綜觀貝克曼（Max Beckmann, 1884-1950）的藝術生涯，啟發作品的靈感始終不墜，創作的驄量相當豐富，媒材以油畫居多，版畫亦有其獨特之處。本研究擬以貝克曼創作的三聯屏繪畫為主，從三聯屏繪畫的形式發展論述其脈絡，以及在脫離宗教附屬品的角色之後，如何定義其產生的新意義。以外，貝克曼的圖像爭議性頗大，似是而非的場面與情節，往往造成研究上的困難。因此，本研究將針對攸關貝克曼生活背景的歷史事件加以探究，從中找出其關聯性。最後，再從貝克曼的三聯屏繪畫創作中 理出他的創作理念與藝術觀點。

縱使貝克曼這一路堅持著具象的繪畫方式，但是在風格的呈現上，卻有著明顯的轉變。年輕時的貝克曼，採取傳統與保守的作風，畫作中處處有著先前大師的影子。一九○七年柏林所舉辦的德拉克洛瓦（Delacroix, 1798-1863）的展覽，給予貝克曼很大的影響，轉而呈現悲劇式的主題與壯偉的場景，這樣的創作方式為他贏得了「德國的德拉克洛瓦」稱號。一九一二年的首次個展，貝克曼的作品被形容為「有著魯本斯（Rubens, 1577-1640）的悲情，林布蘭（Rembrandt, 1606-1669）的光與印象主義（Impressionism）筆觸的偉大聚合體」。這段時期，他的畫作一度得到很高的評價。後來，第一次世界戰爭爆發，戰爭的經驗改變了貝克曼的人生與藝術。畫作的內容不再著重於英雄式的壯偉，取而代之的是戰醉的殘酷與傷害。夢魘般的場景，就此縈繞於貝克曼內心，精神上的焦慮，像是不時從畫布上透出的無言吶喊。

從貝克曼創作他的第一幅三聯屏畫開始，他從法蘭克福遷居柏林，接著流亡到荷蘭的阿姆斯特丹，最後落腳於美國。這段曲折的歲月給他磨難，也給他歷練，同時也成就了他繪畫生涯中的精采尾聲。

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