本論文首先追本溯源，探討「戲曲結構」之名義，根據前賢研究並輔以實際觀察予以定義。研究方法有二：一是勾勒《西廂記》結構批評系譜，釐清各家結構批評理論間的血緣關係，並以「多元因素的互動模式」思考《西廂記》結構批評概念發展的文化運作機制，為論題奠定基礎性、系統性、整合性藍圖。二是借鑑西方互文性、敘事學、文化記憶理論展開縱向整合。在演析《西廂記》結構批評理論內涵的動態建構過程中，一方面檢驗其內涵與明清曲論專著的批評觀念間的落差，一方面補充現今學界的研究成果。
第一章〈明清《西廂記》結構批評系譜及演進動因〉。首先，以勾織系譜的方式，指出明代《西廂》結構批評的演進，非個人評創，乃是集體批評意識的依附與捏塑。清代《西廂》評本在個人化評本的面貌之下，實質內涵卻也是在明代批評系譜的羽翼下生長。其次，對明清《西廂記》「結構」批評系譜承傳脈絡作概說。最後，探討《西廂記》結構批評之演進動因，以「多元因素的互動模式」建構《西廂記》結構批評概念發展背後的文化運作機制。
第二章〈《西廂》結構美學概念之形塑與綿延－李卓吾「化」譜與徐文長「畫」譜的對峙、交化與互融〉。《西廂》結構論美學的基本概念在明代李卓吾、徐文長兩大系譜中已然成型。此二系譜的閱讀方法與批評美學在《西廂記》諸評本批評脈絡的衍生、發展與世代累積的形塑過程中，呈現對峙、交化與互融的歷程。筆者視王驥德、金聖嘆為二系譜互融的關鍵集大成者。
第三章 〈《西廂》深層結構的互文圖景－文本表層結構與潛在取義結構互攝相融的「雙構性」〉。探討明清評本以文本表層結構與潛在取義結構互攝相融的「雙構性」回應當時讀者需求的特殊形式，及產生此種現象背後的諸多可能原因。
第四章〈《西廂》章法論－「曲章法」與「劇章法」對「敘事傳統」的融攝與轉化 〉。著眼於「章法」在《西廂》評點中如何適應戲曲文體的藝術特徵，在「跨界」的藝術空間中產生的質變內容。
第五章〈多元視角的人物重塑及《西廂》結構之重構〉。以視角為切入點，討論明清《西廂》評本如何運用視角批評形塑人物，從而帶動劇空間的延伸、挪移與突破原本格局的審美轉移歷程。
〈結論〉中針對研究成果指出明清《西廂》評點中結構批評的成就、缺失及鑑賞特色，並指出其時代意義。

參考書目
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