沃夫岡．阿瑪迪斯．莫札特是古典時期重要的作曲家，在音樂史上有舉足輕重的地位，他的創作豐富並涵蓋各種類型，其中，音樂會詠唱調雖不是最為人所熟知，然而從他對此類歌曲創作的數量，就可了解其對音樂詠唱調喜愛的程度。
本論文以莫札特的女高音音樂會詠唱調「夠了！你贏了！...啊!不要離開我」(Basta vincesti…Ah, non lasciarmi, no, K. 486a) 、「已經沒關係了。全都聽到了….親愛的！不用害怕」(Non più.Tutto ascoltai...Non temer,amato bene, K. 490)、「我能把你忘懷嗎？…親愛的！不用害怕」(Ch'io mi scordi di te？…Non temer, amato bene, K. 505)、「偉大的靈魂與高貴的心」、(Alma grande e nobil core, K. 578)、「我去!但是何往？」(Vado, ma dove？
K.583 )五首樂曲為研究主題。
本文共分為五章，分別從研究動機、莫札特的生平、歌劇作品的創作風格、音樂會詠唱調源流與發展及作品類型、再到五首樂曲的創作背景、樂曲分析及演唱詮釋加以研究，綜合前人的文獻、樂譜的分析以及自己的演唱心得，透過對莫札特音樂會詠唱調的研究，除了能使曲子做更深入的理解與發揮，為筆者的聲樂演唱、歌唱教學提供依據外，也期望本文能有拋磚引玉之效，提供日後想習唱或對研究莫札特音樂會詠唱調的人有所助益。

Wolfgang Amadeus Mozart is the important composer in classical period. He had the huge influence in music history. He had wealthy and all styles of creations, although concert aria for soprano is not the famous genre, we can be aware of Mozart's favorite from his wealthy creations.
This thesis focuses on the research and interpretation of five concert arias for soprano composed by Wolfgang Amadeus Mozart during the classical period: “Basta vincesti…Ah, non lascirmi, no, K.486a”.“ Non più . Tutto ascoltai…Non temer, amato bene, K.490 ”.“Ch'io mi scordi di te？…Non temer, amato bene, K. 505”.“ Alma grande e nobil core, K.578”.
“ Vado, ma dove? K.583”.
The thesis consists of five chapters: the introduction gives the motivation, describes the life of Wolfgang Amadeus Mozart and his creative styles of the concert arias, the origin and development of concert arias for soprano, the background information, the analysis and interpretation of five concert arias for soprano. With the references and works analysis, presentation of the major subject-contribution of this thesis, and the study of Wolfgang Amadeus Mozart's concert arias for soprano, this thesis hopes to enhance author's presentation,strengthen teaching alility, and provide a better understanding and recognition of the work of concert arias by Mozart for future researchers.

一、中文：

李哲洋。《莫札特》。台北：全音樂譜出版社，1980。

劉志明。《西洋音樂史與風格》。台北：全音樂譜出版社，1991。

王沛綸。《音樂字典》。台北：大陸書店，1992。

楊冬春。《莫札特音樂會詠嘆調之研究》。台北：固地文化事業有限公司，
1995。

黃凱音。《歌唱藝術》。台北：天同出版社，1996。

音樂之友社編。《莫札特Ⅱ》。林勝儀 譯。台北：美樂出版社，2000。

王次炤。《莫札特》。台北：世界文物出版社，2001。

劉岠渭。《莫札特與古典樂派》。台北：青林國際出版股份有限公司，2001。

莫札特。《我是你的莫札特：莫札特書信集》。錢仁康 編譯 ( 台北：聯經出版
事業有限公司，2006)

二、英文

Arnold, Danis. The New Oxford Companion to Music. New York : Oxford University Press,1983.

Neal Zaslaw , William Cowdery. The Complete Mozart : A Guide to the Musical Works of Wolfgang Amadeus Mozart. New York : W. W. Norton&Company, 1990.

H. C. Robbins Landon and David Wyn Jones, Haydn : His Life and Music. Bloomington and Indianapolis : Indiana University Press, 1998.

Rushton, Julian. The New Grove Guide to Mozart and His Operas, New York: Oxford University Press,2007

三、學術論文

林芯如。〈Mannheim風格對Mozart交響曲之影響〉。國立台北藝術學院碩士論文，1994。

李坤達。〈莫札特男高音音樂會詠唱調之分析與詮釋─“憐憫我，不要找尋痛苦的緣由，K. 420”與“可憐的我！我是在作夢還是醒來的…微風，在我身邊環繞，K.431”〉。中國文化大學碩士論文，2003。

林欣儀。〈莫札特音樂會詠嘆調研究－為艾洛西亞‧韋伯（蘭格）作的七首音樂會詠嘆調〉。輔仁大學碩士論文，2008。

羅心汝。〈莫札特女高音音樂會詠唱調─「你有一顆忠實的心」、「噢！神哪！我願說明」、「啊！天上仁慈的星星」三首歌曲之樂曲探討與詮釋〉。國立台北教育大學碩士論文，2008。

呂瑀棻。〈莫札特小提琴與鋼琴奏鳴曲創作風格演變的研究〉。國立臺灣師範大學碩士論文，2013。

四、期刊

陳盤安。〈莫札特歌劇的研究〉，《藝術學報》No.19(6月號，1976)：21-57。

李娓娓。〈莫札特音樂生命中的點滴〉，《音樂月刊》No.103 ( 1月號，1991)：94-99。

席慕德。〈莫札特的藝術歌曲〉，《古典音樂》No.2 ( 4月號，1992)：62-64。

刑子青。〈莫札特歌劇中的女性人物〉，《幼獅文藝》No.541 ( 1月號，1999)：80-83。

陳榮貴。〈莫札特的歌劇世界〉，《美育》No.149 ( 1月號，2006)：4-8。

李雅玲。（從弦樂慢板說起－巴伯作品介紹），《樂覽》No.157 ( 2月號，2013)：12-15。

五、樂譜

Mozart, Wolfgang Amadeus. Twenty-one concert arias for soprano Vol.Ⅰ、Ⅱ. English version by Lorraine Noel Finley, ( London：G. Schirmer, 1967)