，收於《中國書畫全書》，第1冊，上海：上海書畫出版社，1993年。
黃休復，《茅亭客話》，收於《景印文淵閣四庫全書》，第1042冊，台北：商務印書館，1983年。
黃休復，《益州名畫錄》，收於《中國美術論著叢刊》，北京：人民美術出版社，1964年。
蘇軾，《東坡題跋》，收於《中國書畫全書》，第1冊，上海：上海書畫出版社，1993年。
王繹，〈寫像秘訣〉，收於于安瀾編，《畫論叢刊》，下冊，台北：華正書局有限公司，1984年。
佚名，《元代畫塑記》，收於《中國美術論著叢刊》，北京：人民美術出版社，1964年。
夏文彥，《圖繪寶鑑》，收於于安瀾編，《畫史叢書》，台北：文史哲出版社，1974年。
藍瑛、謝彬，《圖繪寶鑑續纂》，收於于安瀾編，《畫史叢書》，台北：文史哲出版社，1974年。
姜紹書，《無聲詩史》，收於于安瀾編，《畫史叢書》，台北：文史哲出版社，1974年。
徐沁，《明畫錄》，收於于安瀾編，《畫史叢書》，台北：文史哲出版社，1974年。
張庚，《國朝畫徵錄》，收於于安瀾編，《畫史叢書》，台北：文史哲出版社，1974年。
魚翼，《海虞畫苑略》，收於于安瀾編，《畫史叢書》，台北：文史哲出版社，1974年。
陶元藻，《越畫見聞》，收於于安瀾編，《畫史叢書》，台北：文史哲出版社，1974年。
周亮工，《讀畫錄》，收於于安瀾編，《畫史叢書》，台北：文史哲出版社，1974年。
周亮工，《書影》，台北：漢京文化事業有限公司，1984。
蔣驥，《傳神祕要》，收於于安瀾編，《畫論叢刊》，下冊，台北：華正書局有限公司，1984年。
沈宗騫，《芥舟畫學編》，收於《中國書畫全書》，第10冊，上海：上海書畫出版社，1993年。
胡敬，《胡氏書畫考三種》，台北：漢華文化事業，1971年。
劉勰著，周振甫注，《文心雕龍注釋》，台北：里仁書局，1984年。
孟元老撰，鄧之誠注，《東京夢華錄注》，台北：漢京文化事業有限公司。1984年。
祝穆，《古今事文類聚》，上海：上海古籍出版社，1992年。
脫脫等撰，《宋史》，北京：中華書局，1977年。
許有壬，《至正集》，收於《景印文淵閣四庫全書》，第1211冊，台北：商務印書館，1983年。
董其昌，《容臺集》，台北：國立中央圖書館，1968年。
陳繼儒，《白石樵真稿》，收於《四庫禁燬書叢刊》，集部66冊，北京：北京出版社，2000年。
李日華，《恬致堂集》，台北：國立中央圖書館，1971年。
焦竑，《焦氏澹園集》，台北：偉文圖書出版社有限公司，1976年。
鍾惺，《隱秀軒詩集》，台北：偉文圖書出版社有限公司，1976年。
倪元璐，《鴻寶應本》，台北：台灣學生書局，1970年。
葛一龍，《葛震甫詩集》，收於《四庫禁燬書叢刊》，集部66冊，北京：北京出版社，2000年。
婁堅，《古學緒言》，收於《景印文淵閣四庫全書》，第1295冊，台北：商務印書館，1983年。
李流芳，《檀園集》，收於《景印文淵閣四庫全書》，第1295冊，台北：商務印書館，1983年。
顧起元，《客座贅語》，北京：中華書局，1987年。
顧起元，《遯園漫稿》，收於《四庫禁燬書叢刊》，集部104冊，北京：北京出版社，2000年。
謝肇淛，《五雜俎》，台北：新興書局有限公司，1971年。
張岱著，陳萬益導讀，《陶庵夢憶》，台北：金楓出版社，1999年。
張廷玉等撰，《明史》，北京：中華書局，1974年。
沈季友編，《檇李詩繫》，收於《景印文淵閣四庫全書》，第1475冊，台北：商務印書館，1983年。
鄭方坤，《全閔詩話》，收於《景印文淵閣四庫全書》，第1486冊，台北：商務印書館，1983年。
汪砢玉，《西子湖拾翠餘談》，收於《叢書集成續編》，第223冊，台北：新文豐出版公司，1989年。
王國安等修，黃宗羲等纂，《浙江通志》，清康熙二十三年刊本，中央研究院傅斯年圖書館善本書室。
張園真，《烏青文獻》，清康熙間春草堂刊本，國家圖書館善本書室微卷。
吳慶坻，《蕉廊脞錄》，收於沈雲龍編，《近代中國史料叢刊第41輯》，台北：文海出版社，1969年。
陸心源，《穰梨館過眼錄》，台北：學海出版社，1975年。
葉夢珠著，來新夏點校，《閱世編》，上海：上海古籍出版社，1981年。
笑笑生著，劉本棟校訂，《金瓶梅》，台北：三民書局股份有限公司，1994年。
王圻、王思義，《三才圖會》，上海：上海古籍出版社，1985年。
文震亨著，陳植校著，《長物志》，江蘇：江蘇科學技術出版社，1984年。
高濂著，趙立勛校著，《遵生八牋校著》，北京：人民衛生出版社，1994年。
道盛說，大成、大奇等編，《天界覺浪盛禪師語錄十二卷》，收於《明版嘉興大藏經》，第25冊，台北：新文豐出版公司，1987年。
道忞說，真樸編，《天童弘覺忞禪師北遊集六卷》，收於《明版嘉興大藏經》，第26冊，台北：新文豐出版公司，1987年。
王寶仁輯，《婁水文徵》，道光十二年閒有餘齋刊本，中央研究院傅斯年圖書館善本書室。
朱彝尊，《明詩綜》，收於景印文淵閣四庫全書》，第1460冊，台北：商務印書館，1983年。
張其淦，《明代千遺民詩詠》，收於周駿富輯，《清代傳記叢刊》，第66、67冊，台北：明文書局，1985年。
《佩文齋書畫譜》，台北：新興書局有限公司，1971年。
鄒漪，《啟禎野乘》，收於周駿富輯，《明代傳記叢刊》，第127冊，台北：明文書局，1991年。
趙弘恩等監修，黃之雋等編纂，《江南通志》，收於景印文淵閣四庫全書》，第507-12冊，台北：商務印書館，1983年。
孫奇逢，《中州人物考》，台北：廣文書局有限公司，1977年。
馮治堂，《國朝劃識》，台北：廣文書局有限公司，1978年。

三、 近人研究
(一)中文資料
王鴻泰，〈流動與互動－－由明清間城市生活的特性探測公眾場域的開展〉，台北：國立臺灣大學歷史學研究所博士論文，1998年。
王耀庭，〈談趙孟頫畫蘇軾像〉，《故宮文物月刊》，8卷1期(總85期)，1990年。
毛文芳，《晚明閒賞美學》，台北：臺灣學生書局，2000年。
石守謙，〈由奇趣到復古－－十七世紀金陵繪畫的一個切面〉，《故宮學術季刊》，第15卷第4期，1998年。
石人，〈中國人物畫與思想之史的研究〉，《突進》，7期(1932年3月)。
向達，〈明清之際中國美術所受西洋之影響〉，《東方雜誌》，第27卷第1期，1930年。
成怡夏，〈從晚明城市文化看陳洪綬畫中的隱逸人物－－以《隱居十六觀圖》為中心〉，新竹：國立清華大學歷史研究所碩士論文，1997年。
余輝，〈十七、十八世紀的市民肖像畫〉，《故宮博物院院刊》，2001年第3期(總第95期)。
余輝，《畫史解疑》，台北：東大圖書股份有限公司，2000年。
李松，〈中國人物畫發展中的幾個問題〉，《中國畫》，1期(1981年6月)。
李國安，〈明末肖像畫研究〉，台中：私立東海大學歷史研究所碩士論文，1991年。
李霖燦，〈故宮博物院的圖像畫〉，《故宮季刊》，第5卷第1期，1970年。
李霖燦，《中國名畫研究》，台北：藝文印書館，1973年。
巫鴻，〈漢明、魏文的禮制改革與漢代畫像藝術之盛衰〉，《九州學刊》，3卷2期，1986年6月。
巫仁恕，〈明代平民服飾的流行風尚與士大夫的反應〉，《新史學》，10卷3期，1999年9月。
尚自珍，〈歷代帝王圖〉，《明報》，17卷10期(總202期)，1982年。
尚自珍，〈再說《歷代帝王圖》〉，《明報》，17卷12期(總204期)，1982年。
金維諾，〈《步輦圖》與《凌煙閣功臣圖》〉，《文物》，1962年。
金維諾，〈從楚墓帛畫看早期肖像畫的發展〉，《美術》，1977年5月。
金維諾，〈《宮中圖》與《五老圖》〉，《美術研究》，1983：3，1983年8月。
林志明，〈藝術家/工匠區別與中西藝評旨趣〉，《當代》，第117、118期，1996年。
林同華，〈「以形寫神」與「傳神寫照」的樸素藝術辯證法－－論顧愷之的繪畫美學思想〉，《徐州師範學院學報》，41期(1985年1月)。
林麗月，〈衣裳與風教－－晚明的服飾風尚與「服妖」議論〉，《新史學》，10卷3期，1999年9月。
近藤秀實，〈曾鯨與黃檗畫像－－中日繪畫交流之一端〉，《故宮博物院院刊》，2000年第5期。
周積寅，《曾鯨的肖像畫》，上海：人民美術出版社，1981年。
周汛、高春明，《中國古代服飾風俗》，台北：文津出版社，1989年。
洪安全，〈中國歷代帝王的相貌〉，《故宮文物月刊》，第1卷第2期，1983年。
徐邦達，《古書畫偽訛考辨》，江蘇：江蘇古籍出版社，1984年。
徐建融，《明代書畫鑑定與藝術市場》，上海：上海書店出版社，1997年。
高居翰(James Cahill)著，宋偉航等初譯，《隔江山色：元代繪畫(1279-1368)》，台北：石頭出版股份有限公司，1994年。
高居翰(James Cahill)著，李佩樺等初譯，《氣勢撼人：十七世紀中國繪畫中的自然與風格》，台北：石頭出版股份有限公司，1994年。
高居翰(James Cahill)著，夏春梅等初譯，《江岸送別：明代初期與中期繪畫(1368-1580)》，台北：石頭出版股份有限公司，1997年。
高居翰(James Cahill)著，王嘉驥譯，《山外山：晚明繪畫(1570-1644)》，台北：石頭出版股份有限公司，1997年。
梅韻秋，〈曾鯨《柳敬亭小像軸》〉，未刊稿。
黃湧泉，〈試論曾鯨與嘉興〉，《上海博物館集刊》，第5期，1990年。
鈴木敬著，魏美月譯，《中國繪畫史》(上)，台北：國立故宮博物院，1987年。
楊新，〈曾鯨和明代肖像畫〉，《故宮博物院院刊》，1993年第3期
張啟亞，〈寫真藝術的瑰寶－－《明人肖像》及《勝朝松江邦彥畫像》欣賞〉，收於《南京博物院藏寶錄》，香港：三聯書店有限公司、上海：上海文藝出版社，1992年。
舒陵，〈介紹幾幅明人畫像〉，《藝苑掇英》，第18期，1982年。
許忠陵，〈略談禹之鼎的畫風〉，《故宮博物院院刊》，1984年第3期。
胡藝，〈禹之鼎年譜〉，《朵雲》，第3期，1984年。
殷杰，〈丁皋的「以神取形」論〉，《朵雲》，1988年第2期(總第17期)。
陳學霖，〈「真武神、永樂像」傳說溯源〉，《故宮學術季刊》，第12卷第3期，1995年。
陳萬益，《晚明小品與明季文人生活》，台北：大安出版社，1997年。
單國強，〈元以前肖像畫概述〉，《藝苑掇英》，27期(1986)。
單國強，〈試論古代肖像畫性質〉，《故宮博物院院刊》，1988年第4期。
單國強，〈肖像畫類型爭議〉，《故宮博物院院刊》，1990年第4期。
單國強，〈禹之鼎〉，《巨匠美術週刊》，中國系列084，1996年。
張啟亞，〈中國的肖像畫〉，收於梁白泉編，《南京博物院藏肖像畫選集》，北京：文物出版社、香港：大業公司，1993年。
張蓓蓓，〈漢晉人物品鑑研究〉，台北：國立臺灣大學中國文學研究所博士論文，1983年。
張蓓蓓，《中古學術論略》，台北：大安出版社，1991年。
秦嶺雲，《民間畫工史料》，北京：中國古典藝術出版社，1958年。
馬鴻增，〈「傳神論」新探〉，《中國畫研究》，3期，1983年5月。
陳衡恪，〈中國人物畫之變遷〉，《東方雜誌》，18卷17期，1921年9月。
蔡申之，〈中國畫之傳神術〉，《中和》，1卷1期，1940年1月。
徐建融，〈傳統人物畫得失觀〉，《朵雲》，17期，1988年。
馮遠，〈中國古典人物畫中的造型程式化概念化問題〉，《朵雲》，17期(1988年2月)。
鄭為，〈中國早期畫論與人物畫的發展〉，《朵雲》，1期(1981年7月)。
陳綬祥，〈略論魏晉南北朝時期「傳神論」發展的幾個階段〉，《中國畫研究》，3期(1983年3月)。
溫肇桐，〈顧愷之「以形寫神」論的思想淵源和藝術實踐〉，《中國畫研究》3期(1983年5月)。
童書業，〈論漢代人像畫技術〉，《文物周刊》，7期，1946年。
童書業，〈論六朝人像畫技術〉，《文物周刊》，16期，1957年。
張薔，〈兩宋人物畫管窺〉，《美術史論》，叢刊2期(1982年)。
袁烈洲，《中國歷代人物畫選》，江蘇：江蘇美術出版社，1985年。
楊暘，〈李士達的繪畫藝術－－兼論晚明人物畫的世俗化與怪異傾向〉，《故宮博物院院刊》，1997年第3期。
郭繼生編，《美感與造形》，收於《中國文化新論》(藝術篇)，台北：聯經出版事業公司，1982年。
曹淑娟，《晚明性靈小品研究》，台北：文津出版社，1988年。
黃仁宇，《萬曆十五年》，台北：台灣食貨出版社，1994年。
黃能馥、陳娟娟，《中國服裝史》，北京：中國旅由出版社，1995年。
朵雲編輯部編，《清初四王畫派研究》，上海：上海書畫出版社，1993年。
《中國畫論》，台北：駱駝出版社，1987年。
陳傳席，《六朝畫論研究》，台北：臺灣學生書局，1991年。
劉巧楣，〈晚明蘇州繪畫中的詩畫關係〉，《藝術學》，第6期，1991年。
劉芳如，〈論兩宋人物畫的形質之變〉，《故宮文物月刊》，14卷1期；14卷2期。
劉道廣，〈曾鯨的肖像畫技術分析〉，《美術研究》，1984年第2期。
劉道廣，《中國傳統肖像畫》，台北：漢聲雜誌，1994年。
劉曦林，〈寫心、傳神、寫心－－肖像藝術散論〉，《美術研究》，1979年第4期。
錢杭、承載，《十七世紀江南社會生活》，台北：南天書局有限公司，1998年。
聶崇正，〈曾鯨〉，《巨匠美術週刊》，中國系列086，1996年。
聶崇正，〈張琦及其《圓信法師像》軸〉，《故宮博物院院刊》，2000年第5期。
聶崇正，〈清代肖像畫家禹之鼎〉，《名家翰墨》，第3號，1990年。
蘇立文(Michael Sullivan)著，陳瑞林譯，《東西方美術的交流》，南京：江蘇美術出版社，1998。
饒宗頤，《畫 －－國畫史論集》，台北：時報文化出版企業有限公司，1993。
龔鵬程，《晚明思潮》，台北：里仁書局，1994年。
Susan B. Kaiser, 李宏偉譯，《服裝社會心理學》，台北：商鼎文化出版社，1997。

(二)日文資料
鈴木敬，《中國繪畫史》中之二(元)，東京：吉川弘文館，1988年。
鈴木敬，《中國繪畫史》下(明)，東京：吉川弘文館，1995年。
長廣敏雄，〈漢代肖像畫精神史的背景〉，《東方學報(京都)》，第36期，1965年。
井手誠之輔，〈中峰明本自贊像〉，《美術研究》，第343期，1989年。
井手誠之輔，〈萬歲寺見心來復像〉，《美術史》，第35卷第1期，1986年。
板倉聖哲，〈馬遠「西園雅集圖卷」(•美術館)史的地位－虛構「西園雅集」繪畫化－〉，《美術史論叢》，第16號，1999年。
板倉聖哲，〈張雨題「倪瓚像」(台北故宮博物院)諸問題〉，《美術史論叢》，第17號，2001年。
小川裕充，〈北宋時代神御殿宋太祖‧仁宗坐像－－東世界的普遍性〉，《國華》，第1255號，2000年。
海老根聰郎，〈奉和蕭氏－－傳神一家〉，《國華》，第1255號，2000年。
海老根聰郎，〈王繹‧倪瓚筆 楊竹西小像圖卷〉，《國華》，第1255號，2000年。
伊藤大輔，〈元人名賢四像圖卷〉，《國華》，第1255號，2000年。
岸本美緒，〈名刺效用－－明清時代士大夫交際〉，收於木村靖二、上田信編，《人人地域史》，東京：山川出版社株式會社，1997年。
岸本美緒，〈明清時代身分感覺〉，收於森正夫他編，《明清時代史基本問題》，東京：汲古書院，1997年。

(三)英文資料
Barnhart, Richard. Painters of the Great Ming, Dallas: The Dallas Museum of Art, 1993.
Clunas, Craig. Superfluous Things: Material Culture and Social Status in Early Modern China, Urbana and Chicago: University of Illinois Press, 1991.
Clunas, Craig. Pictures and Visuality in Early Modern China, London: Reaktion Books, 1997.
Cahill, James. The Painter’s Practice: How Artists Lived and Worked in Traditional China, N. Y.: Columbia University Press, 1994.
Franke, Herbert. “Two Yüan Treatises on the Technique of Portrait Painting,” Oriental Art, vol. 3, no. 1, 1950.
Fong, Wen. Beyond Representation: Chinese Painting and Calligraphy 8th-14th Century, New York: The Metropolitan Museum of Art, 1992.
Laing, Ellen Johnston. “Neo-taoism and the ‘Seven Sages of the Bamboo Grove’ in Chinese Painting,” Artibus Asiae, vol. 36, no.1and 2, 1974.
Matte Siggstedt. “Forms of Fate: An Investigation of the Relationship between Formal Portraiture, Especially Ancestral Portraits, and Physiognomy (xiangshu) in China, ” in 《中華民國建國八十年中國藝術文物討論會論文集》(書畫)，台北：國立故宮博物院，1992年。
Spiro, Audrey. Contemplating the Ancients: Aesthetic and Social Issues in Early Chinese Portraiture, Berkeley and Los Angels: University of California Press, 1990.
Vinograd, Richard. Boundaries of the Self: Chinese Portraits, 1600-1900, Cambridge University Press, 1992.
Wang, Cheng-hua. “Material Culture and Emperorship: The Shaping of Imperial Roles at the Court of Xuanzong (r.1426-35)”, Ph. D. diss., Yale University, 1998.
Wu, Hung. The Double Screen: Medium and Representation in Chinese Painting, Chicago: The University of Chicago Press, 1996.