本文第一章乃敘述研究目的與方法，正文由第二章開始，對明末揚州的時代背景，作
一概念式的介紹，除了一般皆會論及的政治局勢外，亦介紹影響揚州至為巨大的鹽業
在明末的運作狀況，及其產生的問題。此外揚州的藝術傳統在明末的發展有何特殊情
況，也略作討論。
第三章則介紹明末的繪畫理論，以及明季諸家所展現的風格。由於董其昌是明末以至
有清一代山水繪畫理論的奠基人，重要性非比尋常，因此首先專節討論其繪畫理論；
另一方面，董其昌也是明末以後正統派山水畫的始祖，對於明末的正統與非正統的畫
法，亦作比較。再一方面，各派畫家及其分布地區有所介紹。
第四章進入本論文核心，討論明遺民的繪畫與清初場州畫壇之間的關係。遺民畫家多
以作畫維生，因此討論遺民以畫維生的生活方式之外，遺民在時代轉換下的繪畫風格
、作畫態度，以及繪畫理論的變化有所觀照。
第五章已將近清代盛世，揚州畫壇處於穩定成長的狀態。揚州畫壇繪畫風格的成形與
確立，繪畫市場的包容性與其需要量，以可信的資料加以說明。遺民畫家此時多已凋
零殆盡，對其評價，在人在畫，都足以確定其在清初揚州畫壇，甚至明末以來畫壇的
地位。此節綜合前人研究成果，檢討遺民畫家在清初揚州畫壇的地位。
第六章總結上述各章節論述之社會、政治、經濟狀態對藝術發展的影響，自藝術史的
發展觀察揚州畫壇對揚州的影響。最後並附上研究進行中，見於著錄資料中與遺民及
揚州有關的畫家，制作事略表，以利查閱。