工筆繪畫象徵著中國傳統的藝術精神，不論是在技法或是表現形式上，都有其獨特的藝術風格，而畫家運用筆墨勾勒描繪在紙絹材料上，表現東方文化之特殊風格。現代科技發展日新月異、數位藝術技術的發展亦已經漸臻成熟，筆者希望透過數位動畫的表現方式，結合象徵中國傳統工筆繪畫的藝術，再透過運用原有擅長的工筆繪畫技法，試圖融合動畫的動作表演和鏡頭運動，將繪畫的「靜」 轉化成影像的「動」，並藉由荷的型態變化，像是從春之生長、夏之茂盛、秋之枯逝、冬之零落，年復一年、代復一代，將過程分為「成」、「住」、「壞」、「空」四時期，來隱喻人的一生之中的生、老、病、死的生命輪迴。
本創作以『荷』為創作內容發想的主體，在〈荷〉動畫創作短片的表現上，藉著由陀螺到風車、雨傘到電線桿等實物，從連結造型的意象來作虛實之間的轉化；同時在設色上也強調了四季的視覺變化感，巧妙的形成中國畫四聯幅的傳統結構形式，最後加以蟲、鳥、蛙豐富畫面，來表現視覺的趣味。雖然在動畫製作過程中的客觀條件有所不足，仍能感受傳達「意」、「象」轉化的最初企圖。因而，本創作希望能藉由自我工筆繪畫創作，來與動畫作彼此交融，進而表現一種新的造境；同時，筆者也期許在動畫的創作上，能不失立於傳統元素的運用，嘗試有所突破的作法。最後基於這樣的理念，做為現階段個人創作的反省與檢討，以便肯定自我信念，開展創作生涯新里程!

The Fine-brushwork painting symbolizes the Chinese tradition artistic spirit. Not only in the technique skill but also for the performance formally, the artistic style is unique. Usually, the painters outline a description using the words on the paper silk material to display the special style of the Eastern culture. Today, the technological progress varies with the time, and the technology of artistic developments to reach maturely gradually. I (the author) hoped to show the animation creation to combine a symbol of traditional Chinese fine-brushwork painting art. Through by the use of the original at the fine-brushwork painting techniques, attempts to integrate the animation of the movement performance and the lens movement. Let the painting’s “static images” to be “ the motion”. In addition, with the pattern of the changes Lotus which growth on spring, exuberant green on summer, dying on autumn, and all by scattered on winter. Year-by-year. Repeat a generation formed to get Repeat. In the process divides times into Zen’s four destined calamity (Kalpa) of the transmigration. For the metaphors of the transmigration to the life for human bean: on birth, growth, getting old with sickness, and death. (Alive but no down-to-earth)
The creation main of content thought focus on the 'Lotus'. By the performance of the animation creation short film, according to the objects with a whipping top and the windmills, an umbrella and into a telegraph pole. Connected the modeling with the image between the actual situation and the transformation. Besides, it also emphasized the importance of changes of the seasons in visual sense, and the ingenious formation for the traditional Chinese painting group of four (四聯幅) with the tradition structural style. Finally, put some of insects, birds, and frogs into the pictures for the performance of the visual for fun. Although it’s insufficient on the objective condition of the process in the animation manufacture, however, its transformed initial attempt between the transmission of the “Meaning”, and the “Image”. Therefore, this creation not only hope to be a self-created fine-brushwork painting to blend with the animation but also try to share for something else, thus making the performance for a new habitat. Hopefully, I would be very please to show it. This animation creation can be stand by use the traditional elements and the attempt would be bring forth a new method. Finally, in the based concept, this personal creation is a new course for me, which to reflection and review the other way or to make sure my self-belief to carry!

一.專書
1.巴 東，1996，《張大千研究》，臺北市：國立歷史博物館。
2.王定理，1993，《中國畫顏色的運用與製作》，臺北市，藝術家出版社。
3.伍揖青，1997《工筆畫荷》，臺北市：藝術圖書公司。
4.何恭上，1990，《荷之藝》，臺北市：藝術圖書公司。
5.何恭上，1988，《畫荷花》，臺北市：藝術圖書公司。
6.吳 怡，2004，《生命的哲學》，臺北市，三民書局股份有限公司。
7.袁金塔，1995，《中西繪畫構圖之比較》，臺北市：藝風堂出版社。
8.唐張彥遠撰，明毛晉校訂，1971，《歷代名畫記》，臺北市，廣文書局。
9.陳引馳，2004，《莊學文藝觀研究》，臺北市，聯經出版事業股份有限公司。
10.陳傳席，2004，《中國繪畫裡論史》，臺北市，三民書局股份有限公司。
11.黃 頌，2003，《荷元素：蓮花的故事》，臺北市：藝術生活開發股份有限公司。
12.曾景祥，2002，《工筆畫技法理論研究》，湖南省：湖南美術出版社出版。
13.楊政河，1982，《中國哲學之精髓與創化》，臺北縣：文津出版社。
14.楊傳亮，1995，《人生哲學三十講》，臺北縣，輔仁大學出版社。
15.葉海煙，1990，《莊子的生命哲學》，臺北市，東大圖書股份有限公司。
16.蔣 勳，2003，《美的沉思：中國藝術思想芻論》，臺北市，雄獅圖書股份有限公司。
17.鄭曉江，2005，《中國生命學》，臺北市，楊智文化事業股份有限公司。
18.劉思量，2001，《中國美術思想新論》，臺北市，藝術家出版社。
19.劉榮賢，1994，《莊子外雜編研究》，臺北市，文史哲出版社。
20.謝明錩，1999，《水彩畫法的奧秘》，臺北市：雄獅圖書股份有限公司。
21.戴海鷹，1979，《石濤》，臺北市，雄獅圖書股份有限公司。
22.龐慎予，2001，《悅目：中國晚期書畫 解說篇》，臺北市：石頭出版有限公司。
二.論文
1.王友俊，2006，《水墨進化論-現代水墨意象構成的創作思維》，臺北市：國立台灣師範大學美術研究所碩士論文。
2.邱桂英，2004，《「荷塘風起」系列-邱桂英水墨重彩創作理念及解析》，屏東：國立屏東師範學院視覺藝術教育學系碩士論文。
3.林宏駿，2005，《《功名夢》中國風格表現於3D電腦動畫之研究與創作》，臺北縣：國立台灣藝術大學多媒體研究所碩士論文。
4.林美君，2005，《中國水墨動畫的民族風格-以視覺圖像的內涵為中心》，臺北市：國立台灣師範大學美術研究所碩士論文。
5.林晉毓，2007，《〈谿山之城〉電腦動畫之創作研究》，臺北縣：國立台灣藝術大學多媒體研究所碩士論文。
6.林逸安，2007，《「借物喻情」-生活意象之水墨畫創作研究》臺北縣：國立台灣藝術大學造形藝術研究所中國書畫組碩士論文。
7.劉淳泓，2002，《從中國藝術特質來看水墨動畫-以牧笛為例》。國立台灣藝術大學多媒體研究所碩士論文，年。
8.謝啟民，2002，《以程式性著色模擬中國水墨畫》，臺北縣：國立台灣藝術大學多媒體研究所碩士論文。
三.網路資料
1.http://web.mdes.tp.edu.tw/~t037/new_page_5b.htm (2009/04/29)
2.http://www.gallery107.net/hsuchungyin/028.htm (2009/04/29)
3.http://www.epochtimes.com/b5/5/9/12/n1049400.htm (2009/07/01)
4.http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%B5%AE%E4%B8%96%E7%B9%AA (2009/07/01)
5.http://www.cloudgate.org.tw/event/2007/fall_present/ (2009/07/07)
6.http://iservice.libertytimes.com.tw/action/kagemi/index.html (2009/07/07)
7.http://www.youtube.com/watch?v=mSRn6qiZn0c&feature=related ( 2009/07/09)
8.http://www.youtube.com/watch?v=-UgeFHsCdnc (2009/07/09)
9.http://www.youmaker.com/video/sv?id=f30f5f4e53d844e8be316db9d520297e001 (2009/07/09)
10.http://www.youmaker.com/video/sv?id=6c7fc4fbea5f4b09be788ec37a323ec3001 (2009/07/09)
11.http://patricki.myweb.hinet.net/ming20.htm (2009/07/17)
12.http://www.yatsen.gov.tw/chinese/publication/files/970520-38.jpg?PHPSESSID= (2009/07/20)