黑番，本名江欽饒，出生於1958年，是「江黑番掌中劇團」團主。他自幼從廣播自學布袋戲，及長拜師「閣派」的鄭武雄，學習金剛戲及笑詼劇的技巧，後又跟著漢學先生學習十五音，並鑽研古典章回小說，編演古冊戲。
黑番能靈活運用套語，穿插笑詼劇於戲劇段落中，信手拈來即能演出一齣受歡迎的活戲。除一般外台民戲及文化場演出外，他也曾自行錄製戲劇節目在廣播電台播出。2003年起，黑番開始製作及販售布袋戲錄音，並參與「講古」的表演。
透過本研究，可瞭解布袋戲處於現今社會生活的真實面貌，可明白民間藝術工作者如何透過廣播媒體及錄音帶市場擴大藝術影響力。藉著分析研究黑番的笑詼戲，以瞭解他如何活用套語，並從生活體驗、俗諺、孽譎仔話、方音差中取材即興創作，將對日益失落的母語，及以母語演出的布袋戲編劇技巧有所幫助。這些真實口白表演文本，將可培養讀者更豐富多元的文學造詣，並提供文學史上相當空白的母語戲劇文本。

The Puppeteer Kang O͘-hoan, whose birth name was Kang Khim-jîau, was born in 1958. Kang O͘-hoan learnt the art of glove puppetry from radio broadcasts, as well as from Tēⁿ Bú-hîong, who himself is a long-time apprentice of various puppet troupes. Kang learnt the method of traditional pronunciation through the book Lui-im Po-kam, and studied how to act out the ancient classics.With much flexibility in the use of “formula” of puppeteer’s oral performance, Kang O͘-hoan was able to skillfully insert comedic themes of saⁿ-hoe into his dramas, and improvise performances with great popularity at any instant. Furthermore, he also recorded his works to broadcast. In 2003, Kang O͘-hoan started producing his tape recordings of his puppet drama, and partook in story-telling performances.
By my study, we can understand the form of existence it takes in our modern era, and have a greater appreciation of how folk art workers leverage on broadcast media as well as the tape market to spread the influence of this art form.By Kang O͘-hoan’s comedic dramas and analyzing his eloquence and flexibility in the use of the “formula” of puppeteer’s oral performance, and how he improvised his performances through the use of life experiences, proverbs, regional pronunciation differences in Taiwanese , we will be able to gain insight into the possibility of preventing the disappearance of the mother tongue of the majority of Taiwanese, and also the disappearance of this art. The actual performance scripts provided in his works are invaluable in cultivating literary knowledge in readers, and are able to fill a blank in the field of literature where scripts written in Taiwanese were almost non-existent in the history of literature.

一、 研討會／期刊
洪惟仁 簡秀梅 2007〈 關廟方言群島「出歸時」現象的漸層分佈：漳泉方言的競爭與重整 〉語言微觀分佈國際研討會：173-210
吳明德 2004〈 霹靂布袋戲黃文擇的口白藝術 〉《 2004 年雲林國際偶戲節學術研討會 》雲林：雲林縣政府文化局：141
江武昌 1990〈 台灣布袋戲簡史〉民俗曲藝，67.68： 88-126
李孟君 2002〈 彰化南北管音樂戲曲館之 2001 年外台布袋戲匯演 〉台灣風物，52（2）。
吳明德 2004〈 藝癡者技必良──論許王「小西園」《三盜九龍杯》之裁戲手法 〉民俗曲藝，146：263-284
吳明德 2007〈 逸宕流美凝煉精工──許王《三國演義》的編演藝術 〉國文學誌，14：147-173
沈平山 1976〈 流傳三百年的布袋戲 〉雄獅美術，62：21-28
李建崑 2003〈 王建《宮詞》探論 〉興大人文學報，33：45-68
林俊育 2011〈 台灣布袋戲ê台語文運動 〉海翁台語文學教學季刊，11：6-15
林鋒雄 1999〈 台灣布袋戲的發展及其特色－以西螺新興閣為例 〉市民講座，29：83-110
林鋒雄 1999 〈 台灣布袋戲的發展－以西螺新興閣為例 〉，《 國際偶戲學術研討會論文集 》（雲林：雲林縣立文化中心，年6月），350-363。
洪麗完 1990〈 施添福著《清代在台漢人的祖籍分布和原鄉生活方式 》 〉新史學1（3）：161-169
陳龍廷 1997〈 台灣化的布袋戲文化 〉台灣風物，47（4）：37-67；50-58
陳龍廷 2010〈 從籠底戲到金剛戲：論布袋戲的典型場景 〉戲劇學刊，712：73-93
陳龍廷 2011〈 台灣布袋戲活跳跳的台語 〉海翁台語文學教學季刊，11：25-32
陳龍廷 2013〈 台灣布袋戲的即興創作及其特質 〉民俗曲藝，181：5-48
陳龍廷 2017〈 政治修辭‧歷史虛擬：戰後台灣布袋戲的少林寺「延異」 〉台灣文獻，63（3）：94-126
葉嘉中 2015〈 台灣布袋戲的發展現況與未來展望 〉有鳳初鳴，10：273-295
廖雪芳 1976〈 掌中戲班的今與昔 〉雄獅美術月刊，62：29-37
龔煌城.、姚榮松、洪惟仁 1993〈 1993《 台灣地區漢語方言調查計畫第三年期－台灣中部閩南語方言調查研究報告 》 〉「台灣地區漢語方言調查計畫」六年計畫（1989-1996）

二、 學位論文
李昀穎 2007《 台南地區廣播布袋戲的研究 》國立成功大學藝術研究所碩士論文
吳明德 2003《 台灣布袋戲的表演藝術研究－以小西園掌中戲、霹靂布袋戲為考察對象 》台灣師範大學國文研究所博士論文
李仲民 2009《 從地理語言學論台灣閩南語語言地圖的編製觀念與方法－－－以台灣東北部閩南語研究為樣本 》中國文化大學中國文學研究所博士論文
林東漢 2013《 「如果沒有明天」動畫短片之創作論述，以穿越作為逃避手段的故事分析 》南台科技大學數位內容與動畫設計研究所碩士論文
巫裕雄 2010 《 南投新世界陳俊然布袋戲「南俠」之研究─以〈南俠沒價值的老人〉為研究對象 》國立台北大學民俗藝術研究所碩士論文
邱一峰 2004《 閩台偶戲研究 》國立政治大學中國文學研究所博士論文
徐志成 1999《 「五洲派」對台灣布袋戲的影響 》國立台灣大學中國文學研究所碩士論文
涂文欽 2008《 彰化縣閩南語方言音韻的類型與分佈 》國立新竹教育大學台灣語言與語文教育研究所碩士論文
莊文岳 2013《 台灣彰化縣閩南語次方言聲韻調之調查與比較 》國立新竹教育大學台灣語言與語文教育研究所碩士論文
陳生龍 2011《 沈明正布袋戲的表演藝術研究 》國立彰化師範大學國文學系碩士論文
陳龍廷 1991《 黃俊雄電視布袋戲研究(民國五十九-六十三年) 》中國文化大學大學藝術研究所碩士論文
陳龍廷 2005《 台灣布袋戲的口頭文學研究 》國立成功大學台灣文學研究所博士論文
陳嬿庄 2003《 台灣永靖腔的調查與研究 》國立新竹師範學院台灣語言與語文教育研究所
劉信成 2014《 當代台灣布袋戲「主演」之研究 》國立中央大學中國文學系博士論文
蔡坤龍 2016《 嘉義光興閣鄭武雄「大俠百草翁－鬼谷子一生傳」之研究 》國立台北大學民俗藝術研究所碩士論文
鄭慧翎 1991《 台灣布袋戲劇本研究 》國立中央大學中國文學研究所碩士論文
謝中憲 2006《 台灣布袋戲發展之研究 》國立嘉義大學史地學系研究碩士論文

三、專書
Henri Bergson，譯者徐繼曾 1992《 笑--論滑稽的意義 》商鼎文化出版
小川尚義 1907《 日台大辭典 》
蔡棟雄 2007《 三重唱片業、戲院、影歌星史—戀戀三重埔系列 》台北縣：三重市公所
江武昌 1995《 台灣的布袋戲認識與欣賞 》台北：國立台灣藝術教育館
何宗陽 1992《 幽默八步 》台北：多樂坊
吳正德 1991《 傳統布袋戲前場輔助教材 》台北：西田布袋戲基金會
吳明德 2005《 台灣布袋戲表演藝術之美 》台北：台灣學生書局
吳明德 2005《 台灣布袋戲表演藝術之美 》台北：台灣學生書局
呂理政 1991《 布袋戲筆記 》台北：台灣風物雜誌社
呂訴上 1961《 台灣電影戲劇史 》台北：銀華出版社
沈富進 1954《 增補彙音寶鑑 》嘉義：文藝學社。
岳曉東 2012《 幽默心理學: 思考與研究 》 香港城市大學出版社
林明德 2003《 阮註定是搬戲的命 》台北：時報文化出版公司
林明德、吳明德 2011《 戲海女神龍－－真快樂．江賜美 》新北市：新北市文化局
林鶴宜 2003《 台灣戲劇史 》台北：國立空中大學出版
邱坤良 1994《 日治時期台灣戲劇之研究 》台北：自立晚報社文化出版部
勁草 2014《 台灣的戲劇、電影與戲院 》台北：五南圖書出版股份有限公司
姚一葦 1992《 戲劇原理 》台北：書林出版有限公司
施添福 1987《 清代在台漢人的祖籍分布和原鄉生活方式 》 台北：國史館台灣文獻館
洪惟仁 1992《 台灣方言之旅 》台北：前衛出版社
容世誠 1997《 戲曲人類學初探 : 儀式、劇場與社群 》台北 : 麥田出版
員林鎮公所／中華綜合發展研究院應用史學研究所 2010《 員林鎮志 》彰化：員林鎮公所
張溪南 2004《 黃海岱及其布袋戲劇本研究 》台北 :台灣學生書局出版
陳龍廷 2007《 台灣布袋戲發展史 》台北：前衛出版社
陳龍廷 2008《 聽布袋戲－一個台灣口頭文學研究 》高雄：春暉出版社
陳龍廷 2010《 發現布袋戲：文化生態．表演文本．方法論 》高雄：春暉出版社
陳龍廷 2013《 台灣布袋戲創作論：敘事‧即興‧角色 》台北：春暉出版社。
陳龍廷 2015《 台灣布袋戲的口頭文學研究（上） 》台北：花木蘭文化出版社。
陳龍廷 2015《 台灣布袋戲的口頭文學研究（下） 》台北：花木蘭文化出版社。
傅建益 2000《 國立傳統藝術中心籌備處籌畫的傳統藝術叢書第三輯「掌中乾坤─台灣野台布袋戲現貌」 》台北 :商周編輯顧問有限公司
趙毅衡 2012《 符號學 》台北：新銳文創出版
鍾榮富 2015《 當代語言學概論 》台北 :台灣五南圖書出版股份有限公司