《有鳥詩意圖冊》計二十開，為左書右圖的冊頁作品，對開書法為梁詩正題寶親王詩文，詩文收錄《樂善堂全集》，題名〈有鳥二十章〉，於雍正10年（1732年）春天製作完成，而整套冊頁則由宮廷畫家金昆完成於雍正13年（1735年）。綜觀整套圖冊，金昆將二十開畫作中主要描繪的鳥，置於山水、建築、雲霧等自然背景中，為詩中不同鳥禽營造相異的活動場景，形成一幅具情境式的清宮新型態花鳥畫冊頁。本文試圖從金昆《有鳥詩意圖冊》入手，觀看寶親王製作此套冊頁欲展現的學習成果，及其利用冊頁中特殊的圖繪方式，企圖達到的政治意圖與自我呈現。

Poetic Thoughts on Birds (Youniao shiyi 有鳥詩意) is an album consisting of twenty leaves, each of which contains a poem written on the left and its illustrated image on the right. The poems were composed by Prince Bao (Bao qingwang寶親王, 1711-99), the future Qianlong emperor (r. 1736-95), in the spring of 1732, and written by one of his tutors, Liang Shizheng 梁詩正(1697-1763) who was famous for his calligraphy. Jin Kun金昆, a court painter, finished the illustrations of these poems in 1735. In this album, Jin Kun depicts the birds in natural and architectural settings associated with the time-honored meanings of twenty species of birds in the Han culture. Jin Kun endeavored to produce diversified images and create a new type of bird-and-flower painting by emphasizing the culturally contextualized meanings of various birds. Focusing on Jin Kun’s Poetic Thoughts on Birds, this research aims to understand how Prince Bao presented himself as a learned and high-minded scholar. Meanwhile, the political messages conveyed in the album also demonstrate that Prince Bao was conscious of the political agenda and personal predilection of his father, the reigning Yongzheng emperor (r. 1723-35).

參考書目
一、 古籍
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19. （唐）孔穎達疏，《禮記注疏》，收於（清）紀昀等編，《景印文淵閣四庫全書》，第115冊（台北市：台灣商務書局，1983-1986）。
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67. （清）和珅、（清）梁國治等奉敕撰，《熱河志》，收於（清）紀昀等編，《景印文淵閣四庫全書》，第496冊（台北：台灣商務印書館，1983-1986）。
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二、 近人專著
（一） 專書
1. 上海博物館編，《千年丹青：細讀中日藏唐宋元繪畫珍品》，北京：北京大學出版社，2010。
2. 孔六慶著，《中國畫藝術專史‧花鳥卷》，南昌：江西美術出版社，2008。
3. 王宏剛、于國華，《滿族薩滿教》，臺北：東大出版，2002。
4. 中國古代書畫鑑定組編，《中國古代書畫圖目11》，北京市：文物出版社出版，1986。
5. 中華民族故事編輯委員會編，《中華民族故事大系‧第四卷》，上海：上海文藝出版社，1995。
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7. 印燮友註釋，《新譯唐詩三百首》，台北：三民書局，2000。
8. 朱建新編註；胡倫清校訂，《樂府詩選》，台北：正中書局，1953。
9. 衣若芬，《觀看、敘述、審美—唐宋題畫文學論集》，台北：中央硏究院中國文哲硏究所，2005。
10. 江帆，《滿族生態與民俗文化》，北京：中國社會科學出版社，2006。
11.
12. 吳忠匡總校訂、褚德新副校訂，《滿漢名臣傳》，哈爾濱市：黑龍江人民出版社出版，1991。
13. 林麗江〈明代版畫《養正圖解》之研究〉，《美術史研究集刊》，第33期，頁163-224。
14. 屈萬里，《詩經詮釋》，台北：聯經出版，1983。
15. 周祖謨，《爾雅校箋》，昆明：雲南人民出版社，2004。
16. 周鎮，《鳥與史料》，台中市：台灣省立鳳凰谷鳥園，1992。
17. 神田信夫、松村潤、岡田英弘譯註，《舊滿洲檔‧天聰九年》，東京都：東洋文庫，昭和47-50年（1972-1975）。
18. 高居翰著、夏春梅等譯，《江岸送別-明代初期與中期繪畫》，北京：三聯書局，2009。
19. 唐邦治輯，《清皇室四譜》，台北：明文書局，1985。
20. 莊吉發，《薩滿信仰的歷史考察》，臺北：文史哲出版社，1996。
21. 陳階晉、賴毓芝主編，《追索浙派》，台北市：國立故宮博物院，2008。
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23. 畢梅雪、侯錦郎，《木蘭圖—與乾隆秋季大獵之研究》，台北：國立故宮博物院，1982。
24. 馮爾康，《雍正傳》，台北市：聯經出版社，2009。
25. 詹鍈主編，《李太白全集校注彙釋集評》，天津：百花文藝出版社，1996。
26. 趙爾巽等撰，《清史稿》，北京：中華書局，1977。
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31. 謝冰瑩等編譯，《四書讀本（上）》，台北市：三民書局，2001。
32. 戴逸，《乾隆帝及其時代》，北京：中國人民大學出版社，1996。
33. 聶崇正《平安春信徒研究》，北京：紫禁城出版，2008。
34. 聶崇正著，《宮廷藝術的光輝—清代宮廷繪畫論叢》，台北：東大圖書，1996。
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（二） 期刊論文
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2. 王子林，〈長春居士號：雍正傳位弘曆〉，收於《兩岸故宮第一屆學術研討會：為君難：雍正其人其事及其時代論文集》（台北：故宮博物院，2010），頁119-136。
3. 王亦旻，〈乾隆皇帝書法學習經歷考〉，收於《宮廷與地方—乾隆時期之視覺文化國際研討會論文集》（台北：國立台灣大學藝術史研究所，2011），頁73-77。
4. 王正華，〈乾隆朝蘇州城市圖像：政治權力、文化消費與地景塑造〉，《中央研究院近代史研究集刊》，第50期（2005年12月），頁124-128。
5. 色音，〈薩滿的法服與法器〉，《北方民族》，第1期(1992)，頁92。
6. 余佩瑾，〈品味與意圖：清乾隆「集瓊藻」多寶格初探〉，《故宮文物月刊》，第294期（2007年9月），頁16-27。
7. 李伯重，〈從”夫婦併作”到”男耕女織”〉，《中國經濟史研究》，1996年第3期，頁99-107。
8. 李伯重，〈”男耕女織”與”織女半邊天”角色的形成〉，《中國經濟史研究》，1997年第3期，頁10-22。
9. 吳文彬，〈瑞雪豐年—十二月令圖中的十二月景〉，《故宮文物月刊》，第5卷第12期（1988），頁133-136。
10. 吳疆，〈試論雍正帝的禪學及其相關著作〉，收錄《兩岸故宮第一屆學術研討會：為君難－雍正其人其事及其時代會議論文集》（台北：國立故宮博物院，2009），頁190-194。
11. 呂妙芬，〈晚明到清初《孝經》詮釋的變化〉，收於林維杰、邱黃海主編，《理解、詮釋與儒家傳統：中國觀點》（台北市：中央研究院中國文哲研究所，2010），頁137-191。
12. 汪麗珍，〈關於滿族的鳥文化〉，《中央民族學院學報》，1993年第2期，頁62-66。
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16. 林莉娜，〈宮室樓閣之美--界畫中的古建築圖像（上）〉，《故宮文物月刊》，第250期（2004年1月），頁74-85。
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18. 林莉娜，〈宮室樓閣之美--界畫中的古建築圖像（下）〉，《故宮文物月刊》，第252期（2004年3月），頁80-90。
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47. 賴毓芝，〈圖像、知識與帝國：清宮的食火雞圖繪〉，《故宮學術季刊》，第29卷2期（2011年12月），頁1-77。
48. 聶崇正，〈”三朝元老”的宮廷畫家金昆〉，《紫禁城》，2012年第5期，頁102-107。
49. 羅慧琪，〈安和富壽之城：康熙皇帝版與胤禛版《耕織圖》所呈現的一段父子間的對話〉，收錄於李天鳴主編，《兩岸故宮第一屆學術研討會：為君難—雍正其人其事及其時代論文集》（台北：國立故宮博物院，2010），頁369-380。
50. Julia K. Murray, “Didactic Illustrations in Printed Books,” in Cynthia J. Brokaw and Kaiwing Chow ed., Printing and Book Culture in Late Imperial China(Berkeley, and L.A., C.A., London: University of California Press, 2005), pp. 231-268.
51. Lin, Li-chiang, “The Creation and Transformation of Ancient Rulership in the Ming Dynasty (1368-1644) — A look at the Dijian tushuo (Illustrated Arguments in the Mirror of the Emperors),” in Perceptions of Antiquity in Chinese Civilization, edited by Dieter Kuhn & Helga Stahl. (Heidelberg: Edition Forum, 2008), pp.321-359.
52. Peter Sturman, “Cranes above Kaifeng: the Auspicious Image at the Court of Huizong, ” Ars Orientalis 20(1990), pp. 34-42.
53. Wu Hung, “Beyond Stereotypes: The Twelve Beauties in Qing Court Art and the Dream of the Red Chamber,” in Ellen Widmer and Kang-I Sun Chang, eds., Writing Women in Late Imperial China (Stanford: Stanford University Press, 1997), pp. 306-365.

（三） 學位論文
1. 李亦梅，〈清代宮廷畫家冷枚人物畫研究〉，國立中央大學藝術學研究所碩士論文，2010。
2. 李慧淑，〈宋院體花鳥畫之研究—從徽宗及其畫院探風格轉變之關鍵〉，國立台灣大學歷史研究所碩士論文，1985。
3. 呂松穎，〈清代乾隆御製詩詩意圖研究〉，國立台灣師範大學美術學系碩士論文，2005。
4. 余玉琦，〈乾隆宮廷白鷹圖研究〉，國立台灣大學藝術史研究所碩士論文，2012。
5. 林宛儒，〈望之若仙：孫隆《二十四開寫生冊》研究〉，國立台灣大學藝術史研究所碩士論文，2010。
6. 浦莉安，〈陳枚《月曼清遊冊》之研究〉，國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文，2008。
7. 陳香吟，〈明清《若蘭璇璣圖》研究〉，國立台灣師範大學美術研究所中國美術史組碩士論文，2010。
8. 陳韻如，〈畫亦藝也—重估宋徽宗朝的繪畫活動〉，國立台灣大學藝術史研究所博士論文，2009。
9. 陰澍雨，〈簡率縱意 觀物之生——陳淳花鳥畫風格研究〉，北京中央美術學院造型藝術學院碩士論文，2005。
10. 張允芸，〈畫裏春秋--從乾隆的畫看乾隆〉，中國文化大學史學研究所碩士論文，2005。
11. 黃立芸，〈呂紀「四季花鳥図 四幅」（東京国立博物館）を中心とする日中花鳥画の比較研究〉，東京大學大學院人文社會系研究科博士論文，2010。
12. 黃光男，〈宋代花鳥畫風格之研究〉，國立台灣師範大學美術研究所碩士論文，1984。
13. 黃麗君，〈孝治天下：入關前後滿族孝道觀念之轉化及其影響〉，國立中正大學歷史研究所碩士論文，2006。
14. 楊婉瑜，〈乾隆朝宮廷畫家金廷標（？-1767）歷史故實畫研究〉，國立中央大學藝術學研究所碩士論文，2011。
15. 劉巧楣，〈晚明蘇州繪畫〉，國立台灣大學歷史研究所碩士論文，1988。
16. 劉盈秀，〈《雍正十二月行樂圖》硏究〉，台北：國立台灣師範大學美術研究所碩士論文，2004。
17. 鄭仲烜，〈清朝皇子教育研究〉，國立中央大學歷史研究所碩士論文，2011。
18. 蘇庭筠，〈乾隆宮廷製作之西湖圖〉，國立中央大學藝術學研究所碩士論文，2008。
19. Kathleen M. Ryor, ” Bright pearls hanging in the marketplace : self-expression and commodification in the painting of Xu Wei,” PH.D., New York University, 1998.
20. Lo, Hui-chi, “Political Advancement and Religious Transcendence: The Yongzheng Emperor’s Deployment of Portraiture”(Ph.D., Stanford University, 2009), pp.60-61.
21. Yen, Shou-chi, “Xu Wei’s Zahua: A study of genres,” PH.D., Yale University, 2004.