〈小島事件〉是筆者基於對於臺灣這塊土地的關心而繪製的繪畫創作。臺灣，一個被海洋包圍的島嶼，有著令人驚歎的自然環境、有繁茂的雨林、高山、寬廣的平原和美麗的海岸線。然而，在現代化齒輪的推進中，我們的環境正在經歷巨大的變遷。過度開發、污染、氣候改變，這些問題對臺灣這個小小的國家帶來許多大大小小的挑戰。在這個劇烈的變動中，筆者認為作為一個藝術的創作者應該透過作品的創作，積極的參與到臺灣的公共議題事件之中，並運用這屬於藝術家獨有的話語權，來呈現這些需要關注與討論的公共議題，讓更多的公民加入並參與其中，而使得這片小小的島嶼更加的美好。
風景描繪，是繪畫創作中的重要藝術形式，它是人們與環境關係的一種展現，也是人類對於環境的認知、情感和價值觀的一種投射。觀看不同時代中的藝術作品，我們可以看見藝術家透過不同風景的描繪來述說不同的故事。他們描繪家園的美好，傳誦他們的思想，建構他們的樂園、呈現時代的變化。風景除了可以陶冶人們的心靈之外，也是藝術家們與觀眾溝通的一種重要的語言與工具。
因此在本論文中，筆者會說明如何運用風景元素中帶有的敘事以及記錄的特質，來創作呈現臺灣公共議題的繪畫作品，同時探究此種創作模式的延伸性與發展性。由序論部分開始，講述此研究的輪廓和樣態。其次，透過文獻的回顧，分析與解構風景在繪畫中所帶有的功能並探究風景如何參與到公共議題表達之中。而在創作與解析的章節則是對創作的核心理念以及創作的風格、內容、形式做出分析，第四部分則是作品的呈現與導覽，最後對整體創作的實踐做出總結，並對未來的研究提出建議。

"The Island Incident" is a painting created by the author out of deep concern for the land of Taiwan. Taiwan, an island surrounded by the ocean, boasts breathtaking natural environments, including lush rainforests, majestic mountains, expansive plains, and stunning coastlines. However, as the gears of modernization continue to turn, our environment is undergoing immense changes. Overdevelopment, pollution, and climate change pose numerous challenges, both large and small, to this small nation. Amidst these intense transformations, the author believes that as an artistic creator, one should actively engage with Taiwan's public issues through the creation of artworks. By leveraging the unique voice and perspective of artists, these works can shine a light on public issues that demand attention and discussion, encouraging more citizens to join the conversation and work together to make this small island even better.
Landscape painting is a crucial art form within the realm of creative expression. It serves as a manifestation of the relationship between people and their environment, as well as a projection of human understanding, emotions, and values regarding the natural world. By observing artworks from different eras, we can see how artists tell diverse stories through their depictions of various landscapes. They portray the beauty of their homeland, convey their thoughts and ideas, construct their own utopias, and reflect the changes of their times. Beyond nourishing the human spirit, landscapes also serve as an essential language and tool for artists to communicate with their audience.
Therefore, in this thesis, the author will explain how to harness the narrative and documentary qualities inherent in landscape elements to create paintings that address public issues in Taiwan. Simultaneously, the extensibility and potential for development of this creative approach will be explored. Beginning with the introduction, the outline and form of this research will be described. Next, through a review of the literature, the functions of landscapes within painting will be analyzed and deconstructed, and the ways in which landscapes can contribute to the expression of public issues will be investigated. The chapter on creative process and analysis will dissect the core concepts, style, content, and form of the artworks. The fourth part will showcase and provide a guided tour of the works. Finally, the overall creative practice will be summarized, and suggestions for future research will be put forward.

一、 中文書目
林宜靜，《臺灣當代風景畫》，初版，台北市，玉山社，2004。
高業榮、劉益昌、傅朝卿、蕭瓊瑞，《臺灣美術史綱》，初版，台北市，藝術家出版社，2009。
章伊秀，《寫給入門者的西洋美術小史》，臺中市，好讀出版，2003。
黃琪惠，《戰爭中的美術：二戰下臺灣的時局畫》，台北，衛城出版， 2024年
趙惠玲，《美術鑑賞(三版)》，臺北市，三民書局，2011。
蕭瓊瑞，《戰後台灣美術史》，臺北市：時報文化出版企業股份有限公司，2013。
劉學穎，《日治時代臺灣美術史系統源流：The Origin of Taiwan Art History Structure Under Japanese Rule》，南天，臺北市 2011。
謝東山，《藝術概論》，台北，華都文化有限公司， 2008。
顏娟英，《風景心境 ：臺灣近代美術文獻導讀》，臺北市，雄獅，2001。
顏娟英、黃琪惠、廖新田編撰，《臺灣的美術》，臺北縣淡水鎮：群策會李登輝學校，2006。
顏娟英、蔡家丘、黃琪惠、楊淳嫻、魏竹君、邱函妮、張閔俞、石守謙、呂采芷、李柏黎、林以珞、林育淳、林柏亭、高穗坪、郭懿萱、曾資涵、游閏雅、鈴木惠可、謝世英，《臺灣美術兩百年（上）：摩登時代》，春山出版，台北，2022年。
顏娟英、蔡家丘、黃琪惠、楊淳嫻、魏竹君、邱函妮、張閔俞、石守謙、呂采芷、李柏黎、林以珞、林育淳、林柏亭、高穗坪、郭懿萱、曾資涵、游閏雅、鈴木惠可、謝世英，《臺灣美術兩百年（下）：島嶼呼喚》，春山出版，台北，2022年。
二、 中譯書目
貝茨·洛瑞（Bates Lowry），杜若洲譯，《視覺經驗》，雄師美術，台北，1976。
修．歐納 (Hugh Honour) 與 約翰．苻萊明 (John Fleming)，吳介禎等譯，《世界藝術史》，臺北縣新店市：木馬文化出版；飛鴻國際行銷公司總經銷，2001。
約翰·伯格 (John Berger)，劉惠媛譯，《影像的閱讀》，臺北市：遠流出版社，1998。
貢布利希 (Ernst Hans Gombrich)，雨云譯，《藝術的故事》，臺北市：聯經出版事業公司，1997。
肯尼克拉克 (Kenneth Clark)，廖新田譯，《風景入藝》，臺北市：典藏藝術家庭，2013。
三、 英文書目
Alfred East，《The Art of Landscape Painting in Oil Colour》，London：Cassell and Company， Limited，1907。
Malcolm Andrews，《Landscape and Western Art》，Oxford University Press，1999。
四、 網路資料
美術館資料:
泰特美術館《J.M.W. Turner:》Tate Gallery， https://reurl.cc/3Xjpb8，2023年9月15日。
泰特美術館《Magic Realism》Tate Gallery， https://reurl.cc/QRjG29，2024年10月3日。
美國國家科學院院刊
《美國國家科學院院刊》(PNAS)，Anna Lea Albright，Peter Huybers，https://www.pnas.org/doi/10.1073/pnas.2219118120，2023年10月7日檢索。
五、新聞媒體資料
《大埔強拆周年歷史不能忘記，大埔事件全紀錄》，羅真，管中祥，《公民行動影音紀錄資料庫》，https://reurl.cc/DjdLqE，檢索:2023年9月10日。
《花東918強震/中央山脈下地震密碼》，萬真彣、賴振元，《公共電視-獨立特派員》，https://innews.pts.org.tw/video/MTkxMg， 2023年10月3日。
《金門屠龍記》，陳佳利，《公共電視-我們的島》，https://reurl.cc/QRjGa9，2023年10月3日。
《對岸漂來的！金門出海口驚見「保麗龍球」河》，民視新聞，https://reurl.cc/Wx1oy5，2024年4月20日檢索。
《金門海漂垃圾的處理》，金門日報，https://www.kmdn.gov.tw/1117/1271/1276/563119/，2024年4月21日檢索。
《東石鄉白水湖壽島夕照美景 "台版摩西分海"吸睛》，魯永明，《聯合新聞網》，https://udn.com/news/story/7208/6010250，2023年10月3日。
《農地上的大工廠｜農地設廠危及農業環境》，郭志榮，陳忠峰。公共電視-我們的島》，https://ourisland.pts.org.tw/content/2673，檢索:2022年10月3日。
《Andrew Wyeth at 100 and the Story Behind His Most Famous Painting》 Liz Ronk，《時代雜誌》，https://reurl.cc/OMpLRX，:2023年11月15日。
《花蓮玉里高寮大橋斷》，花孟璟，自由時報，https://reurl.cc/dn7VW8，2024年5月22日檢索。