本論文分七章，約十萬言．採主題研究方式，酌參社會心理與文藝創作心理的論點．
第一章緒論，言閨怨詩之義界、閨怨形成的原因、閨怨與文學的關係及唐人閨怨詩的
命題型態．第二章閨怨詩的文學傳統，由詩經的首開先河到屈原離騷以男女喻君臣的
手法，名之為醞釀期；由兩漢賦、樂府及古詩探其更近於唐人思想與寫作形式的閨怨
詩，名之為形成期；由魏晉時用語的坦露，到南北朝時呈現擬作漸盛、情多怨少與名
實合一的情況，名之為發展期．第三章閨怨詩在唐代盛行的原因，除文學本身及音樂
因素外，更重在時代背景的探究，歸因於禮教傳統的延續、內外征戰不斷、時人熱衷
追求科舉功名、商業鼎盛、宮廷體制及門間婚配重財貨、養妓之風與娼妓的文學創作
等．第四章唐代閨怨詩的創作動機、就閨怨詩的表象配合作家生平論其創作動機，歸
為純粹吟、藉抒心志、反映問題、應用性質及直抒胸臆五型．地五章唐代閨怨詩的
創作內容，以詩中人物身分之不同而分搮梅之怨、貧女之怨、商婦之怨、棄婦之怨、
貴婦
之怨、尼妓之怨、征婦之怨、宮女之怨與一般閨怨．第六章唐代閨怨詩的表現方法，
舉其大者，有大量取用樂府題、夢境的運用、時空的設計、情景的勾勒與設問句的使
用等．第七章結論．
綜言之，唐人閨怨詩在創作動機上，女性重在抒情，男性則抒情與用意兼而有之，但
重在用意上．在作品質量上，男性作家由於先天不足，女性作家由於後天失調，致閨
怨詩臻於上乘之作，為數不多，男女兩性相較，不論質與量，都是男性略勝一籌．在
詩人選材上，並未呈現規則的現象，亦即創作量之多寡並非衡量其創作意圖的準據，
只能作參考，反倒是作家的文學理念決定選擇表達的方式．在主客觀點上，女性作家
以主觀抒情為主；男性作家則有兩種不同觀點：一是客觀代抒女性心聲，一是化身女
性，藉抒胸臆，如此亦促成其作品之多樣性．