本文以田野資料為基礎，由南管人對曲唱唸的美學觀中歸納出轉韻
、呼字、 換氣、頓挫、發聲等不同的角度來分析唱唸法，可以發現：
在轉韻法方面，主要與琵琶指法有密切關係，在普遍性用法外有個人的慣
用 性，並因管門、撩拍的不同而有不同的音形加法，且伴有因師承與個
人年代、伴 奏對象的不同而轉變的可能性；在呼字法方面，依曲詞字音
韻母組成，分為韻母 由一音節組成，唱時口形不動，與韻母由二或三音
節組成，唱時口形動（字頭腔 、字尾腔）兩大類，南管人對呼字法有嚴
格的要求，無個人發揮空間；在換氣法 方面，主要亦與琵琶指法有密切
關係，通常在指法後換氣者出現於各種指法，在 指法前換氣者多出現於
三撩、七撩之曲中伴隨甲線的複合指法，在指法中換氣者 則集中於「點
」、「挑」以外的各種指法中，並以三撩、七撩之曲較多；在頓挫 方面
，唱唸隨琵琶指法之力度而表現出不同的輕重，大致是長音強、短音弱，
伴 隨短時間內的換氣、停頓，形成南管曲唱唸異於其他樂種的重要特徵
；在發聲法 方面，男性以明顯的真假聲轉換之音色演唱，女性則以真假
聲不易分辨的音色演 唱，聲音直而無顫動，共鳴常隨字音發聲部位的用
力而改變。 歌者因轉韻、呼字、換氣、頓挫、發聲、字音等種種
師承或非師承的技巧運 用，造成個人獨特的唱唸風格，且除呼字、字音
具固定性外，均可能受歌者健康 情況的影響而改變細部的唱法與藝術表
現性。