個人難以獨行於社會，藝術創作亦無法獨立於時間、環境及人的經驗介入。 透過社會觀察，筆者以液態流動性來形容當代社會的狀態;隨著社群媒體蓬勃發 展，本研究所探討之社會現象，包含虛擬網路世界以及實際社會情況。筆者以當 代社會的液態性作為背景，詮釋身處其中人們所需具備符合時代之流動特質以及 情感層面的連結;由自身經驗為開端，筆者以創作回應於社會中扮演之斜槓角色， 並藉由通勤時的觀察與省思，思考在角色不斷地抽離與切換之間，對應於個人自 身情感、都市生活實際疏離感受與網路世界中所產生的心理疏離型態。
本創作研究包含五個章節，第一章為研究動機、內容與範圍、創作模式與方 法概述;第二章以現代液態性為主軸，探討當代社會的流動特質，以及社會中群 聚、快速流變的現象，以及其中產生的疏離感受;最後，以藝術於社會及自身創 作中所扮演的中介角色，藉此說明中介之於筆者的重要性。第三章連結前述的背 景及動機，說明系列作品之創作理念與實踐，藉由藝術家作品表現形式進行分析， 作為筆者創作形式上的梳理及參照，並從中獲取創作靈感;於創作過程中，筆者 嘗試不同之畫面構成方式、媒材組合，並在水墨基底上呈現作品的多元面貌，以 貼近筆者所欲表達之意涵。第四章則針對作品內容與特色作個別說明;最後為第 五章總結，回顧創作及研究歷程，作為未來創作之路的展望。

It is difficult for individuals to disconnect from society, and art creations cannot be independent of time, environment and human experiences as well. Through observations of life, the author depicts the state of contemporary society with the fluidity of liquidity. With the vigorous development of social media, the social phenomena discussed in this study include the virtual digital world and the realistic communal situation. Based on the mobility of modern civilization, the author interprets the flowing characteristics and emotional connections of people’s needs in line with the times.
Starting from the author’s personal experiences, the series of works respond to the multi-hyphenate role she plays in life. From the observation and reflection during the travels, the author’s thoughts leap from constant separation to the switching of characters. The feeling of being alienated became the demonstration of complex emotions, urban life experiences, and the relationship with virtual and actual worlds.
This research consists of five chapters. The first chapter is an overview of the research motivation, content and scope, creation mode, and methodology. The second chapter focuses on fluidity and discusses the mobility characteristics of contemporary society, as well as the mass and rapid flow in society. The phenomenon of change, and also the feeling of alienation. Finally, the importance of the intermediary to the author is illustrated by the roles led by art and its creation.The third chapter links the aforementioned background and motivation, which explains the creative concept and practice in the series of works, and analyses the expression form of the artist's works as a reference of inspiration. During the process, the author has experimented with different composition methods and media combinations and presented the diverse aspects of the works based on Ink Art, to emulate and express the core concept and emotions of the author. The fourth chapter makes individual explanations of the content and characteristics of the works. The last chapter is the conclusion, reviewing all the creations and the research process, and as an anticipation for the prospect of the future creation road.

一、中文書籍
黃厚銘等作，《本土理論再想像:葉啟政思想的共感與對話》，新北:群學，2014。
詹明信，《後現代主義與文化理論》，唐小兵譯，臺北:合志，1990。
舒新城、沈頤、徐元誥、張相主編，《辭海》，上海:中華書局，1984。
葉至誠、葉立誠著，《研究方法與論文寫作》，臺北:商鼎數位，2011。
二、英文翻譯書籍
Charles Baudelaire，《巴黎的憂鬱》(Le Spleen de Paris)，亞丁譯，臺北:遠流，2006。
David Hockney、Martin Gayford 著，《觀看的歷史—大衛.霍克尼帶你領略人類圖像藝術三萬年》(A History of Pictures)，韓書姸譯，臺北:積木文化，2017。
Jean Baudrillard，《擬仿物與擬像》(Simularcres et simulation)，洪凌譯，臺北:時報，1988。
John Berger，吳莉君譯，《觀看的方式》(Ways of Seeing)，臺北:麥田，城邦文化。 Kittredge Cherry，《可以坦誠，可以保留:如何將秘密收放自如》，(HIDE &SPEAK)，劉麗真、何丹曦譯，臺北:周商文化，1992。
Kit White，林容年譯，《藝術的法則》，新北:木馬文化。
Marita Sturken、Lisa Cartwright 著，《觀看的實踐:給所有影像世代的視覺文化導論》(Practices of Looking: An Intruduction to Visiual Culture, Second Edition)，陳品秀、吳莉君譯，臺北:臉譜，城邦文化，2013。
Susanne K.Langer，劉大基譯，《情感與形式》，臺北:商鼎文化出版社， 1991。 Zygmunt Bauman，《液態現代性》(Liquid Modernity)，陳雅馨譯，臺北:商周，2018。
三、論文與期刊
黃厚銘、林意仁，〈流動的群聚(mob-ility): 網路起鬨的社會心理基礎〉，《新聞學研究》，第 115 期(4 月，2013)。 鄧宗聖，〈創作實務與研究:創造性學習的途徑〉，《藝術評論》，第 32 期(2017)。
蔡清田，〈國家文官學院 T&D 飛訊期刊〉，第 118 期(2011)。
四、畫冊
吳宥鋅著，《極化之華創作論述》，臺中:興台印刷，2016 年。
五、網路資料
非池中藝術網，https://artemperor.tw/tidbits/11648，檢索日期:2021 年 10 月 20 日。 唐葆真，〈人們為何愛看動物影片?—動物影像的再現與情感連結〉
https://opinion.udn.com/opinion/story/10673/3312396?from=udn-
referralnews_ch1008artbottom，檢索日期:2021 年 3 月 2 日。
教 育 部 重 編 國 語 辭 典 修 訂 本 ，〈 中 介 〉 http://dict.concised.moe.edu.tw/cgi- bin/jbdic/gsweb.cgi?o=djbdic&searchid=Z00000031150，檢索日期:2020 年 01 月12 日。
報導者，〈專訪《大佛普拉斯》導演黃信堯──人們拜佛，還是敗給虛無的寄託?〉https://www.twreporter.org/a/director-hsin-yao-huang，檢索日期:2021 年 02 月25 日。
臺北市立美術館，https://www.tfam.museum/Exhibition/Exhibition_page.aspx?id=660&ddlLang=zh-tw，檢索日期:2021 年 10 月 20 日。
國 家 教 育 研 究 院 雙 語 詞 彙 、 學 術 名 詞 暨 辭 書 資 訊 網 ，〈 異 化 〉https://terms.naer.edu.tw/detail/1310626/，檢索日期:2022 年 02 月 15 日。
教育部國語辭典簡編本，〈疏離感〉https://pedia.cloud.edu.tw/Entry/Detail/?title=疏
離感，檢索日期:2021 年 10 月 22 日。
莊士弘，英文文學與文化資料庫，https://reurl.cc/rDg3d4，檢索日期:2022 年 04月 20 日。