本研究從異時空碰撞產生的環境背景和哲學思考開始，探討經典與當代的碰撞和衝擊，並思考創作策略的實驗及實踐方法，亦試用圖像學方式敘述、分析、詮釋系列作品。
以虎鯊實體置於玻璃箱中的藝術家是Damien Hirst 1992在紐約美術館裡展示的作品，我們發現到後現代與當代藝術的其他特質，由結構到解構-重組，從主題、實物、到科技、材料和呈現方式、展示概念，隨著生活環境、介面的神速改變，連藝術的定義範疇也大相逕庭。
由鯊魚相關特質的研究，發展到與傳統經典構圖的創作接合，再發展到回視百年來水墨畫家的大分類與思考日後研究專題的繼續發展方向。

This research starts from the environment background and the philosophy thinking of which the collision of different timespace creats.To confer the collision and impact between classic and contemporary, and consider the experiment and fulfillment method of creation strategy, I also use iconology to describe and analyze the whole series of work.
The artist Damien Hirst whom placed the entity of tiger shark within a box of glass ,of which was displayed 1992 in the art museum in New York 1992, With this piece of art ,we found some other characteristics of postmodern and contemporary art. From construct to deconstructics and reconsstuct, from topic and real object to technology materials, ways of presentation and the concept of demonstration.With the change of living environment and interface, even the definition of art came to a great difference.
By the research of shark related characteristic, develop to the connection with the creation of traditional classic composition, then develop into a direction in the days to come to the ink painter is big classification and thinking.

一 學位論文
1.周志勇，《潘諾夫斯基圖像學理論之研究》，屏東教育大學碩士論文，民國95年5月。
2.游雯迪，《挪用-當代藝術創作方法-從古調今彈到移花接木》，臺灣師範大學碩士論文，民國97年。

二 專書
1.《中國文化史》，國立編譯館，民國75年8月初版。
2.王南溟，《藝術必須死亡》，上海：上海書畫出版社，2005年9月出版。
3.呂清夫，《後現代的造型思考》，高雄市：傑出文化出版社，民國85年第二版。
4.姜一涵，《易經美學十二講》，臺北市：典藏藝術家庭出版社，民國94年初版。
5.張昭珮，《莊子古今文鑑賞讀本》，臺北縣板橋市：天工書局出版社，2001年3月31日第二版。
6.高名潞，《另類方法 另類現代》，上海：上海書畫出版社，2005年9月出版。
7.高宣揚，《後現代論》，臺北市，五南出版社，民國88年初版。
8.高宣揚，《論後現代藝術的「不確定性」》，臺北市：唐山出版社，民國85年初版。
9.莊淇銘，《經驗台灣》，臺北：商周出版，民國99年初版。
10.陳懷恩，《圖像學-視覺藝術的意義與解釋》，臺北市：如果出版社，民國97年初版。
11.傅佩榮，《莊子解讀》有聲書，臺北市：好好好家庭教育文教基金會出版，民國95年出版。
12.傅佩榮，《傅佩榮解讀易經》，臺北縣新店市：立緒文化出版社，民國94年初版。
13.喬伊斯‧撥普，《鯊魚》，呂穎青翻譯，臺北市：貓頭鷹出版社，民國87年初版。

三 譯本
1.李歐塔(Jean-Francois Lyotard)，《後現代狀態》，車槿山譯，臺北市：五南圖書出版社，2012年5月初版。
2.(美)凱爾納，(美)貝斯特，《後現代理論：批判性的質疑》，張志斌譯，北京：中央編譯出版社，2011年10月初版。
3.亞瑟‧丹托(Arthur C. Danto)，《在藝術終結之後：當代藝術與歷史藩籬》，林雅琪、鄭慧雯譯，臺北市：麥田出版：城邦文化發行，民國93年初版。
4.詹明信(F.Jameson)，《後現代主義與文化理論》，唐小兵譯，臺北市：合志文化出版，民國78年4月10日第二版。

四 辭典
1.《中國美術辭典》，臺北：雄獅圖書公司，1989初版。
2.《西洋美術辭典》，臺北：雄獅圖書公司，1984年4月第二版。
3. 余源培等，《哲學辭典》，上海：上海辭書出版社，2009年1月初版。
4. 高樹藩編纂，《形音義大字典》，王修明校正，臺北：正中書局，民國76年第二版。

五 參考表格
表1：呂清夫，《後現代的造型思考》高雄市：傑出文化出版社，民國85年第二版。
表2：周志勇，《潘諾夫斯基圖像學理論之研究》，屏東教育大學碩士論文，民國95年5月。

六 參考圖版
1.何傳馨主編，《文藝紹興：南宋藝術與文化‧書畫卷》，臺北市：國立故宮博物院，民國99年10月第一版。
2.啟功主編，《中國歷代繪畫精品 山水卷 卷1 墨海瑰寶》，濟南：山東美術出版社，2003年8月第一版。
3.啟功主編，《中國歷代繪畫精品 山水卷 卷2 墨海瑰寶》，濟南：山東美術出版社，2003年8月第一版。
4.海外藏中國歷代名畫編輯委員會編，《海外藏中國歷代名畫2》，湖南：湖南美術出版社，1998年12月第一版。
5.國立故宮博物院編輯委員會編，《故宮書畫圖錄一》，臺北：國立故宮博物院，民國80年9月第一版。
6.國立故宮博物院編輯委員會編，《故宮書畫圖錄二》，臺北：國立故宮博物院，民國80年9月第一版。
7.國立故宮博物院編輯委員會編，《故宮書畫圖錄八》，臺北：國立故宮博物院，民國80年9月第一版。
8.國立故宮博物院編輯委員會編，《故宮書畫圖錄十五》，臺北：國立故宮博物院，民國84年8月第一版。

（以上書目依照筆劃多寡排列）