研究生: |
楊志雅 Yang, Chih-Ya |
---|---|
論文名稱: |
日記裡的生活世界─楊志雅的冊頁創作研究 The Lifeworld in My Diary–A Study of Album Paintings by Yang Chih-Ya |
指導教授: |
李君毅
Lee, Chun-Yi |
學位類別: |
碩士 Master |
系所名稱: |
美術學系 Department of Fine Arts |
論文出版年: | 2016 |
畢業學年度: | 104 |
語文別: | 中文 |
論文頁數: | 63 |
中文關鍵詞: | 生活世界 、陰性書寫 、日記 、冊頁 、當代水墨 |
英文關鍵詞: | lifeworld, L'ecriture Feminine, diary, album, contemporary ink painting |
DOI URL: | https://doi.org/10.6345/NTNU202204900 |
論文種類: | 學術論文 |
相關次數: | 點閱:142 下載:25 |
分享至: |
查詢本校圖書館目錄 查詢臺灣博碩士論文知識加值系統 勘誤回報 |
本文是以筆者的冊頁日記系列作品為研究對象,這一系列東方媒材的創作,內容主題集中在個人生活世界的呈現,為表達日記的意象遂採用冊頁的裝裱形式。自古至今,冊頁一直是中國歷久不衰的書畫裝裱樣式,筆者創作借重冊頁可被翻閱的紙本形式來乘載日記內容,探討個人生活的意義建構。文中從現象學之父胡塞爾的「生活世界」觀點談起,帶入梅洛龐蒂「身體」的概念,用以解釋每個人的「生活世界」與其選擇的生活實踐方式不同而相異,繼而介紹筆者反映在日記冊頁上的「生活世界」,探討筆者日記記錄形式的創作行為。
在創作理念與實踐部分,概述了冊頁裝裱的源起和類型,是為了之後和筆者的當代冊頁創作做比較。在本文論述的作品當中,顯現一種陰性基調,這種基調是從陰性書寫而來,所以特用一節介紹陰性書寫於筆者創作之間的關聯。並提出古今各一位女性冊頁創作者來檢視冊頁創作的變化,一是明末清初的陳書,另一位是當代的彭薇。
除了陰性書寫的特質之外,本文所提及的日記冊頁作品尚有兩項特點:賞玩的便利性,以及幽僻的小宇宙。最後提出筆者創作與傳統冊頁的不同,以及,需把握生活世界中的知覺體驗,實踐在日記冊頁創作上,以繼續建構和深化個人生活的意義。
The thesis focused on author’s album diary ink paintings. Those paintings were created with eastern materials and mainly about presenting personal lifeworld. In order to give a more explicit form of the well-known diary style, this series were mounted in the album leaf format. Album leaf has been one of long lasting mounting formats since ancient time. The author used this kind of page-turning format to contain her diary and to study of constructing the meaning of personal lifeworld. This study was constructed from Husserl, the founder of phenomenology, his perspective of “Lebenswelt”. Then it followed by Merleau-Ponty’s concept of a “Living Body”, so as to explain that everyone’s lifeworld differs from the way he/she practicing his/her own life. Next, this thesis introduced the lifeworld which the author reflected on her album paintings, and discussed her creative behavior in daily record.
In section of creating ideas and practicing, it briefly elaborated about the origin and types of album mounting, with a view to compare with author’s modern album paintings. All the works that had been reviewed and commented in this thesis presented a certain atmosphere of femininity, which derived from L'ecriture Feminine. Therefore, there was one section introducing the connection between L'ecriture Feminine and author’s paintings. Meanwhile, this study mentioned two Chinese female album artists: one was Chen Shu from Ching Dynasty, and the other was Peng Wei from present, in order to reveal the evolution of album painting.
Apart from L'ecriture Feminine, there were two more characteristics of album paintings: the convenience of viewing, and the universe of one’s private world. In the end, the author revealed the difference between her works and traditional album paintings. As a conclusion, the thesis emphasized the importance of seizing every little experience in lifeworld and practicing in diary album painting, for the purpose of deepening the meaning of one’s daily life.
專書
1. 梅洛龐蒂(Maurice Merleau-Ponty)著,《眼與心(L'Œil et l'Esprit)》(龔卓軍譯),台北:典藏藝術家庭,2007。
2. 羅蘭‧巴特(Roland Barthes)著,《戀人絮語(Fragments d'un discours amoureux)》(汪耀進、武佩榮譯),台北:商周出版,2000。
3. 顧燕翎、鄭至慧主編,《女性主義經典:十八世紀歐洲啟蒙,二十世紀本土反思》,台北:女書文化,1999。
4. 馮鵬生,《中國書畫裝裱概說》,上海:上海人民美術出版社,1997。
5. 張東華,《手卷冊頁研究與創作》,杭州:杭州人民美術出版社,2012。
6. 朱元壽,《中國的裱褙藝術》,台中:臺灣省政府新聞處,1986。
7. 楊家駱主編,《文房四譜》,台北:世界書局,1974。
8. 杜子熊,《書畫裝潢學》,上海:上海書畫出版社,1986。
9. 高木森,《中國繪畫思想史》,台北:三民書局股份有限公司,2004。
10. 汪文聖,《現象學與科學哲學》,台北:五南圖書出版股份有限公司,2001。
11. 扎哈維(Zahavi D.)著,《胡塞爾現象學(Husserl’s Phenomenology)》(李忠偉譯),上海:上海譯文出版社,2007。
12. 劉振強發行,《新譯莊子讀本》,台北:三民書局股份有限公司,1983。
13. 楊永德、蔣潔,《中國書籍裝幀4000年藝術史》,北京:中國青年出版社,2013。
14. 國立歷史博物館編輯委員會編輯,《圓滿的旅程:彭薇個展》,臺北:史博館,2015。
15. 劉芳如、張華芝執行編輯,《群芳譜─女性的形象與才藝》,臺北:國立故宮博物院,2003。
16. 李湜,《世代公卿 閨閣獨秀─女畫家陳書與錢氏家族》,臺北:石頭出版,2009。
17. 秦祖永,《桐陰畫訣》,北京:中國書店,1983。
18. (法)梅洛-龐蒂著,《知覺現象學(Phénoménologie de la perception)》(姜志輝譯),北京:商務印書館,2001。
19. 龔卓軍,《身體部署─梅洛龐蒂與現象學之後》,台北:心靈工坊文化,2006。
20. 邱妙津,《邱妙津日記》(上冊),台北:INK印刻出版,2007。
21. 王小波,《王小波全集9:愛你就像愛生命》,南京:譯林出版社,2012。
期刊論文
1. 宋灝(Mathias Obert),〈生活世界、肉身與藝術─梅洛龐蒂(Maurice Merleau-Ponty)、華登菲(Bernhard Waldenfels)與當代現象學〉,《臺大文史哲學報》,63(台北:國立臺灣大學出版委員會,2005.11):225-250。
2. 朱崇儀,〈性別與書寫的關連─談陰性書寫〉,《興大人文學報(原文史學報)》,30(臺中:國立中興大學文學院,2000.6):33-51。
3. 孫翼華,〈試論陰性書寫於當代水墨創作中的隱微體現〉,《視覺藝術論壇》,6(嘉義:嘉義大學人文藝術學院視覺藝術學系/視覺藝術研究所,2011.7):31-47。
4. 陳璦婷,〈自我表述、美感經驗重構──論民初女作家日記體、書信體小說〉,《弘光人文社會學報》,14(臺中:弘光科技大學,2011.5):59-86。
5. 許玉鈴,〈藝術可以從一個好玩的想法開始──中國當代藝術家彭薇〉,《藝術家》,459(臺北:藝術家雜誌社,2013.8):194-197。
6. 劉亞蘭,〈可見與不可見的:梅洛龐蒂視覺哲學研究〉,臺北:國立臺灣大學哲學研究所博士論文,2004。
網頁
1. 國立歷史博物館全球資訊網,〈張大千 大千狂塗(一)〉,http://www.nmh.gov.tw/zh/collect_4_1_1_46.htm?1,2015年12月18日檢索。
2. 自由電子報,〈輔大籌建附設醫院 義賣張大千食譜〉,http://iservice.ltn.com.tw/IService3/photo.php?no=23860,2015年12月18日檢索。