西村朗(Akira Nishimura, 1953- )與細川俊夫(Toshio Hosokawa, 1955- )身為日本當代作曲家，不僅吸收西方的音樂創作語法，也浸染了東方的創作思想。西村朗從東方的宗教、哲學與異域傳統音樂找到了自我的創作定位，東方的音樂精神-「支聲複調」更是他創作的核心；細川俊夫從日本禪學、大自然與冥想中尋找到自己獨特的音樂語法，同時透過作品表達對日本社會的關懷。
本文將探討兩位作曲家如何利用自身的現代創作手法寫作古老的樂種-弦樂四重奏，分別以西村朗的第二號弦樂四重奏《光之波》與細川俊夫的弦樂四重奏作品《風景I》為例。從作曲家們的創作背景，乃至作品的架構、音高、節奏、織度、音色與力度等設計，再從這些創作面向比較兩部作品的異同；最後闡述其對於自身創作的影響。

Akira Nishimura(1953- ) and Toshio Hosokawa(1955- ), as contemporary Japanese composers, not only absorbed Western music composition grammar, but also immersed in Eastern creative ideas. Nishimura has found his own creative position from Eastern religion, philosophy and foreign traditional music. Eastern music spirit-"Heterophony" is the core of his creation; Hosokawa also found it from Japanese Zen studies, nature and meditation, while expressing concern for Japanese society through his works.
This article will discuss how the two composers used their own modern creative techniques to write the ancient music genre-string quartet, based on Nishimura's second string quartet Pulses of Light and Hosokawa Toshio's string quartet Landscape I as an example. From the background of the composers, to the structure, pitch, rhythm, texture, timbre and intensity of the works, compare the similarities and differences between the two works from these creative aspects; finally, explain their influence on researcher’s composition.

一、專書
社團法人日本作曲家協會。《20世紀のアジアの作曲家たち》。東京: 社團法人日本作曲家協會，2002。
連憲升。《音樂的現代性與抒情性-台灣視野的東亞音樂》。臺北:唐山出版社，2014。
楊立青。《管弦樂配器教程》。上海音樂出版社，2012。
Hosokawa, Toshio and Sparrer, Walter-Wolfgang。《音楽を語る──静寂と音響、影と光》(Stille und Klang, Schatten und Licht)。沛木伸之 譯。東京: アルテスパブリッシング出版，2016。
Joseph N. Straus. Introduction to Post-Tonal Theory. New Jersey :Upper Saddle River, N.J. : Prentice Hall, 2000.
Stefan Kostka.Materials and Techniques of Twentieth-Century Music.New Jersey:A Paramount Communications Company Englewood Cliffs, Prentice-Hall, 1990.
Stone, Kurt. Music Notation in the Twentieth Century. New York: W.W.Norton Company, 1980.

二、學術論文
孔志軒。〈西村朗作曲技法與風格研究〉。上海音樂學院博士學位論文，2019。
林昱君。〈細川俊夫《織夢》暨自我音樂創作分析〉。國立臺灣師範大學碩士論文，2018。
秦海力。〈細川俊夫《遠景III》和尹伊桑《禮樂》作曲技法與特點〉。上海音樂學院碩士學位論文，2020。
許育禎。〈東西方音樂思維的時空維度-談西村朗的「再融合」暨自我創作〉。國立臺灣師範大學碩士論文，2016。
陳思昂。〈遠與近的距離-西村朗、細川俊夫及二人作品的多角度對比分析〉。中央音樂學院碩士學位論文，2012。
彭蘭。〈細川俊夫「主要音」技法的結構力研究〉。武漢音樂學院碩士學位論文，2019。

三、樂譜
Hosokawa, Toshio. Landscape I for String Quartet. Tokyo: Shott Japan Company Ltd.1995.
Nishimura, Akira. String Quartet No. 2 (Pulses of Light). Tokyo: Shott Japan Company Ltd.1992.

四、期刊
任意。〈關於巴托克音樂創作思維的初步研究〉。《交響西安音樂學院學報季刊》(9月號，2010):76-81。
韩昕桐。〈一元的多樣性音樂-西村朗《雅樂》中的Heterophony技法研究〉。《天津音樂學院學報2020第一期》(9月號，2010):50-62。

五、網路資訊
沃爾特-沃夫岡·施巴勒。張磊，黃源濤編譯。〈沉默的方式——聆聽細川俊夫〉。https://kknews.cc/culture/avxyxgj.html；摘錄於November 19, 2020。
國家教育研究院雙語詞彙、學術名詞暨辭書資訊網:張鍠焜。〈後現代主義〉。http://terms.naer.edu.tw/detail/1307390/；摘錄於January 11, 2021。
Shott Music Japan Company Ltd。〈細川俊夫-作品情報〉。https://www.schottjapan.com/composer/hosokawa/works/choral_index.html；摘錄於November 19, 2020。
ZEN-ON Music Japan Company Ltd。〈西村朗〉。https://www.zen-on.co.jp/world/composers_nishimura/；摘錄於November 19, 2020。