第一部
第一章 緒論
縱觀人類的歷史, 傢俱與人的生活是密不可分的, 無論中. 西方, 無論
是在那一個時期, 在傢俱的造形和風格上, 都可反應出當時的建築. 工藝.
美學以及不同的社會階層和生活方式, 因此設計乃眾人之事, 我們在其中食
. 住, 在其中尋求樂趣, 祈求福祇.
第一節 研究動機與目的
二十世紀以來在傢俱的設計上似乎無一定的風格可尋, 時至今日傢俱的
樣式與風格更是充滿了多樣性和多元性的面貌. 因此在不受限於傳統束縛和
各類風格的影響下, 以傢俱設計為主題, 希望能設計出屬於自己造形理念的
現代傢俱.
第二節 研究範圍與限制
本主題之範為可分為兩部份:
一. 商周青銅器的造形與紋飾.
二. 現代傢俱的造形理念與發展
在研究的限制上可分為三部份:
一. 對於青銅器的研究, 在時間上限於商周兩時期.
二. 對於傢俱的起源與發展不予論述, 僅限於二十世紀後的西方現代傢俱.
三. 以小圓桌為唯一之創作主題.
第三節 研究方法與過程
第一階段 創作主題之研究:1青銅器之造形與紋飾
2現代傢俱的造形及材料的種類與分析
第二階段 設計作業開展:1設計準則與目標
2三段式設計方式
第二章 創作主題之探討
第一節 商周之青銅器
在中國古代文明中, 青銅器在工藝方面是最重要的代表器物, 象徵我國
古代物質文明的一個高峰表現, 無論視在製造的技術上和藝術的價值上, 皆
已登峰造極.
而青銅器的運用相當的廣泛, 依功能大致上可分為祭祀用的禮器, 戰爭
用的兵器, 耕作用的農器工具和樂器等.
第二節 青銅器的紋飾與銘文
青銅器的紋飾不僅具有裝飾的作用, 同時也具有著宗教的觀念, 甚至反
應出當時的習俗. 到商代的晚期甚至出現許多種怪異的想像中的動物, 形成
集群型的紋樣. 其紋飾大體上可分為八類.
銘文又稱為金文或鐘鼎文, 銘文的產生發展與文字的發展有著密切的關
係, 其內容真實的記錄了當時社會政治. 經濟. 戰爭各個方面, 提供了確實
而豐富的資料.
第三節 二十世紀的現代傢俱
工業革命是人類現代文明發軔的起點, 它以機械動力的發明為主要契機
, 進而引起整個生產方式. 社會型態和生活方式的徹底改變.
包浩斯對於二十世紀風格的主要貢獻是提昇了建築和應用藝術的機械美學,
也提供了完善的教學計劃, 其教育目標是打破十九世紀迤前存在於藝術和工
藝技術之間的鴻溝. 對其設計的產品除了美的形式外, 機能更視被強調.
第三章 造形之原理與探討
第一節 形與形狀
認知和想像是造形思考的兩個主要的原動力.
長久以來, 無論是建築. 橋樑. 傢俱與各式機械等, 幾何之造形一直被
廣泛的運用, 乃是與人們在視覺上的平衡考量有關. 幾何形的之構圖可分為
三類: 一. 簡易幾何形態
二. 直線之複合幾何形態
三. 曲線之複合幾何形態
第二節 商周青銅器之造形分類與分析
在青銅器的分類上分為兩部份: 一. 器身 二. 腳座
第三節 二十世紀現代傢俱的造形
一. 1900年至1920年: 強調秩序和單純造形及色彩結構
二. 1920年至1920年: 研發出各種的新材料, 將抽象的造形融入機械美
學之中.
三. 1940年至1960年: 以有機幾何, 簡潔. 堅韌等特性的造形方式為依
歸.
四. 1960年以後至現代: 在造形的理念上試圖擺脫其功能主義, 以形象
. 式樣和流行來取代理性與道德判斷方式來設計產品.
第四章 現代傢俱材料的探討
1925年荷蘭的馬歇爾. 布魯爾以鋼管和紡織物. 玻璃和木材結構成功的
設計出金屬管傢俱.
1930年阿爾巴. 阿爾多與馬歇爾. 布魯爾運用壓合板為材料設計傢俱.
塑膠的運用, 在1940年至1960年間可說是發揮到極至.
以壓克力樹脂為材料的運用是在1965年以後的事.
此外還有運用柳條編織和藤類編織的傢俱.
第二部
第五章 設計作業開展
第一節 設計準則與目標
第二節 創作過程