「五嶽歸來不看山, 黃山歸來不看嶽」, 黃山的「奇雄秀美」, 的確名聞宇內, 在明
清兩代, 畫家因地域因素而自然形成之「畫派」, 始見空前熱潮。其中新安地區之畫
家, 因熱愛故鄉名勝, 而形成以「畫黃山為題材」之「黃山畫派」, 在民初黃賓虹,
賀天健兩位史論大師定名之後, 始發揚光大, 尤其, 將漸江、梅清、石濤三大師命為
「黃山畫派三鉅子」后, 黃山畫派之發展, 即頗受國內外矚目。在繪畫創作力求「寫
生」方式的時代潮流中, 以畫家對黃山「寫生造化」而形成的「黃山畫派」, 當有值
得我們深入探究之價值, 本論文即針對此動機, 作以下探討:
本文共分五章, 第一章為緒論; 旨在闡述畫派形成的基本條件及黃山畫派的淵源始末
, 與中外學者有關黃山畫派之研究情況。第二章為黃山史地概要及形勝略說; 首先對
黃山山名之來由及地理位置, 作一番察考求證, 其次再針對形成黃山之地理結構形勢
作剖析, 再將黃山之各項奇景及歷代名人文藝大家游覽黃山后, 所著錄的作品, 作簡
略之概述。第三章為新安畫派之形成與發展; 本章試圖從社會史之觀點, 探究新安地
區之經濟與文化發展概況, 對新安畫派形成之影響。第四章為黃山畫派之傳統思想與
繪畫風格之特徵; 從畫派之發展因素及各畫家共同的創作思想背景與作品風格特色,
加以論述, 進而深入探討浙江、梅清、石濤三者之生平遊蹤, 創作理念, 及作品, 作
圖像的論述。最后將黃山及黃山畫派諸大家自清末民初以來, 對中外畫壇造成的影響
, 作一番的解說。
研究結果發現, 黃山畫派之形成, 乃基於時代對寫生創作理念之建立, 自然而然所形
成的訴求趨勢。漸江以犀利剛硬之寫實線條, 較能掌握到黃山的峰石質感, 梅清擅以
奇險之構圖, 雲捈的變化, 捕捉黃山的幻覺, 石濤則仍較以傳統的筆墨形式因子, 表
現黃山的神韻, 三者在渴筆焦墨的筆墨技法共同表現中, 仍有其不同的形式訴求, 而
共寫黃山精神及文人情懷思想, 乃是一致的, 這是頗值得我們關切的。
隨著時勢的更迭轉變, 黃山旅游之熱潮將更見熱絡, 而以「畫黃山而成名的黃山畫派
」, 在畫家趨之若鶿, 爭相寫生的風行之下, 將益形擴大, 日見茁壯, 進而綿延不絕
。