論文摘要
繪畫表現的演進，因應著人類需求的日益複雜多樣，而產生不同的風格面貌，故深具文化價值；繪畫既為文化的一部份，便應有獨立自主及自由發展的空間。
就繪畫的功能性而言，其實「畫甚麼」都不是問題，重點在於創作者「為何而畫」？在繪畫表現的領域裡，各種面貌的呈現都應該有其價值，然而現代水墨創作者所思考的方向，或多在題材形式上大做文章，或以為一反文人畫就是現代，卻忽略了繪畫多元性的本質。因為有多種面貌才顯得繪畫藝術的豐富多樣並蓬勃發展，如果現今的創作者全以為某一種表現才是正確，唯一的方向，那麼藝術終將流於單一的樣式化而無活力可言。
因此本研究主題的重點雖在現實表現的探討，然而旨在開拓繪畫表現的可能性。以下茲就本論文研究的架構分述之：
第一章 緒論──說明主題研究的動機、目的，研究範圍和方法。
第二章 繪畫的功能性探討──以中西方學者之於繪畫起源及功能的論述，結合作品本身的意義，歸結出繪畫功能的種類。
第三章 繪畫的現實表現──探討中國傳統繪畫中現實表現量少勢弱的因素，並試由少量作品的現實表現中，窺探前人之於現實反映的態度，以做為現代水墨畫創作的參考。
第四章 創作理念與實踐──以「游離因子」主題創作為軸，參酌社會心理學的理論根據，配合創作者本身自生活中的體驗和感受，詮釋現代都會建構下的人際即離關係，並闡述創作理念和視覺圖象元素及技法、媒材等形式表現上的關係。
第五章 結論──藉由研究結果和創作實踐的印證結合，重新釐清個人之於現代水墨畫創作的思考方向。

參考書目
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